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　　2022年9月16日至11月15日，“南京東——城市藝術(shù)生態(tài)的江南樣本 ：江南再造·南京站”在南京可一美術(shù)館展出。展覽由李小山擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，總策展由鄭聞?chuàng)危惾鹑尾哒谷?。本次展覽在江南文化的視野下，以“南京東”藝術(shù)聚集區(qū)為概念，聯(lián)合卞松、陳輝、陳建華、封加樑、顧小劍、郭召方、李素芳、劉冰、劉國(guó)夫、劉偉、劉養(yǎng)聞、陸霄虹、陸笑毅、毛進(jìn)、毛可一、彭濤、秦艾、秦修平、沈勤、沈石京、孫俊、王靜、王琳、王張莉、吳翦、吳思駿、吳湘云、武小平、吳揚(yáng)、徐弘、閆棟、楊明、喻勤、張以偌、張正民、趙慧兒、趙勤、鄭愷伽等38位藝術(shù)家，呈現(xiàn)了當(dāng)下南京的創(chuàng)作生態(tài)，展現(xiàn)了新時(shí)代的“江南敘事”。

　　在展期尾聲，先后舉辦了兩場(chǎng)展覽延伸活動(dòng)，一個(gè)是相關(guān)討論與談話(huà)，另一場(chǎng)是趙慧兒音樂(lè)沙龍。在兩場(chǎng)活動(dòng)的助推下，展覽在一定程度上得到升華，也讓大家對(duì)“南京東”這個(gè)概念有了更加深入的了解。

　　江南從來(lái)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的地理名詞，而是充滿(mǎn)文學(xué)意象和人文情懷的淵藪所在。本次展覽是建立在南京現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)若干年的發(fā)展歷程后對(duì)區(qū)域藝術(shù)生態(tài)的一次切片式的展現(xiàn)。盡管展覽已經(jīng)結(jié)束，但是“南京東”這個(gè)群體不會(huì)就此解散，它從這個(gè)展覽被正式提起并對(duì)外輸出，也將繼續(xù)發(fā)展并壯大。正如李小山所說(shuō)，“讓大家聚在這里，不斷舉辦各種活動(dòng)，進(jìn)而形成新的生態(tài)環(huán)境，這種藝術(shù)群落就形成了。如可一藝術(shù)中心這樣一個(gè)非常好的展示空間，希望能給南京東這個(gè)生態(tài)持續(xù)提供活力，同樣這也需要在座的藝術(shù)從業(yè)者與藝術(shù)愛(ài)好者的共同努力?！?/p>

　　南師大教師、藝術(shù)家喻勤介紹了此次帶來(lái)的藝術(shù)作品《喜馬拉雅》，“我參展的作品是兩件2020年分別兩次去珠峰整個(gè)環(huán)線(xiàn)徒步之旅的攝影作品，我用的是一億像素的相機(jī)拍的，所以它的顯像率特別高，而我現(xiàn)在也是自己在輸出，呈現(xiàn)效果我還是比較滿(mǎn)意的?！?/p>

　　音樂(lè)沙龍環(huán)節(jié)主唱、藝術(shù)家趙慧兒在座談會(huì)上笑稱(chēng)專(zhuān)輯在剛才已經(jīng)一售而空，現(xiàn)在還沒(méi)有完全轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)身份?！拔以谘莩鰰r(shí)感受到跟我的父親相比，在表演的時(shí)候還有很多需要積累與提高的地方。在藝術(shù)創(chuàng)作這個(gè)部分，我目前在做各種嘗試，想要表達(dá)出我們這一代人的心聲。這次參展作品也是在做影像交互的部分?！?/p>

