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　　 記載日本遣唐使團(tuán)經(jīng)歷的墓志拓片，模仿中國(guó)銅鏡式樣、紋飾的日本仿制鏡，日本奈良古寺遺址出土的唐三彩獸足，畫(huà)像磚上共通的蓮花、青龍白虎、星象等元素……在清華大學(xué)藝術(shù)博物館近日舉辦的“跨越兩國(guó)的審美：日本與中國(guó)漢唐時(shí)期文化交流”特展上，一件件歷史悠久的文物穿過(guò)千年時(shí)光，為觀眾勾勒出一幅中日文化文明交流的圖景。

　　 2022年是中日邦交正?；?0周年，清華大學(xué)與日本奈良縣政府聯(lián)合舉辦此次展覽，向觀眾展示源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中日文化交流史。展覽分為“倭人的姿態(tài)”“倭國(guó)與中國(guó)”“日本國(guó)的成立”“祈禱的樣態(tài)”“大和的地寶”“中國(guó)視角的日本”6個(gè)單元，從接受中國(guó)皇帝冊(cè)封“倭王”統(tǒng)治“倭國(guó)”的時(shí)代開(kāi)始，直至脫離冊(cè)封體制，從中國(guó)學(xué)習(xí)各種制度和文化后，建立以天皇為中心的古代律令國(guó)家“日本”。展覽也展示了佛教文化在日本開(kāi)花結(jié)果的盛況，展出在倭國(guó)和日本制造的各式文物，以及與奈良有關(guān)的繪畫(huà)作品和利用現(xiàn)代技術(shù)復(fù)原的壁畫(huà)復(fù)制品，其中包含不少首次從日本出境的珍貴文物。展覽還展出了部分與日本密切相關(guān)的中國(guó)國(guó)內(nèi)珍貴文物，與渡海而來(lái)的日本文物交相呼應(yīng)。

　　 在日本的彌生時(shí)代至古墳時(shí)代，大量中國(guó)制銅鏡被傳播至日本。在日本，模仿這些舶來(lái)品生產(chǎn)的銅鏡被稱為仿制鏡。本次展覽展出了多件中日兩國(guó)所藏中具有共通性的銅鏡，例如七乳神獸紋鏡、神人神獸紋鏡、東漢時(shí)期常見(jiàn)的八連弧云紋鏡及其傳入日本后的變種內(nèi)行云紋鏡、鸚鵡紋鏡等。特別是唐代的代表性鏡種之一——瑞獸葡萄紋鏡，與奈良高松塚古墳所出的瑞獸葡萄紋鏡在尺寸、紋飾上近乎相同，成為兩國(guó)交流歷史的極佳例證。

　　 7世紀(jì)初至9世紀(jì)末，日本曾4次遣使入隋、十幾次遣使入唐，掀起了一波又一波中日文化交流的高潮。創(chuàng)作于飛鳥(niǎo)時(shí)代（7世紀(jì)至8世紀(jì)）的法隆寺金堂壁畫(huà)中，佛與菩薩的輪廓用鐵線畫(huà)勾勒，與篆書(shū)的鐵線描具有同工之妙；衣服上用于體現(xiàn)立體感的凹凸技法，則讓人聯(lián)想到初唐時(shí)期西域出身畫(huà)家尉遲乙僧的畫(huà)風(fēng)。奈良時(shí)代木版繪馬（8世紀(jì)）的內(nèi)側(cè)前后肢抬起，呈現(xiàn)“側(cè)對(duì)步”步態(tài)，這種繪畫(huà)方式最早出現(xiàn)于中國(guó)漢代，在隋唐時(shí)期的墓葬壁畫(huà)中也大量存在，日本的馬繪方式被認(rèn)為受到唐代影響。展覽中還呈現(xiàn)了多幅陶版復(fù)原高松塚古墳壁畫(huà)，壁畫(huà)中的四神圖、星宿圖和人物群像是中國(guó)隋唐墓葬壁畫(huà)的常見(jiàn)題材。

　　 展覽中還能看到奈良縣櫻井市安倍寺遺址出土的唐三彩獸足，年代為8世紀(jì)，與之并列展出的是同時(shí)期的奈良三彩小壺、奈良三彩底托等。色彩鮮艷的唐三彩被帶到日本，日本國(guó)內(nèi)工匠模仿唐三彩燒制出奈良三彩，其產(chǎn)地主要在平城京及其周邊地區(qū)。

　　 中方展品中也有不少值得關(guān)注的文物。河南洛陽(yáng)龍門(mén)神會(huì)墓出土的唐代鎏金青銅柄香爐，與日本正倉(cāng)院所藏赤銅柄香爐形制幾乎一致。另外，展廳中也展示了三國(guó)晉至南朝畫(huà)像磚，從紋飾角度，如四神、蓮花、建筑、佛像、神人等，可窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)中日間的密切交往；西安唐長(zhǎng)安城大安國(guó)寺遺址出土佛像，是研究盛唐時(shí)期長(zhǎng)安寺院密教雕刻和日本密宗雕刻的重要實(shí)物資料；“日本國(guó)朝臣備書(shū)”李訓(xùn)墓志、井真成墓志，是反映遣唐使歷史的重要資料；高玄墓志則涉及作為中日文化交流重要中介之朝鮮半島的歷史。

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