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　　34歲時(shí)，因?qū)煹囊痪湓?，他打包登船在三峽游作十載，用行動(dòng)實(shí)踐“從生活中找靈感”教導(dǎo)；42歲時(shí)，他歷經(jīng)一年創(chuàng)作的長(zhǎng)達(dá)15米、寬0.6米的三峽名作《三峽全景圖》被巡回展覽。另一幅代表作《三峽飛瀑圖》懸掛于湖北人民政府大廳內(nèi)，他本人被業(yè)內(nèi)人士稱為“三峽畫(huà)筆”；52歲時(shí)，他成為中國(guó)文化交流中心理事，作品亮相紐約時(shí)代廣場(chǎng)……他就是樂(lè)清籍著名書(shū)畫(huà)家鄭碎孟。

　　抱樸守拙傳承傳統(tǒng)文化

　　“十年了，可以下船了?！?010年，因國(guó)畫(huà)大師姚治華的一句話，其關(guān)門弟子鄭碎孟終于走下船來(lái)。此前，因?yàn)閷?dǎo)師的一句“要從生活中找靈感”，鄭碎孟登上三峽游輪，一心觀景作畫(huà)，鮮有下船，往返三峽700余趟，終將三峽風(fēng)光融會(huì)于心，被業(yè)界稱為“三峽畫(huà)筆”。

　　如今下船10余載，鄭碎孟把船上的寧?kù)o心態(tài)也帶到了北京。最初，他在北京磁器口萬(wàn)商會(huì)淘寶城設(shè)了一處工作室，在嘈雜如集市的商場(chǎng)里靜心創(chuàng)作。說(shuō)來(lái)神奇，無(wú)需吆喝，往來(lái)之人便被他的畫(huà)作吸引。漸漸地，在北京的朋友，知道鄭碎孟雖言辭不多，卻是個(gè)忠厚仁愛(ài)之人，每有公益活動(dòng)，總不忘請(qǐng)他前去助陣。

　　無(wú)論是船上，還是首都，家鄉(xiāng)是鄭碎孟永遠(yuǎn)的牽掛。2013年3月，受溫州市政府所邀，鄭碎孟到溫州國(guó)際時(shí)尚文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)開(kāi)設(shè)個(gè)人書(shū)畫(huà)展。這也是他離開(kāi)家鄉(xiāng)二十余載，首次回鄉(xiāng)辦展。

　　他將精心挑選的畫(huà)作懸掛于60多平方米的展廳內(nèi)。展廳門口的一幅三峽景圖，一眼見(jiàn)之令人為之一振，難以挪步。畫(huà)中重山險(xiǎn)陡氣勢(shì)磅礴，云霧與煙氣交融，山水若隱若現(xiàn)，令觀者仿佛身處一個(gè)高地，身臨其境俯視畫(huà)中仙境。更為奇妙的是，山邊彎過(guò)的一股江水延出畫(huà)外，給人以無(wú)限想象，仿佛耳畔已聽(tīng)到了震耳欲聾的江水滾過(guò)之音。

　　“畫(huà)三峽多年，我始終想讓作品里的風(fēng)能吹，云能動(dòng)，空氣能在山間游走。”人們說(shuō)他是“三峽畫(huà)筆”，但他偏要嘗試三峽以外的創(chuàng)作，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換中，不斷推陳出新。為此，鄭碎孟在原有畫(huà)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，首先在畫(huà)面的上半部分運(yùn)用了大量的霧氣及云纏繞山間作為鋪墊，用雨過(guò)天晴的氣象作為暗語(yǔ)，造成水量充足的前提。隨后再用多年練就的筆力，以簡(jiǎn)潔的筆法畫(huà)出飛瀑直瀉的場(chǎng)景。有了這些條件，風(fēng)吹云動(dòng)，終于讓畫(huà)活了起來(lái)。

　　走出國(guó)門盡展國(guó)畫(huà)魅力

　　然而，思變的鄭碎孟仍對(duì)三峽魂?duì)繅?mèng)繞。有時(shí)夜來(lái)幽夢(mèng)，三峽的景觀一幕幕映現(xiàn)腦海，猶如仍身在游輪。大有“不思量，自難忘”的感觸。

　　一日，三峽入夢(mèng)，他半夜驚醒，起身給朋友寫(xiě)信道：“十年里，在三峽中，我和那里的山川江水草木共同度過(guò)了各異的春夏秋冬，風(fēng)和日麗時(shí)我喜迎朝陽(yáng)，目送晚霞，獨(dú)賞晶瑩剔透的星星。狂風(fēng)暴雨時(shí)我喜看處處銀川懸掛的壯觀景象，以及雨水敲打江水，江水追拍雨水的嬉戲場(chǎng)面。追著跑著，江面泛起了或濃或淡的霧氣，那霧氣開(kāi)始蔓延，蔓延到分不清天地時(shí)的朦朧，真叫人喜歡，更舍不得讓它們散去?！?/p>