　　她本次的參展作品是視頻作品《 A & B 》（時(shí)長(zhǎng)：04：50）。主人公A的生活一成不變，有一天夢(mèng)到完全不同的B，于是嘗試改變，從頭發(fā)到衣色到鞋子，從行為到舉止，隨著越來(lái)越多的人不斷加入，最后大家又變得如此一致，毫無(wú)區(qū)別。A與B就像人生的兩面，一面是庸擾平凡的日常，一面是渴望的遠(yuǎn)方。有時(shí)侯你竭力跳出循規(guī)蹈矩，試著改變這個(gè)世界，但免不了灰頭土臉，又回到從前，仿佛夢(mèng)一場(chǎng)。這件作品意在用形式與內(nèi)容上構(gòu)成的矛盾體和結(jié)局開(kāi)放式的輪回，留給不同年齡和生活背景的觀眾更多空間去對(duì)這個(gè)故事進(jìn)行不同的解讀。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　所有參展藝術(shù)家中最年輕的張以偌工作與生活在英國(guó)倫敦，她在發(fā)言中說(shuō)到，“我平時(shí)在做設(shè)計(jì)相關(guān)的作品，設(shè)計(jì)與藝術(shù)是有區(qū)別的，本次參展作品也是涉及數(shù)據(jù)的模糊性，有一些天馬行空的概念。”她本次參展作品是場(chǎng)內(nèi)很吸睛的一件由很多黑白小圓球組成的裝置作品《蜂》，黑白小圓球寓意著無(wú)數(shù)忙忙碌碌的小蜜蜂，或聚或散，在視頻里它們各自飛翔，相互碰撞，越聚越多，原本個(gè)體的輕盈演變成群體的僵化。張以偌緊接著介紹到，“這件作品最初為半成品，最后成品是沒(méi)辦法預(yù)期的，而這件作品也是由我跟所有來(lái)到這里的觀眾共同完成的?！?/p>

　　可一集團(tuán)、可一書(shū)店&可一畫(huà)廊總經(jīng)理錢(qián)曉征最后發(fā)言，“什么是藝術(shù)生態(tài)？它其實(shí)是一種藝術(shù)互生的關(guān)系。我不是學(xué)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的，我現(xiàn)在從事并發(fā)展著的藝術(shù)事業(yè)，也要感謝李小山先生的幫助與鼓勵(lì)。南京東應(yīng)該是藝術(shù)區(qū)的概念，可以如藝術(shù)區(qū)一般成為一個(gè)群落?！暇〇|’這個(gè)群落，我們?cè)谶@樣的環(huán)境中是互相影響的，背后有很多力量跟原因。我很同意李素芳老師的觀點(diǎn)，我其實(shí)也常常對(duì)自己不自信，我能做好嗎？這里能成為所謂的新地標(biāo)嗎？盡管這一路都有很多困難，但是在大家的鼓勵(lì)下，在護(hù)生關(guān)系中，在這片藝術(shù)生態(tài)的土壤里面，我不斷獲得力量。二十年前仙林的荒蕪感跟現(xiàn)在的狀況形成了鮮明的對(duì)比，這是時(shí)間與人力共同堅(jiān)持下來(lái)的結(jié)果。”

　　接下來(lái)，錢(qián)曉征又說(shuō)到，“另外還有一個(gè)因素，我們這里有很多諸如南師大的學(xué)生們這樣一個(gè)群體，還有很多其他學(xué)習(xí)型的居民，他們渴望著文化藝術(shù)的內(nèi)容。類(lèi)比很多藝術(shù)區(qū)，有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化基礎(chǔ)，當(dāng)然也有大自然的環(huán)境因素。在做這件事情的時(shí)候，我有信心，但是也有焦慮跟壓力，我會(huì)懷疑自己有沒(méi)有能力去完成這個(gè)事情。我愿意與‘南京東’中有力量的藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家、藝術(shù)院校一同完成這件事，大家一起把這個(gè)概念做下去。我們接下來(lái)也會(huì)與南師大有更多的合作?！?/p>

　　策展人陳瑞最后做總結(jié)性發(fā)言，“‘南京東’對(duì)比其他地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)，它的底色更多元，也更有生長(zhǎng)性。這個(gè)概念是李小山老師最早提出來(lái)的，這也顯示了李老師的藝術(shù)敏銳度，雖然只有簡(jiǎn)短的三個(gè)字，但它里面富含了很多意義。像他用三十多年寫(xiě)了《中國(guó)畫(huà)的窮途末路》一樣，不在文章本身，而在于它起到的引領(lǐng)與反思的作用。我覺(jué)得提出‘南京東’的說(shuō)法，有著相同的效果。今天在座的藝術(shù)家、嘉賓、觀眾共同豐富了它，所以它其實(shí)是生長(zhǎng)性的概念，未來(lái)也期待會(huì)有更多的人參與進(jìn)來(lái)。”

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