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起于視覺 止于靈魂

——走進鄭忠的水墨藝術世界

文/夏德娟

　　鄭忠，1962年生于江蘇海安，中國美術家協(xié)會會員 ，北京中投文化院國畫院副院長。1979年～1985年為海軍南海艦隊潛水員；1988年畢業(yè)于南通大學美術學院；1999年畢業(yè)于中央美院版畫系研究生班；2000年至2004年任教于西安美術學院版畫系；1997年為中國藝術研究院《美術觀察》“美術名家”隆重推介；1998年北京文藝出版社出版吳冠中自傳《生命的風景》一書，鄭忠作品被選中作封面；2002年被南通市檔案局審定為南通歷史上第144位歷史文化名人。

2022年獲2020迪拜世博會中國館“中國書畫藝術展”金獎

2020年《云夢系列之一》入選香港全球水墨畫500強大展。

2019年獲中國（濟南）國際抽象藝術展金獎。

2017年獲《收藏投資導刊》頒發(fā)的“最具收藏價值藝術家獎。

2017年《谷音系列之一》入選香港全球水墨畫500強大展。

2012年入選 當代最具學術價值與市場潛力藝術家邀請展暨高峰論壇；

2011年獲（法國巴黎）國際版畫、水彩畫原創(chuàng)作品大展入選獎；

1999年獲中國版協(xié)頒發(fā)的八、九十年代中國優(yōu)秀版畫家魯迅版畫獎；

1999年獲中央美院頒發(fā)的年度優(yōu)秀作品獎 ；

1996年獲丁紹光獎全國美術作品大展優(yōu)秀獎；

1996年獲美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎 ；

1996年獲第 13 屆全國版畫作品展銅獎 ；

1993年獲美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎 ；

1993年獲中國版畫版種大展全國第五屆三版展兩展銀獎；

1993年獲“中國第二屆青年科技博覽會”金獎；

1997年起先后在在中國美術館、尼可西亞文化中心、赫爾辛基文化中心（中國文化周）、西安美院美術館、北京可創(chuàng)藝苑、北京希爾頓酒店、美國紐約長島美術館、森林中國美術館等地舉辦個展。作品被中國美術館、江蘇省美術館、廣東省美術館收藏。

云居古巢 尺寸：145x75cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　他曾是海軍南海艦隊一名出色的潛水員；他是上個世紀九十年代中國畫界一匹萬眾矚目的黑馬；他曾是西安美術學院倍受同學們喜愛的講師；1998年，享譽海內外的大畫家吳冠中先生自傳《生命的風景》一書出版，書的封面封底選用的是鄭忠的作品。他不是別人，他可是名滿海內外的畫家、油畫家、美術教育家吳冠中。

　　可以洞見鄭忠六十年人生履歷之豐富、之脫俗，常人難出其右。奇人奇才，鄭忠身上散發(fā)出的那種超能量，就如他作品里洋溢著的澎湃激情，那種海一般恣肆、灑脫與絢爛，令人心弦震顫，興奮、激動、欣喜，情不自禁，是藝術的感染力使然吧？ 

云濤 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

36歲的鄭忠，便得到吳冠中大師的首肯和青眼相看

　　1998年，正在中央美院版畫系研究生班學習的鄭忠突然接到深圳朋友的電話，電話中朋友興奮得有些夸張，說在新華書店看到吳冠中大師自傳體小說《生命的風景》封面和封底用的是鄭忠的畫。“吳冠中這樣的大藝術家，出自傳會用我的畫作封面？！”鄭忠聽了，一笑置之。

　　幾天后的周末，鄭忠和同學去北京市東城區(qū)美術館東街22號的三聯書店，一進門就看到“本周暢銷書排行榜”上有很熟悉的一抹色彩。走近一看，是自己十分景仰的大藝術家吳冠中先生的自傳《生命的風景》，封面封底真的是自己創(chuàng)作的《驚蟄》系列版畫之一。再看封底，右上方赫然印著：責任編輯楊曄，裝幀設計王暉，封面版畫鄭忠。幸運之神來敲門，喜悅、感動鋪天蓋地而來?；貞洰敃r的情景，鄭忠說：“幸福來得太猛烈，我都不敢相信這是真的。得到我一直仰望的吳冠中大師的首肯，對我而言，是太過珍貴的鼓舞和鼓勵?！?

