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　　作者_(dá) 蘭紅超，圖片來(lái)源_ Instagram @Per Carlsen

　　未來(lái)的世界是什么樣子，我們生存環(huán)境是什么狀態(tài)，我們的居住場(chǎng)所會(huì)變成怎樣？這一系列問(wèn)題在很多領(lǐng)域被不斷提出。也許更多時(shí)候，我們可以從影視作品中看到一些直觀的描繪。

《The Fifth Element》（第五元素）中地面環(huán)境污染嚴(yán)重已不再宜居，更多人生活在高層建筑中，汽車(chē)也是浮在空中。 圖片來(lái)源：douban

賽博朋克代表作《Akira》（阿基拉）中巨大又密集的摩天大樓。 圖片來(lái)源：douban

而在《Waterworld》（未來(lái)水世界）中城市建筑全部深淹在水下，人們只能居住在搭建的這種“漂浮棚戶房”中。 圖片來(lái)源：douban

　　無(wú)論是高度發(fā)達(dá)，還是荒涼衰敗，都是電影這種媒介對(duì)于未來(lái)可能性的種種猜想與推測(cè)。

　　而在藝術(shù)領(lǐng)域，也有藝術(shù)家給出了自己的回答。

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　　以上作品來(lái)自于Per Carlsen，一位出生自挪威奧斯陸的建筑師和藝術(shù)家。他創(chuàng)造的作品超越了現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域，向人們展示了未來(lái)后人類(lèi)世界的超現(xiàn)實(shí)形態(tài)。

Per Carlsen 圖片來(lái)源：Instagram

　　未來(lái)究竟是怎樣，也許并沒(méi)有那么多高聳入云的摩天大樓，沒(méi)有漂浮的汽車(chē)，也沒(méi)有末世般的水世界。

　　可能也許只有安靜，孤寂，虛無(wú)。

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　　在所有的藝術(shù)形式中，建筑對(duì)靈魂的作用最為緩慢，但同時(shí)也最為堅(jiān)實(shí)?！禩he Art of Thinking》 Ernest Dimnet（1866-1954）

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　　Per Carlsen擁有建筑專(zhuān)業(yè)技術(shù)，以及插畫(huà)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)將兩者結(jié)合，創(chuàng)作出一幅幅源自未來(lái)的虛幻場(chǎng)景。

　　在談到建筑與藝術(shù)融合時(shí)，Per Carlsen表示：“這是我熱衷去做的事情，也是我在建筑領(lǐng)域發(fā)展的重要推動(dòng)力。”

　　Per Carlsen的作品將意識(shí)與潛意識(shí)連接，搭建夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的橋梁，并將這一切深深潛藏于建筑設(shè)計(jì)作品的底層邏輯中。

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　　在Per Carlsen的作品中，人類(lèi)的居住場(chǎng)所往往巨大、空曠、荒蕪，宛如克蘇魯文明遺留的產(chǎn)物。時(shí)間仿佛靜止，恢宏與神秘處處可見(jiàn)。

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　　“我的作品靈感來(lái)自于古代歷史、現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)以及我的經(jīng)歷。創(chuàng)作過(guò)程處理空間、顏色、解構(gòu)與邊界，并理解這個(gè)世界中的生活空間?！?Per Carlsen在談到創(chuàng)作靈感時(shí)表示。

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　　在Per Carlsen的作品中，美麗的自然風(fēng)景與孤獨(dú)的人工建筑形成巨大反差，好像人類(lèi)已經(jīng)全部星際移民遠(yuǎn)離，唯獨(dú)留下空空的建筑交由人工智能打理維系，由此得以見(jiàn)證文明存在過(guò)的痕跡。

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　　空靈的紀(jì)念碑，文明的遺跡，仿佛記錄著昔日曾經(jīng)存在于此的時(shí)光。

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　　通過(guò)一幅幅超現(xiàn)實(shí)主義的作品，我們得以重新審視身邊的世界，進(jìn)一步探討建筑與藝術(shù)、真實(shí)與夢(mèng)境、人類(lèi)與自然、當(dāng)下與未來(lái)更為深層次的關(guān)系。（文/ 蘭紅超，圖片來(lái)源：Instagram）

Per Carlsen 圖片來(lái)源：Instagram

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