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　　紀(jì)念賀友直先生誕辰100周年（1922~2016）

　　【本文為《賀友直全集》“插圖卷”前言《賀友直讓我們懷念過去美好的閱讀時光》的第二部分】

1958年《中國古代笑話》插圖

　　在這一發(fā)展過程中，比較具有轉(zhuǎn)折意義的是賀友直在1958年為少年兒童出版社的《中國古代笑話》所作的插圖，他把那種裝飾性的語言延展為一種夸張的表現(xiàn)。而從這個時候開始，他借助于古代題材這樣一種特別的內(nèi)容，去除了此前表現(xiàn)現(xiàn)實中的嚴(yán)謹(jǐn)，并把他的幽默發(fā)揮到了一個時代的拐點之上。他縱情于這樣一種語言的表現(xiàn)，更重要的是他通過這樣的表現(xiàn)讓人們看到了插圖的新的語言和風(fēng)格，而這已經(jīng)遠(yuǎn)離了當(dāng)時的主流，顯現(xiàn)出了它的獨特性。因此，借助于古代題材所表現(xiàn)出來的賀友直這一時期的創(chuàng)作，實際上為他后來的轉(zhuǎn)型奠立了基礎(chǔ)，因為他已經(jīng)在鋼筆畫的表現(xiàn)中，尤其是在追求現(xiàn)實的表現(xiàn)中，出現(xiàn)了裝飾和夸張的語言，使這樣一種風(fēng)格變成了歸屬于他的追求和時代特點。

　　當(dāng)然，這只是一個起始。后來，他在為少年兒童出版社出版的《我在農(nóng)村落戶日記》的插圖中表現(xiàn)出了新的變化。他開始用毛筆來勾線，顯現(xiàn)出了線的質(zhì)量的提高，則完全不同于那種鋼筆的線條。無疑，毛筆線條這一中國特色以及表現(xiàn)中的變化，剛?cè)嵯酀?jì)，是中國人能感知的一種文化趣味，所謂的一波三折，屋漏痕，十八描，都有著專門的審美方面的具體內(nèi)容。而在線條和造型結(jié)構(gòu)之間關(guān)系的把握，也更契合中國文學(xué)作品中的具體內(nèi)容。對于賀友直來說，雖然這只是起始階段，并不是很成熟，但是，他邁出了很關(guān)鍵的一步。這對于他后來創(chuàng)作的連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》，在延續(xù)與發(fā)展線條的表現(xiàn)以及成就的高度，都有著緊密的聯(lián)系。從此之后，賀友直在50年代后期逐漸明確了自己的發(fā)展方向，其語言方式中用更中國化的線條以及線條的組織，都展現(xiàn)了其非凡的造型能力。

1958年詩歌《上海民歌選》

1961年日記《我在農(nóng)村落戶》

1961年特寫《迎春曲》

　　賀友直的插圖發(fā)展到1961年，他為《迎春曲》所作的插圖表現(xiàn)的同樣是線條以及黑白關(guān)系，其趣味性的表現(xiàn)已經(jīng)超越了以往表現(xiàn)現(xiàn)實題材中的那種追求。他超脫于現(xiàn)實的這種裝飾性的手法，在“奪肥料”這一畫面中可以說是表現(xiàn)得淋漓盡致。這個時候，他還是基于這樣一種裝飾性的語言或者風(fēng)格的表現(xiàn)，讓人們看到了他在毛筆線條的發(fā)展道路上越走越遠(yuǎn)，而且越走越深入，形成了他自己的特色。因此，到了60年代初期，他的一系列的插圖都已經(jīng)表現(xiàn)出了這一時代的特色，而他與其他插圖畫家的作品也拉開了距離。這是進(jìn)入到良性循環(huán)的一個新的時期，直到他給張次溪的《齊白石一生》畫插圖，其成熟的線條，以及組織線條的能力，都把齊白石的故事描繪得生動有趣，其藝術(shù)的魅力完全不遜于文字的描述，讓人們看到了賀友直筆下的藝術(shù)的齊白石。因此，通過這一作品，賀友直為文學(xué)作品附加了作為插圖的獨特的美學(xué)價值，并向人們展示了插圖的魅力。1962年，他為小說《春蠶》所做的插圖，表現(xiàn)出了他在農(nóng)村題材方面的優(yōu)勢，其造型簡括而生動，線條組織疏密有致，都呈現(xiàn)出了成熟期的穩(wěn)定性。  

