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《盛世和風》245×125cm

不有佳趣，何伸雅懷

王冷石/文

　　讀坡翁海棠詩，只一句便擊掌不忘：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。

　　虛庭月夜，坡不忍海棠睡去，坡亦不忍睡去，月夜朦明，難睹花顏，故持高燭踟躇留戀，可謂癡絕。

　　會寫詩不足為道，能把生活活成詩足令人羨。《浮生六記》沈復(fù)所記六樂，叫人神往。羨其幼時斗草，體察入戲。羨蕓娘弱女之雅潔。素日庸常，極巧安排。月初上張素琴以和秋蛩；風微飏持詩酒而坐落花。夏日泛舟，裁蓮作傘，沉醉不知光陰之須臾。

　　紅日往復(fù)，得有佳好雅趣，清貧亦可自守，足抵歲月庸長。古人捐官種菊，不是頑魯；今人萬金買畫，豈是愚夫？汪士慎衰年一目失聰，仍詩畫不綴，自治一印云：“尚留一目看梅花”，后雙目俱瞽，仍揮寫，自署“心觀”。金農(nóng)謂之曰“盲于目，不盲于心”。

　　張岱嘗云：“人無癖，不可與交。”感天地之無涯，嘆吾身之有限。太白云：浮生若夢，為歡幾何？古人秉燭夜游。不有佳詠，何伸雅懷？

　　來此一世，了無一好，實愧負有涯之身！

　　余性也簡，誤丹青于弱幼。焚膏繼晷，兀兀窮年，得恵未厚，獲益匪淺。或留戀庭花蔓野，童稚之心未褪；或策杖五岳三山，煙霞之志不減。花朝月夕，得自然之蒙養(yǎng)，獨會草木之心；臥云坐雨，嘆自然之大美，算是日常。

　　畫當傳神，傳摹寫生不可不重。余期花草久矣，積稿盈篋，足跡遍南北。花不因未識而不親，山不因險惡而不往。接目蓁蓁，剛健婀娜，觸神會心，入目落筆 ，常恨拾翠失香。

　　寫生真訣，首在生氣，寫生者，不寫死。若得畫之生活，則必以真山真水真花為師，朝夕相對，或可傳真。余近年腿疾時作，仍經(jīng)年猿足雁跡，對景揮豪，每登臨“坐忘苦不足”。

　　作畫無他訣，只在“用筆、用意”，二者生發(fā)，一藝可成。事一事必竭苦力。生姿、氣韻、人工、天趣合而為一。一筆落而筆筆生，一意出而眾意隨?！罢嬖住碧N此，直須會心。“真宰”者，賓虹翁所謂“內(nèi)美”也。一花一葉皆有內(nèi)美可表，破形囿而尋內(nèi)美，非累年傳神阿睹不可，深意亦在此焉！

　　遺貌得神，陰陽紛披，筆法起承轉(zhuǎn)合。凝一神而萬神俱凝，俱一氣而真氣皆到，畫可活矣！

　　“晝短苦夜長，何不秉燭游”？寫生苦，知萬殊非一相，寫生樂，知一相而萬殊，功夫自然得，而雅趣亦含其中也。此七言可證一斑：

《寫生偶得》

為圖新樣到何鄉(xiāng)？

啜露飲冰也正常。

鑄鼎功夫怎到手，

千山閱盡自然狂。

壬寅秋晨于白云道中

《江畔》138×68cm

《劍氣》138×68cm

《日高花影重》138×68cm

《東籬》138×68cm

《東坡詩意圖》180×98cm

《日出江花紅勝火》168×68cm

《南國無冬寒》180×98cm

《南風蕩漾》180×98cm

《誰非過客》180×98cm

《草間彌活》138×68cm

《曉看紅濕處》180×98cm

《唐人詩意圖》138×68cm

《勞動者》138×68cm

《雨后》138×68cm

《清秋麗日》138×68cm

《寒露》50×50cm

《故國三千里》50×50cm

【藝術(shù)簡歷】

　　王冷石（原名王勝利），字上步，號洧水老漁、老漁、荷間漁父、醉荷堂、悔讀齋，66年生，漢族，河南開封人。畢業(yè)于中央美院中國畫大寫意博士課程班，師從中央美術(shù)學院博士生導(dǎo)師張立辰先生，書畫雙修，主攻寫意花鳥兼山水。亦靜守自甘，亦交游野趣。

　　現(xiàn)系：中國文聯(lián)書畫藝術(shù)中心委員，中國新水墨書畫院副院長，開封市美術(shù)家協(xié)會副主席、開封市中國畫研究院副院長、河南省行書委員會委員、中國書畫學會開封分會副會長、中國書法、美術(shù)家協(xié)會會員。書畫作品先后60余次參加國內(nèi)外大展大賽并多次獲獎。先后在北京，廣州，深圳，杭州，紹興，南昌，合肥，煙臺，蘭州，烏魯木齊，銀川，紐約，東京，悉尼、德國、法國、比利時、盧森堡、荷蘭等地舉報聯(lián)展和個人書畫展，作品被中國美術(shù)館，釣魚臺國賓館，紹興蘭亭博物館，天津博物館，臨沂博物館，日本東京都國立美術(shù)館，紐約現(xiàn)代美術(shù)館等專業(yè)機構(gòu)和以及日本前首先中曾根康弘個人收藏。人民美術(shù)、榮寶齋、天津人民美術(shù)出版社先后出版出版多種個人畫冊，央視頻道，南方衛(wèi)視，人民網(wǎng)，新華網(wǎng)，雅昌藝術(shù)網(wǎng)，新浪網(wǎng)，騰訊網(wǎng)，博寶藝術(shù)網(wǎng)，國家現(xiàn)代藝術(shù)網(wǎng)等媒體曾拍攝個人專輯和專題報道。

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