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　　■深圳特區(qū)報(bào) 記者 尹春芳

　　25載春華秋實(shí)，美美與共?；赝^25年來(lái)，關(guān)山月美術(shù)館秉承創(chuàng)新精神，領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣之先，不僅開(kāi)啟華南地區(qū)的美術(shù)館建設(shè)序幕，在收藏和研究也交出一份令人滿意的“成績(jī)單”。

　　一座城市的美術(shù)館連接著文化、城市與大眾。關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波認(rèn)為，美術(shù)館的展覽、研究、公共教育等大多以藏品為核心基礎(chǔ)。而美術(shù)館如何利用自身藏品及收藏方向構(gòu)建屬于本館的美術(shù)史序列、確立本館的文化選擇和文化觀念是構(gòu)建其核心競(jìng)爭(zhēng)力的基本立足點(diǎn)。

　　陳湘波介紹，1997年，關(guān)老決定將其畢生各個(gè)時(shí)期的代表畫(huà)作813幅捐贈(zèng)給深圳，由此深圳市決定籌建以關(guān)山月先生命名的公益性美術(shù)館，這開(kāi)創(chuàng)了將名家個(gè)人紀(jì)念館與公共美術(shù)館有機(jī)結(jié)合的運(yùn)作模式。此舉不僅有效推動(dòng)深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)文化事業(yè)的傳承與發(fā)展，更形成關(guān)山月美術(shù)館的館藏特色以及研究、公共教育的基礎(chǔ)。

　　美術(shù)館學(xué)術(shù)定位是戰(zhàn)略，策展、學(xué)術(shù)研究是戰(zhàn)術(shù)，而典藏是戰(zhàn)果和成績(jī)。陳湘波表示，作為全國(guó)首批國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館之一，在關(guān)山月作品的梳理與學(xué)術(shù)研究方面，關(guān)館可以說(shuō)是全國(guó)獨(dú)一份?！瓣P(guān)館確立以‘關(guān)山月和20世紀(jì)中后期中國(guó)美術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)研究’為主導(dǎo)的學(xué)術(shù)定位。無(wú)論是館藏關(guān)山月作品的多角度詮釋?zhuān)€是通過(guò)展覽對(duì)藝術(shù)名家及其作品的再挖掘，均顯示關(guān)山月美術(shù)館的策展能力和學(xué)術(shù)深度，在學(xué)術(shù)界獲得高度認(rèn)可?！?/p>

　　關(guān)山月美術(shù)館每年推出的關(guān)山月專(zhuān)題研究展曾多次入選文化和旅游部“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)項(xiàng)目”并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，體現(xiàn)出鮮明的學(xué)術(shù)方向。2012年“山月丹青——紀(jì)念關(guān)山月誕辰100周年藝術(shù)展”分別在中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館舉辦。作為國(guó)家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心重點(diǎn)課題，該展體現(xiàn)出當(dāng)代關(guān)山月研究的最新成果。同期舉辦的“關(guān)山月與二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)”的國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)好評(píng)如潮。2012年，該館的《關(guān)山月全集》獲“新聞出版總署2012年國(guó)家出版基金項(xiàng)目”，2015年又獲國(guó)家出版最高獎(jiǎng)“第五屆中華優(yōu)秀出版獎(jiǎng)”。

　　關(guān)山月美術(shù)館在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的收藏也可圈可點(diǎn)。自2003年起，關(guān)館將“當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)研究”常設(shè)為一項(xiàng)重要學(xué)術(shù)課題并有針對(duì)性的收藏設(shè)計(jì)作品。從平面設(shè)計(jì)、插畫(huà)設(shè)計(jì)到建筑設(shè)計(jì)，關(guān)山月美術(shù)館以海納百川、兼容并蓄的態(tài)度，一直助力深圳“設(shè)計(jì)之都”建設(shè)。

　　在陳湘波看來(lái)，藏品是一個(gè)美術(shù)館的靈魂，一個(gè)完整的收藏體系決定了一個(gè)美術(shù)館的品質(zhì)。面對(duì)當(dāng)下收藏的資金不足、藝術(shù)品價(jià)格普遍上漲等困難，關(guān)館發(fā)揮能動(dòng)性，逐步探索出了一條“以展代收”，運(yùn)用策展機(jī)制成功實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品有效聚合的收藏模式。陳湘波介紹說(shuō)，“以展代收”是結(jié)合關(guān)山月美術(shù)館的學(xué)術(shù)方向，以學(xué)術(shù)研究為基點(diǎn)自主策劃展覽。通過(guò)展覽有計(jì)劃、有目標(biāo)地進(jìn)行收藏，以此來(lái)充實(shí)關(guān)館的藏品數(shù)量。比如，通過(guò)承辦“中國(guó)設(shè)計(jì)大展”收藏當(dāng)代中國(guó)的設(shè)計(jì)類(lèi)優(yōu)秀作品，策劃20世紀(jì)中后期名家系列展覽收藏當(dāng)代名家畫(huà)作，策劃“在路上”、“青春心印”等青年藝術(shù)項(xiàng)目，收藏青年藝術(shù)家的代表畫(huà)作，進(jìn)一步豐富、完善了關(guān)館的藏品體系。

　　關(guān)山月美術(shù)館也通過(guò)一系列公共教育活動(dòng)，讓市民享受公共文化福利。美術(shù)館進(jìn)行公共教育的特殊資源與溝通媒介就是“藝術(shù)品”，正如陳湘波所言，建館以來(lái)，關(guān)館在服務(wù)理念上逐漸由“以藏品為中心”轉(zhuǎn)向“以人為中心”。在該館的二樓，常年陳列關(guān)山月的專(zhuān)題展，讓這些珍貴的藝術(shù)品以最親切的方式與觀眾見(jiàn)面。

　　截至目前，關(guān)山月美術(shù)館有藏品8200余件，關(guān)山月的作品占到十分之一之多，已逐漸形成了與關(guān)館性質(zhì)、特色和宗旨相符的，以關(guān)山月系列作品和當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)作品收藏為特色的收藏體系。

　　陳湘波也關(guān)注到，近年來(lái)，國(guó)內(nèi)新美術(shù)館和流量展層出不窮，新的美術(shù)館是以建筑奪人眼球還是以內(nèi)容帶來(lái)持續(xù)的影響力，這也是當(dāng)下需要正視的問(wèn)題。談及未來(lái)的規(guī)劃，陳湘波表示，不畏浮云遮望眼，文化觀念和文化選擇對(duì)美術(shù)館發(fā)展非常重要?！拔磥?lái)，我們希望能通過(guò)更加行之有效的方式，在政府的支持下，通過(guò)以關(guān)山月的重要作品和20世紀(jì)優(yōu)秀的美術(shù)作品為主的收藏，讓這些藏品進(jìn)入到關(guān)館的典藏系統(tǒng)之中。此舉不僅可以讓深圳在關(guān)山月與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的研究更上一層樓，也更有利于提升深圳的城市文化形象?！?/p>

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