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石虎 《秋華圖》  成交價(jià) ：277.2 萬(wàn)港元  圖源 ：蘇富比

　　 評(píng)論家皮道堅(jiān)曾說：“對(duì)于當(dāng)代水墨藝術(shù)的討論已經(jīng)發(fā)展到國(guó)際范圍，并且也顯現(xiàn)出在拍賣市場(chǎng)的活躍，這是文化情境轉(zhuǎn)變的征兆?！?

　　 近年來(lái)，在觀念上兼具中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)的“當(dāng)代水墨”在藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)生水起。經(jīng)過多輪市場(chǎng)篩選后， 不少水墨藝術(shù)家逐漸進(jìn)入國(guó)際視野，例如梁銓、谷文達(dá)、李津、徐累、王天德、楊詰蒼、李華弌、劉國(guó)松、大澤人、郝量等，在美國(guó)、歐洲都有其市場(chǎng)的關(guān)注度。

　　 海內(nèi)外涌動(dòng)的當(dāng)代水墨

　　 梳理市場(chǎng)數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代水墨市場(chǎng)的熱度在10年前已經(jīng)開始。2012 年，佳士得和蘇富比兩大國(guó)際拍賣巨頭幾乎同時(shí)在紐約推出中國(guó)當(dāng)代水墨的展覽或展售會(huì)。同年，中國(guó)嘉德推出“水墨新世界”專場(chǎng)，成交率為 92.45%，成交額達(dá)到1377.44萬(wàn)元， 標(biāo)志著當(dāng)代水墨以整體姿態(tài)邁入藝術(shù)品市場(chǎng)。2012年秋拍，北京保利也首次推出名為“中國(guó)當(dāng)代水墨的中堅(jiān)力量”的夜場(chǎng)拍賣，成交總額高達(dá)3386萬(wàn)元。緊接著，2013年美國(guó)大都會(huì)美術(shù)館也舉辦了以“水墨”命名的東方藝術(shù)家的群展，更是將水墨的概念推向了高潮。

　　 10年后，內(nèi)地各大拍賣行幾乎都開設(shè)了當(dāng)代水墨的專場(chǎng)拍賣，很多拍賣行還為當(dāng)代水墨單獨(dú)成立部門。當(dāng)然， 在這期間，水墨市場(chǎng)也經(jīng)歷了從瘋狂到重新洗牌的過程。

　　 據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)當(dāng)代水墨作品的價(jià)格近些年漲幅很快，很多藝術(shù)家的作品僅僅數(shù)年就從每平方尺數(shù)千元飆升到了數(shù)萬(wàn)元。以當(dāng)代水墨名家 石虎為例，這是一位大膽革新而又尊重傳統(tǒng)的中國(guó)藝術(shù)家，他的作品從形式到內(nèi)容都銘刻著生動(dòng)鮮活的個(gè)人烙印。2012年，其作品拍賣價(jià)格每平方尺在2萬(wàn)—5萬(wàn)元；10年后在香港蘇富比2022年春拍“現(xiàn)代藝術(shù)日間拍賣”場(chǎng)次中，石虎作品《秋華圖》以277.2萬(wàn)港元成交，刷新了他18年前創(chuàng)下的個(gè)人拍賣紀(jì)錄，每平方尺超過20萬(wàn)元，這一價(jià)格引發(fā)市場(chǎng)震動(dòng)。與石虎同年齡的藝術(shù)家大澤人，因作品面貌個(gè)性鮮明，既有東方情懷，又有國(guó)際視野，近些年也備受關(guān)注。

　　 其實(shí)，中國(guó)當(dāng)代水墨的熱度不僅表現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)， 西方藝術(shù)界對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨群體也表現(xiàn)出濃厚的興趣。國(guó)際上的一些公立博物館、美術(shù)館已逐漸擴(kuò)展他們的當(dāng)代水墨藝術(shù)收藏，比如洛杉磯郡立美術(shù)館、布魯克林博物館，紐約的大都會(huì)博物館等。

　　 以學(xué)術(shù)梳理引領(lǐng)市場(chǎng)

　　 一些生活在西方的中國(guó)藝術(shù)家也覺察到水墨、宣紙作為一種媒介所具有的文化意義。在藝術(shù)多元化的今天，當(dāng)這些藝術(shù)家試圖與國(guó)際主流藝術(shù)對(duì)話時(shí)， 這種帶有中華文化基因符號(hào)的水墨藝術(shù)，能夠在傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方之間找到一個(gè)準(zhǔn)確的結(jié)合點(diǎn)，成為對(duì)話他國(guó)文化的重要砝碼，并為他們的藝術(shù)平添一種本土化色彩。

　　 近些年，試圖以美術(shù)史角度對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨進(jìn)行梳理的展覽不在少數(shù)，比如，已經(jīng)舉辦了5屆的“中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒”；2019年北京民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“中國(guó)新水墨作品展：1978—2018”，首次對(duì)中國(guó)改革開放40年來(lái)水墨藝術(shù)作系統(tǒng)性的大規(guī)模梳理展示；2022年“深圳國(guó)際水墨雙年展”……在這些展覽中，我們不難發(fā)現(xiàn)一些重復(fù)出現(xiàn)的名字：梁銓、劉慶和、丘挺、李津、沈勤、徐累、彭薇等。某種程度而言，這也為從學(xué)術(shù)角度觀察當(dāng)代水墨提供了切入點(diǎn)。

　　 批評(píng)家魯虹曾表示：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面臨著一個(gè)更新的發(fā)展階段，那就是如何在尋求向傳統(tǒng)的借鑒中超越對(duì)西方的模仿。過去100多年來(lái)，中國(guó)處于一個(gè)變革的時(shí)代，水墨畫也處于不斷思索、創(chuàng)新的進(jìn)程中。畫家們從西方藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，用傳統(tǒng)的水墨媒材尋找新的方向，以新的思維和技法，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)水墨，延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的生命。當(dāng)代水墨的探索不僅在中國(guó)藝術(shù)史的發(fā)展具有重大意義，更反映了時(shí)代的變革?！?

　　 綜合來(lái)看， 當(dāng)代水墨逐漸占據(jù)更重要的市場(chǎng)份額，令人可喜的成交結(jié)果反映出藏家對(duì)當(dāng)代水墨藝術(shù)興趣濃厚，需求與日俱增，同時(shí)藏家對(duì)藝術(shù)家的甄選也越來(lái)越謹(jǐn)慎，并趨于國(guó)際化?？v觀近些年的拍場(chǎng)變化， 市場(chǎng)正在尋找一種傳統(tǒng)與當(dāng)下、中西兼具的作品，而當(dāng)代水墨則恰好具備了這樣的條件。

（本文轉(zhuǎn)載自收藏拍賣雜志）

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