云煙光華 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　鄭忠隨即聯系了北京文藝出版社。接電話的是文藝部主任著名油畫家王暉。王暉興奮地說：“我們出版社正在到處打聽吳冠中先生《生命的風景》封面版畫作者鄭忠的下落呢！”，立馬約他盡快到出版社一趟。拿著樣書和稿費，鄭忠也弄清了事情的經過。

　　原來，1997年11月“鄭忠絲網版畫藝術展”在中國美術館展出，中國著名設計家汪二可在展館買了他一本畫冊《鄭忠絲網版畫藝術》?；厝ズ笸k公室的王暉看了特別喜歡，借來觀賞。那時正好來了編輯《百年人生叢書》的任務，前幾位是作家、文化人，王主任自然駕輕就熟，而到設計吳冠中先生的自傳《生命的風景》的封面時，他格外的慎重。

案接云山 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　王暉是吳冠中先生的學生，他帶著精挑細選的數個備選封面作品來到方莊芳古園吳老的家中，讓吳老選定。吳冠中先生在仔細審閱之后，果斷選中年青畫家鄭忠的《驚蟄no.18》作自己“準自傳”的封面。

　　吳老對王暉主任說：“你負責聯系，我要見見這位叫鄭忠的青年人?！?br>
　　過了兩年多，已經從中央美院畢業(yè)回到家鄉(xiāng)的鄭忠，又創(chuàng)作了一批繪畫作品《惠風系列》，帶去央視《美術星空》欄目組，請制片人孟凡輝導演看畫。正在聊天時，央視海外中心的副主任來找孟導談事，談起海外中心正在拍攝吳老的專題片，孟導熱情地介紹說：“這位鄭忠先生是吳老《生命的風景》封面版畫的作者”，副主任聞聽靈機一動：“鄭忠老師您幫個忙唄！我們明天到吳老家中拍幾個鏡頭，作為吳老《生命的風景》封面版畫的作者、年青畫家的代表人物，您去和吳老交談一下，好不好？”當然好！鄭忠欣然同意。

云泉適野情 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　說好了次日上午十點接上鄭忠一同前往。誰料早上八點多了，副主任打電話說方案變了，讓他自己想辦法九點半之前趕到中國美術館大圓廳吳老個展展廳里與吳老見面。

　　鄭忠立刻動身。到達展廳時間尚早，他就坐在中國美術館門前的臺階上靜靜地等候。不久，一輛小車開進了美術館大門，吳冠中先生下了車，在眾人簇擁下拾級而上。到了大圓廳吳老個展展廳內，觀眾們聞聲蜂擁而來，問長問短，副主任示意鄭忠趕到前面，鄭忠急中生智，拎著畫袋從人群中插進去，大聲說道：“吳老，您好！我是您自傳封面畫作者鄭忠”，人群一下子靜了下來，吳老眼睛一亮，轉過頭充滿驚喜地看著他問：“你就是小鄭？鄭忠？早就聽王暉提到你！”鄭忠壓住狂跳的心，說：“我新創(chuàng)作了些作品，想請您老看看，給我些指點和建議?！眳抢线B聲說，“好，好！看畫、看畫?！庇谑牵嵵依鞯匕旬嫶蜷_，在展廳的地板上鋪開，請吳老看畫。一張一張地翻過去，吳老看畢，兩眼放光地說：“畫得很好，唱腔單純！”然后，在畫面上做了些指點，并親切地鼓勵了他一番，囑咐道：“有了新作，再來北京見我?！?

云煙來坐榻 尺寸：145x74cm材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　吳冠中先生是二十世紀現代中國繪畫的代表畫家，也是二百年來首位入選法蘭西藝術院院士的中國人。他的作品總成交額高達17.8億元，僅次于齊白石；他為人耿直，晚年常針砭時弊；他是集畫家、美術教育家、散文家于一身的大師。油畫大師詹建俊這么評價他：“為人非常非常正直，對藝術事業(yè)非常嚴肅、嚴格，非常認真地從事藝術事業(yè)。他是難得的純粹藝術家，對當代中國油畫功不可沒?！?

