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皮特·蒙德里安，《紐約市1號(hào)》，1941. 圖片：Walter Klein, Düsseldorf. ? Mondrian/Holtzman Trust, c/o Beeldrecht, Amsterdam, Holland Kunstsammlung Nordrhein Westfalen, Düsseldorf.

　　一位藝術(shù)史學(xué)家發(fā)現(xiàn)皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）的一幅作品在過(guò)去四分之三個(gè)世紀(jì)里一直被倒掛展出，但博物館方面目前沒(méi)有計(jì)劃糾正這一錯(cuò)誤。策展人蘇珊娜·梅耶-布瑟（Susanne Meyer-Büser）在為上周末在杜塞爾多夫的K20藝術(shù)收藏館（K20 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen）開(kāi)幕的展覽“蒙德里安：進(jìn)化”（Mondrian: Evolution）進(jìn)行研究時(shí)發(fā)現(xiàn)了這個(gè)錯(cuò)誤。在仔細(xì)觀察了蒙德里安的《紐約市1號(hào)》（New York City I，1941），一幅由細(xì)長(zhǎng)的黃色、紅色和藍(lán)色膠帶條紋組成的網(wǎng)格畫(huà)，線(xiàn)條在畫(huà)布底部越來(lái)越密集，然后又研究了這位著名的荷蘭抽象派畫(huà)家在同一時(shí)期的類(lèi)似作品后，梅耶-布瑟可以肯定，這幅作品自1945年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出以來(lái)，一直被錯(cuò)誤地倒掛著（16年后，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館也曾將馬蒂斯的一幅簡(jiǎn)單的剪貼水粉帆船畫(huà)作掛反）。

　　梅耶-布瑟告訴最早報(bào)道此事的《衛(wèi)報(bào)》：“密集的網(wǎng)格應(yīng)該在畫(huà)作頂部，就像一片黑暗的天空。當(dāng)我向其他策展人指出這一點(diǎn)后，我們意識(shí)到這其實(shí)非常明顯。我百分之百確定這幅畫(huà)的方向掛錯(cuò)了?！爆F(xiàn)藏于巴黎蓬皮杜的另一幅《紐約》支持了這個(gè)說(shuō)法。這幅畫(huà)是在《紐約市1號(hào)》完成一年后創(chuàng)作的，兩件作品尺寸和外觀類(lèi)似，《紐約》的懸掛方式就是頂部的線(xiàn)條較密集。此外，1944年6月出版的一期《城鄉(xiāng)》（Town and Country）雜志中有馬蒂斯工作室的照片，《紐約市1號(hào)》就放在工作室的一個(gè)畫(huà)架上，也是頂部線(xiàn)條更密集?！笆遣皇怯腥藢⒆髌窂暮凶永锶〕鰰r(shí)出現(xiàn)了錯(cuò)誤？還是有人在運(yùn)送作品時(shí)粗心大意？” 梅耶-布瑟認(rèn)為“這不好說(shuō)?！?/p>

　　此外，由于藝術(shù)家在1944年2月去世，即作品公開(kāi)展出前一年，而且這幅畫(huà)沒(méi)有署名——可能表明蒙德里安認(rèn)為它尚未完成，因此確定這幅畫(huà)的正確展示方式的過(guò)程也變得更為棘手。無(wú)論藝術(shù)家原來(lái)的意圖為何，這幅K20藝術(shù)收藏館在1980年購(gòu)藏的作品今后也必須保持這樣的展示方式，“天地”顛倒。梅耶-布瑟解釋道：“膠帶已經(jīng)非常松，懸在一根線(xiàn)上。如果現(xiàn)在把它倒過(guò)來(lái)，重力可能會(huì)把它拉向另一個(gè)方向。因此這種倒置現(xiàn)在是作品故事的一部分了?！?/p>

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