1961年傳記《齊白石一生》插圖

　　隨著時間的推移，賀友直的插圖越來越多，這是因為其藝術(shù)的聲名所帶來的約稿的增多。而隨著的篇幅的增加，他的連環(huán)畫創(chuàng)作的成就打下了堅實的基礎(chǔ)。從插圖的小試牛刀到后來長篇連環(huán)畫的發(fā)展，一步一步的漸入佳境。此后在60年代的多部作品中，他所表現(xiàn)出來的這樣一種繪畫風(fēng)格逐漸為人們所熟悉，也為人們所熱愛。而在一個良性循環(huán)中，他所畫插圖的數(shù)量也是與日俱增，因此，其數(shù)量和質(zhì)量的齊頭并進(jìn)，獲得了在業(yè)界的特殊地位，直到《山鄉(xiāng)巨變》有了突出的成就高度，他和他的藝術(shù)獲得了廣泛的社會認(rèn)同。

　　在一個發(fā)展的過程中，賀友直舍棄了那種鋼筆線條所組織的明暗畫法，逐漸走向了用中國毛筆的線條來表現(xiàn)的這樣一種風(fēng)格變化的道路。而從橫向的關(guān)系上來看，50年代以來在蘇聯(lián)插圖的影響下，《星火》畫報所導(dǎo)引的插圖和連環(huán)畫的時代潮流，幾乎就是一種主流風(fēng)格。而在民族化的呼聲中，人們不僅希望擺脫蘇聯(lián)的影響，同時也希望用一種新的方式來改變過去的以線條為主的小人書的畫法。因此，在新與舊的對比中，人們看到的并非是所有人都適應(yīng)蘇聯(lián)插圖的那樣一種畫法，而對于沒有經(jīng)過嚴(yán)格素描訓(xùn)練的賀友直來說，顯然這種畫法并不適用于他——這是他50年代中期前后一段時間內(nèi)所有努力未獲成功的原因，是和它的基礎(chǔ)相關(guān)聯(lián)的?？墒?，他也沒有經(jīng)過系統(tǒng)的傳統(tǒng)中國畫的學(xué)習(xí)，那么，他的造型基礎(chǔ)是從何而來？筆性又是從何而來？顯然，基于血緣的這種悟道，反映在他身上或者是一種天性。在賀友直以線造型和表現(xiàn)的風(fēng)格中，他的這種天性是與文化傳統(tǒng)的關(guān)系。他把這種對于特定情節(jié)中的人物事件和各種關(guān)系的表現(xiàn)，用線條組織起來，是脫離現(xiàn)實卻又是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)。在直觀的感受中，他用線條組織起來的具有中國風(fēng)格樣式的現(xiàn)實，又是具有中國藝術(shù)特點的這樣一種表達(dá)方式。這種方式可能更便于人們接受，而這在連環(huán)畫被專業(yè)人士所重視的年代里，賀友直的成就以及在專業(yè)上的突破，讓人們看到了插圖和連環(huán)畫在專業(yè)發(fā)展上的一種可能。這就是魯迅所說的小人書也可以出米開朗基羅，而這個米開朗基羅并不是文藝復(fù)興時期的屬于西方的米開朗基羅，而是屬于中國的米開朗基羅。這位米開朗基羅就是賀友直。中國的米開朗基羅就一定要有中國的語言方式，因此，賀友直的語言方式受到了專業(yè)的認(rèn)同，是和這樣一種線條風(fēng)格以及中國土壤聯(lián)系在一起的。它在中國的社會現(xiàn)實中，在中國的專業(yè)評判中所具有的特別的地位，表現(xiàn)出了賀友直生逢其時，為時代造就。賀友直在不斷的創(chuàng)作中找到了自己的明確定位，而且把自己的這樣一種特長通過《山鄉(xiāng)巨變》而演繹得淋漓盡致。從歷史的角度來看賀友直的作品，人們對他的所有褒獎都不為過，因為他標(biāo)志著一個時代中連環(huán)畫、插圖藝術(shù)成就的高度。