花氣入窗紗 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　如此年輕的鄭忠便得到吳冠中大師的首肯和青眼相看，這也成了鄭忠藝術創(chuàng)作中受用不盡的精神財富，更成了他專心藝術的澎湃動力，和吳冠中先生結下了不解之緣。

　　鄭忠能有今天令業(yè)界矚目的成就，也就不難理解了。

　　中國國家畫院副院長張曉凌：“讀鄭忠新作，展卷即覺滿紙?zhí)蜔熖N之氣撲面而來，動人心魄?！?

煙外 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　中國國家畫院副院長張曉凌在他《形塑虛空》一文中深入剖析了鄭忠的水墨畫創(chuàng)作。他這樣寫道：

　　“我與鄭忠不熟，一面之緣而已。如此，卻不妨礙我對鄭忠其人、其藝的印象。其人，篤實、驃悍而內斂；其水墨，浩然奇幻而混莽隱約。讀鄭忠新作，展卷即覺滿紙?zhí)蜔熖N之氣撲面而來，動人心魄。透過作品，我忽而覺得，站在我面前的鄭忠，既是藝途上孤獨的旅者，又是不懼探索之難的斗士。

和氣祥光 尺寸：145x74cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　數十年前，曾與云南的一位人類學家探討藝術起源問題。他的一個觀點很有趣：藝術起源于恐懼。意思是，為了抵抗黑暗、秘境與不可知力量帶來的恐懼，早期人類才發(fā)明了音樂、舞蹈與繪畫。按照這個說法，鄭忠的水墨創(chuàng)作或許與他早年的潛水經歷有關。作為一名優(yōu)秀的海軍潛水員，在深海無邊的黑暗中，除了生命本身感受到的恐懼外，就是在幻覺層面上生發(fā)出的虛空感。我以為，這些感受，是植入鄭忠意識深處的記憶，如影隨形般地伴隨著他的人生道路。機緣湊巧時，它會迫使鄭忠以適宜的藝術方式將其形塑出來—這或許可以解釋，鄭忠為何突然由版畫轉向了水墨創(chuàng)作。

疊石參差 尺寸：145x74cm材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　鄭忠進入水墨領域時，同時擁有了其他畫家所不具備的多種條件：深海黑暗所賦予的恐懼與虛空的記憶，書法童子功中升華出的優(yōu)質筆性與線條，設計師對圖像結構的駕馭能力，版畫家的觀念與形式感。如果說大多數新水墨藝術家更注重視覺形式建構的話，那么，鄭忠則從記憶中的虛空開始。何謂虛空？我的看法是，在哲學層面，虛空即為道，為太虛，太虛出而為氣，氣韻流蕩，化生萬物；從科學層面上講，虛空即為暗物質，暗物質雖不可視，卻是宇宙的決定性力量，類似于宗教中的上帝。海德格爾說，藝術是人類接近上帝的唯一途徑，鄭忠對此甚為默然。他的水墨實驗，不膠著于自然表象，而是放筆直抵大化流行之境，其間墨色滋蔓，煙云流蕩，恣肆而浩渺，恍惚間，將畫面幻化為一個巨的大穹窿般的神圣場域。觀之，令人神往；思之，令人滄然?！?

秋 尺寸：145x36cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　讀鄭忠的水墨，起于視覺，止于心靈。

　　中國國家畫院中國美術報當代藝術中心主任柳博：“畫面意境恢弘大氣，一股遠古的張力撲面而來，匪夷所思且數量驚人......”

　　談到鄭忠的水墨畫藝術，中國國家畫院中國美術報當代藝術中心主任柳博這樣寫道：

　　初識鄭忠先生的作品是那年在中國新意向繪畫微展上，畫面雖小，構圖與色調具有的特殊的視覺沖擊力引起了我的注意。

冬 尺寸：145x36cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　后來，我走訪了鄭忠在北京高碑店的工作室，看到了他的原作，頗為震撼。經過與鄭忠品茗交流三個多小時，除工作室原作之外，還在電腦視屏上看到了鄭忠整個藝術履歷的作品，脈絡清晰，畫風獨特，別出心裁，專注專一，畫面意境恢弘大氣，一股遠古的張力撲面而來，匪夷所思且數量驚人，難以想象，這需要多大的工作量與無限的創(chuàng)造力啊！

