時間:2022/11/3 20:25:48 來源:美術(shù)報
壁畫《宴樂圖》
埃及文明稍晚于“兩河”,卻是有過之而無不及。
埃及的藝術(shù)在古代世界是一流的,從五千年前就成熟,直到三千年后還是未變,以它的固執(zhí)和堅定為后世提供了樣本。
埃及是萬神的國度,它的一切造型藝術(shù)都服從于神,最好的空間和材料都要奉獻(xiàn)給神,法老只不過是神在人間的化身。埃及繪畫以壁畫和莎草紙畫為代表,莎草紙畫是“亡靈書”,大多是為死者服務(wù)的,畫里的內(nèi)容是神和法老。只有在壁畫里,能夠看得到古代埃及的普通人,他們毫無地位,只是作為神和法老的仆從、作為壁畫的背景而存在,不在主位。
埃及的工匠特別多,技藝特別精湛。他們平時是在田地里勞作的農(nóng)民,是在作坊里工作的工匠,等到每年一次的尼羅河旱季,他們就會背上工具,到法老的麾下去勞動,這是他們自愿的奉獻(xiàn),而不是被迫的奴隸。尼羅河是埃及的生命線,每年定期泛濫的河水給干旱的土地帶來了綠洲,帶來了富饒和豐收,養(yǎng)育了埃及人。
作為法老統(tǒng)治的臣民,埃及的人民會不自覺地進(jìn)入他的畫面。一幅墓室壁畫上,神和法老高踞上端,中間就是埃及普通的人民,有夫妻倆在收割大麥、黃麻、莎草,有的在驅(qū)牛耕地,還有他們種植的各種樹木和果實。神人共處于一畫之中,雖然神和法老占了主體,但畫著農(nóng)民勞動的場面卻有一大半。底比斯一座高官麥納納墳?zāi)估锏谋诋嬐暾禺嫵隽怂麄冊?400年前勞動的全過程:畫面上,農(nóng)民們在收獲糧食,有的在彎腰收割,有的在抬筐運糧,有的在簸揚麥粒,有的在打掃曬場,有的在駕牛載物,有的在撐船運糧,一派繁忙景象。畫面上還有幾個土地監(jiān)管者在執(zhí)紙記錄收成,有稅務(wù)官在牽繩丈量麥子,計算產(chǎn)量,一切都在法老的監(jiān)管下執(zhí)行。
當(dāng)然不僅僅是農(nóng)業(yè)勞動,這些壁畫中還有許多生活鏡頭:一對夫妻到沼澤中去,在莎草叢中劃船,打獵,驚起一灘鷗鷺,水鳥亂飛。他們的孩子則在水邊捕魚、抓鵝、玩水,完全是一幅家庭悠然出游的場景,不像是出自于陰森的墳?zāi)怪?。很多壁畫中還有不少田園植物、花草鳥獸、狩獵捕魚的內(nèi)容,應(yīng)該算是埃及的山水、花鳥畫了。
音樂歌舞的題材在埃及壁畫中有不少,著名的是在底比斯一座祭司納黑特的墳?zāi)估铮臻g雖然很小,但壁畫卻很有名,畫著墓主人生前在歡宴歌舞的場景。賓客們席地而坐,正在欣賞樂伎們的表演,當(dāng)中一組三位歌女,一人彈豎琴,一人彈三弦,一人吹蘆笛,動作優(yōu)雅,顧盼有姿,她們有的身穿白麻布長裙,有的幾乎全裸,從容優(yōu)雅。旁邊還有兩組六人正在等待上場,有一組正在化妝。這是三千多年前的埃及《宴樂圖》,她們手中的豎琴和蘆笛傳自希臘,后來和三弦、長笛一起遠(yuǎn)傳東方,來到中國。這是非常珍貴的音樂資料。
另外一個宴樂題材壁畫場面更大,坐著兩排盛裝的美女,正在準(zhǔn)備上場表演。她們是來出席喪宴,埃及人視死如生,即使是辦喪事也要歡樂,只有富有的人家才能辦得起。埃及壁畫中,雜技、摔跤、耕作、打獵、捕魚、收割、駕船、運輸、制盾、打制武器、征伐、戰(zhàn)爭、飲宴、婚嫁、進(jìn)貢等生活內(nèi)容都有表現(xiàn)。
有很多壁畫是石料的浮雕,面積非常巨大。埃及人把浮雕和繪畫結(jié)合起來,在石浮雕上加繪彩色,這種二維加三維的藝術(shù)更加形象,強調(diào)了“畫”的效果,更加明艷。
“正面律”是埃及三千多年來一以貫之的造型手法,無論是神還是人,他們在畫中的臉都是側(cè)面的,側(cè)面的腳,但上身和眼睛卻都是正面的,畫面富有裝飾化、變形化和圖案化,都是平涂,沒有立體,沒有光線明暗。和“兩河”人一樣,埃及人也在壁畫上加刻象形文字,成為書畫合一的藝術(shù)。
埃及的繪畫有許多程式,神和法老的裝束和動作都有規(guī)范,僵板生硬,普通人就沒有限制,古代的畫匠們把當(dāng)時的生活作了生動的展現(xiàn)。歷史已經(jīng)逝去,但他們卻把當(dāng)時的彎鐮刀、長角牛、太陽船、家具、樂器、服飾和裝扮都留給了我們。
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