1962年小說《春蠶》插圖

　　經(jīng)歷了60年代中期以后的10年，賀友直在這10年里雖然有一些作品，但基于時代的局限性，并沒有什么很突出的、讓人眼睛一亮的作品。到了70年代后期，他在這恢復(fù)時期中的插圖所表現(xiàn)出來的一種不滿于過去方式的繼續(xù)探索，依然通過一些相關(guān)的文學(xué)作品去努力探討語言上的一些變革，可是，作品所表現(xiàn)出來的力不從心，以及新的時代要求與他的藝術(shù)語言之間的麥頓，更重要的是人們總是用他的《山鄉(xiāng)巨變》去做比較，這就顯現(xiàn)出了時代中的尷尬。因此，一段時間之內(nèi)他又回到了老的路途中，甚至又開始用明暗和黑白對比的方法。在左沖右突的時代發(fā)展中，他的插圖可能更多的成為一種工作，而在工作的表現(xiàn)中，他努力將這種工作和藝術(shù)的追求結(jié)合起來，然而，插圖與連畫畫相比就像小品一樣，不太引人注意，因為它畢竟是依附于文學(xué)作品或者文學(xué)期刊所呈現(xiàn)給讀者的那一份審美的內(nèi)容。因此，它的傳播和影響力都大不如以前。更為嚴(yán)重的危機(jī)是80年代后期開始的連環(huán)畫出版中的危機(jī)，在藝術(shù)市場的沖擊下，在電視等新媒體的影響下，則蔓延成為連環(huán)畫、插圖藝術(shù)的滅頂之災(zāi)，直至它在整個出版業(yè)中的消失。

　　在一生有著巨大數(shù)量的插圖創(chuàng)作中，賀友直讓人們看到了與時代發(fā)展同行的歷史發(fā)展過程。而賀友直如此多的作品數(shù)量所表現(xiàn)出來的辛勞以及勤勉，是值得人們尊敬的。在經(jīng)歷了過去繁盛的時代，進(jìn)入到新世紀(jì)，中國與文學(xué)作品相關(guān)的插圖正在逐漸退出藝術(shù)的舞臺，因此，人們更加懷念賀友直等老一輩藝術(shù)家為中國文學(xué)插圖所做出的重要貢獻(xiàn)。他們用自己的藝術(shù)理想和精心的藝術(shù)構(gòu)思與表現(xiàn)，豐富了文學(xué)作品的閱讀，也增加了無數(shù)讀者閱讀的興趣，讓人們在閱讀之余感受到視覺的形象畫面與文學(xué)作品的關(guān)系，這是插圖所具有的特別意義，也是一個時代中審美的不可或缺。面對時代發(fā)展到今天所出現(xiàn)的如此變化，為什么在時代的發(fā)展中疏忽了文學(xué)的插圖，放棄了文字與圖畫珠聯(lián)璧合的優(yōu)秀傳統(tǒng)，而很多畫家，尤其是那些著名的畫家也都放棄了插圖。今天還有哪位著名的藝術(shù)家恪守在插圖的高地上為文學(xué)賦能，而在文學(xué)出版的機(jī)構(gòu)的插圖人才庫中又有幾位優(yōu)秀的畫家。顯然，時代翻篇，一個插圖鼎盛的時代已經(jīng)過去。

　　因此，賀友直留下的這些作品正成為我們今天研究這一時代文化遺產(chǎn)的重要資料，它是一個世紀(jì)歷史發(fā)展過程的縮影，它連接著明代以來的書籍插圖的傳統(tǒng)。雖然現(xiàn)代的書籍插圖與明代書籍插圖有很大的不同，可是，插圖所產(chǎn)生的那些在中國繪畫史上的杰出畫家，如明代陳老蓮，現(xiàn)代的張光宇、葉淺予、丁聰、賀友直、黃永玉等，都見證了一種藝術(shù)在中國的產(chǎn)生與發(fā)展，也見證了一個時期大眾美術(shù)精英化發(fā)展的鼎盛，還說明了畫家利用插圖來提高文化素養(yǎng)、提升繪畫水平所具有的重要意義。中國傳統(tǒng)的書籍插圖的現(xiàn)代化的發(fā)展，正是由賀友直等老一輩藝術(shù)家的開創(chuàng)以及他們的奉獻(xiàn)，才有了20世紀(jì)中國書籍插圖的巨大成就和廣泛的影響。今天，雖然這些都成為歷史，但我們更加懷念過去美好的閱讀時光。

1962年小說《春蠶》插圖

2011年重繪《齊白石一生題記》

the end

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