　　在今天畫壇崇洋媚外、抄襲成風、因襲古人的陋習中，鄭忠的原創(chuàng)水墨作品像一股清澈的溪流緩緩地沉穩(wěn)地向前發(fā)展。以我從事美術報工作的閱歷，我感覺我發(fā)現了一個融奇思妙想、超人才情、通感悟性與很強的畫面控制能力于一身的天才藝術家，尤其從中央美院讀研時期的素描人體作業(yè)看到他嚴謹的學院派全因素素描扎實的基本功，到他近水樓臺先得月，無師自通的絲網版畫作品，再到后來的油畫，水墨畫十幾個系列的演變，記錄了鄭忠從藝30多年，無數次迸發(fā)靈感瞬間的結晶，深厚的中華傳統(tǒng)文化底蘊演繹營造出氣象萬千、神思浩淼的時空境界，觀后頗有感慨，驚為奇人！

白云 深處尺寸：74x145cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　鄭忠的藝術經歷頗為傳奇，他曾是一名優(yōu)秀的海軍潛水員，復員后考進美院，做過設計師、工程師、發(fā)明家，拿過國家科委頒發(fā)的發(fā)明金獎，還曾經是“武林高手”，得過江蘇省俯臥撐比賽亞軍、南通市健美賽亞軍，在很多藝術領域均做過探索研究，并且在一定的層度達到一種很少有人能及的頂峰狀態(tài)。

　　鄭忠藝術的獨特魅力具有多種因素，就其個人而言，早年海洋深處的回溯帶來與眾不同的思維與素質，頑強的生命力旺盛的創(chuàng)造力與發(fā)現者的特立獨行，為達到彼岸苦行僧式幾十年如一日的修行，安貧樂道，使他摒除了世俗的陳規(guī)陋習，從工藝流程中掌握的先進技藝、材質的物化篩選出藝術的表現力，而且更為可貴的是詩人的氣質，文人的學養(yǎng)，作家的嚴謹與軍人的意志，運動員式的體魄“異質同構”數美集于一身，不僅使他取得了驕人的業(yè)績，而且蘊含著這個時代真正到達極地境界的潛能。

　　像鄭忠先生這樣追求藝術且有著數量巨大的高質上乘作品之人，我謂之曰：當今世上大畫家也！

從《米字格》到《驚蟄》，鄭忠藝術天眼開啟

　　鄭忠說，他真正的藝術創(chuàng)作生涯是從1991年開始的，那時他是一名絲綢圖案設計師，他無意中創(chuàng)作了《米字格系列》在社會上引起極大反響，從此開始至《驚蟄系列》，開啟了他藝術的“天眼”，用另一種眼光看世界、看自己。由是他聽得見他畫的“呼吸”，即從藝術的本體語言出發(fā)。然而，當時知其然而不知其所以然，三十幾年過去，顧身回眸，原來是天幸，他的經歷讓他無意間觸摸到了藝術的本體。

晨曦 尺寸：74x145cm材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　藝術史首先是一種語言史。他以二十多年的版畫家生涯作底蘊，誤入當代水墨，水墨的現代性涉及中國與西方藝術的關系。由此，他演繹出一條專屬于自己的藝術探索之路。

　　研讀他的水墨畫，從《谷音系列》《海韻系列》《云夢滄海系列》《粹玉系列》直至今天的“鄭忠式的山水畫”，他總是忽焉在前，格物而后，融匯貫通，別出心裁。

　　難以復制的潛水員生涯、美院的訓練、設計師的精致、工程師的理念、發(fā)明家的天縱之才、版畫家的觀念、美院的陶冶……諸般經歷證實了行者鄭忠的觀自在。

寒月籠煙樹 尺寸：74x75cm 材料：宣紙、彩墨 創(chuàng)作年代：2022

　　筆者了解到，因為疫情原故，鄭忠安心家鄉(xiāng)，獨處逍遙軒。每天運動、作畫、讀書、寫作，用他的話：“閉門即入深山。”

　　在閉關的這些日子里，他找到了新的創(chuàng)作母題，那就是“鄭忠的山水精神”：神游千古上，心在萬山中。

　　在藝術史上，本來就沒有所謂即成的模式，一切靠勇者去嘗試、去探索、去創(chuàng)造。中國現代水墨畫融當代藝術諸多語言手段于一體，他的本質是一種以中國人文精神為凝合劑、將各種藝術語言手段集成在詩性的作品中，這在世界繪畫史上是獨特的、開創(chuàng)性的。

　　千里之行，始于足下。

編輯| 吳瓊

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