　　帶著這份對(duì)山河大川的愛(ài)與執(zhí)著，2017年，鄭碎孟應(yīng)邀參加了“歌詩(shī)達(dá)郵輪·大西洋號(hào)46天環(huán)南太平洋絕美海島之旅”。在一個(gè)半月的時(shí)間里，他和船友們到訪了兩個(gè)洲、9個(gè)國(guó)家、12座島嶼、14個(gè)港口，并用一支畫(huà)筆畫(huà)出了南太平洋的異域風(fēng)情。

　　水墨山水易現(xiàn)，大海難畫(huà)，如何用黑、白、灰三色展現(xiàn)大海之變幻是鄭碎孟南太平洋行一直在思考的問(wèn)題。

　　他拿出畫(huà)筆將濃墨點(diǎn)染勾勒的小島布局在畫(huà)面的右側(cè)中部，島上濃墨點(diǎn)染的植被繁密茂盛，顯得輪廓十分清晰。邊上懸崖峭壁巍然聳立，一株高大的椰子樹(shù)作為前景襯托，崖下沿海道路蜿蜒盤(pán)旋。另一側(cè)則是淡墨輕掃的廣闊無(wú)垠的大海，海浪涌來(lái)，翻起一層層白色的浪花。鄭碎孟再提筆用墨色更濃水分更多的筆觸，來(lái)描繪高大的椰子樹(shù)和近處的海岸、沙灘和植被，與干筆皴擦的遠(yuǎn)處天空飄著的云朵形成明顯的對(duì)比，體現(xiàn)出濃濃的熱帶海島風(fēng)情。

　　一路走來(lái)一路畫(huà)，一個(gè)半月的旅途中，鄭碎孟創(chuàng)作了40余幅一筆畫(huà)。絢麗多變的南太平洋風(fēng)情在他筆下如畫(huà)卷般徐徐展開(kāi)，也令船上的國(guó)際友人近距離感受到了中國(guó)國(guó)畫(huà)的魅力。

　　在走出去看世界的同時(shí)，鄭碎孟的作品也在被世界看到。

　　2018年夏天，鄭碎孟的作品亮相紐約時(shí)代廣場(chǎng)的納斯達(dá)克“全球第一屏”，向全世界展現(xiàn)中國(guó)畫(huà)魅力。同年，鄭碎孟的作品入選2018年度《中國(guó)大藝術(shù)家——法國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、荷蘭、加拿大藝術(shù)郵票集》。在作品《日出江花紅似火》中，鄭碎孟用“虛”與“實(shí)”相結(jié)合的表現(xiàn)方式，使山、云、水、船相互呼應(yīng)，渾然一體。再加上色彩的搭配，令一幅情景交融、美麗生動(dòng)的秋景呈現(xiàn)在人們面前。

　　化繁為簡(jiǎn)探尋藝術(shù)真諦

　　船上十年，船下十載。一晃間，鄭碎孟到了知天命的歲數(shù)，對(duì)創(chuàng)作有了更深的思考。

　　“中國(guó)山水畫(huà)大多是一氣呵成，這就要求作者不僅要有爐火純青的技法，更要有心中的格局。”在鄭碎孟看來(lái)，格局越大，布局越有神韻。畫(huà)中布局考量作者在長(zhǎng)期創(chuàng)作、思考后，逐漸積淀下來(lái)的智慧、思想、境界。只有了然于胸，才能在短暫時(shí)間內(nèi)潑出墨的濃與淡，筆的滯與行，紙的生與熟，物的構(gòu)與型，布局的張與弛、靜與動(dòng)、遠(yuǎn)與近的變化?？梢哉f(shuō)，畫(huà)面上山水的布局，本質(zhì)上是作者心中的格局。

　　“中國(guó)畫(huà)博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，融詩(shī)、書(shū)、印于一爐。年輕的時(shí)候，我想得更多的是如何讓畫(huà)更飽滿，現(xiàn)在想的是如何化繁為簡(jiǎn)。”鄭碎孟說(shuō)，對(duì)傳統(tǒng)文化的敬重是他一直堅(jiān)持的動(dòng)力，而他將帶著這份敬重繼續(xù)自己的書(shū)畫(huà)夢(mèng)之旅。

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