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　　 明中晚期，民間收藏盛極一時(shí)，海內(nèi)風(fēng)雅人士取道嘉興，必訪鑒藏大家項(xiàng)元汴，登其藏書樓“天籟閣”。項(xiàng)元汴的“天籟閣”遍藏歷代法書名繪、金石鼎彝、珍奇名玩，慕名而來之人絡(luò)繹不絕。許多文人書畫家都曾有過造訪天籟閣的經(jīng)歷，如蘇州吳門畫派的書畫家族文徵明父子，明四家之一的仇英，明末畫壇領(lǐng)袖董其昌，鑒藏家詹景鳳、華夏、李日華等人皆為天籟閣的座上賓，這也使得江南地區(qū)形成了一個(gè)以項(xiàng)氏收藏為核心的文化藝術(shù)交流圈。天籟閣的出現(xiàn)不僅使嘉興成為文化藝術(shù)交流的中心，還在潛移默化中影響了明代末年中國(guó)書畫藝術(shù)的走向，培養(yǎng)了仇英、董其昌等一眾藝壇風(fēng)云人物。此外，項(xiàng)元汴在鑒藏之余兼工書畫，始創(chuàng)“嘉興畫派”，為嘉興地區(qū)的書畫傳承提供了助力。

　　 一、項(xiàng)元汴與沈周、唐寅

　　 在天籟閣所藏的明代繪畫中，以“明四家”的畫作居多。項(xiàng)元汴與“明四家”中的沈周和唐寅雖無交集，卻頗為贊賞他們的作品，在唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》上有項(xiàng)元汴題跋：“唐子畏先生風(fēng)流才子而遭讒被擯，抑郁不得志，雖復(fù)佯狂玩世以自寬，而受不知己者之揶揄，亦已多矣，未免有情，誰能遣此？故翰墨吟詠間，時(shí)或及之。此圖此詩(shī)，蓋自傷兼自解也。噫！予亦骯臟負(fù)氣者，覽此不勝嚄唶，豈但賞其畫品之超逸已哉？嘉靖庚子九月望日項(xiàng)元汴跋?！表?xiàng)元汴作此跋時(shí)正值二八年華，年輕的項(xiàng)元汴在唐寅的筆端看到了他玩世不恭背后隱匿的失意和惝恍，在唐寅的世情“美人畫”中，他看到了畫家超脫世俗的一面，故而作下了“自傷兼自解”的品評(píng)，可見項(xiàng)元汴年輕時(shí)就流露出獨(dú)具慧眼的品鑒天賦。

　　 二、項(xiàng)元汴與文徵明父子

　　 醉心鑒藏的項(xiàng)元汴除了不惜重金收集前人的佳作外，自然也不會(huì)錯(cuò)過與同時(shí)代優(yōu)秀藝術(shù)家交流書畫、互通有無的機(jī)會(huì)。項(xiàng)元汴與吳門地區(qū)的書畫核心文氏家族世代交好，文徵明比項(xiàng)元汴年長(zhǎng)55歲，因此他們交往的時(shí)間并不算長(zhǎng)。項(xiàng)元汴一生對(duì)文徵明推重有加，他一共收藏了二十多幅文徵明的作品，其中一部分作品也成為了項(xiàng)元汴文人身份的象征。例如，文徵明在耄耋之年兩度為華夏作《真賞齋圖》并書《真賞齋銘有敘》，為華夏立傳的同時(shí)鮮明地表達(dá)了自己“真賞”的鑒藏觀，后來這兩件作品皆由項(xiàng)氏繼承，而“真賞者”也成為了項(xiàng)元汴有別于沽名釣譽(yù)之輩的一個(gè)象征。在項(xiàng)元汴的舊藏中有一幅沈周與文徵明共同創(chuàng)作的書畫作品《沈周畫韓愈畫記圖》，上有文徵明跋：“嘉靖戊午八月廿又四日，為項(xiàng)君子京書。”一方面印證了項(xiàng)元汴與文徵明在書畫交流上的往來，另一方面也體現(xiàn)了遲暮之年的文徵明對(duì)這位年輕后學(xué)的看重和認(rèn)可。

　　 對(duì)項(xiàng)元汴影響更深遠(yuǎn)的當(dāng)屬文徵明的兩個(gè)兒子文彭和文嘉，他們作為項(xiàng)元汴的藝術(shù)顧問，經(jīng)常以信札的形式為項(xiàng)元汴提供鑒藏意見，互通有無。據(jù)《讀書敏求記》記載：“項(xiàng)墨林每遇宋刻，即邀文氏二承鑒之，故藏書皆精妙絕倫?！表?xiàng)元汴五十四歲生日時(shí)，文嘉特意為項(xiàng)元汴作《壽墨林山水圖》以賀。在文氏父子的影響下，項(xiàng)元汴的鑒賞水平逐步提升，漸漸成為江南地區(qū)文人收藏圈的核心人物，越來越多的收藏家、書畫愛好者加入了項(xiàng)元汴的交游網(wǎng)絡(luò)。

　　 三、項(xiàng)元汴與仇英

　　 項(xiàng)元汴與仇英相識(shí)于青年時(shí)期，仇英比項(xiàng)元汴年長(zhǎng)27歲。清代吳升的《大觀錄》著錄了仇英的《滄溪圖》，卷稱項(xiàng)元汴“館餼仇氏十余年”。可見二者關(guān)系之密切、深厚。項(xiàng)元汴不僅將仇英奉為上賓，給予豐厚的待遇，還提供了大量南宋畫院以及元代的繪畫真跡供其臨摹，潛移默化之中影響了仇英的臨摹水平以及繪畫風(fēng)格的形成。如項(xiàng)元汴曾藏有宋《司馬光獨(dú)樂園圖》，董其昌《晝錦堂圖》畫題云：“宋人有《溫公獨(dú)樂園圖》，仇實(shí)父有摹本，蓋畫院界畫樓臺(tái)?！背鹩⒌摹丢?dú)樂園圖》筆法精煉獨(dú)到，設(shè)色明凈秀麗，構(gòu)圖疏密有致，既將亭臺(tái)樓閣刻畫得精妙入神，又傳達(dá)出“一簞食，一瓢飲”的人生意境，成為天籟閣的重要藏品之一。同時(shí)，仇英也為項(xiàng)元汴臨摹或創(chuàng)作了許多清麗俊逸、造微入妙的畫作，如仇英《水仙臘梅圖》一軸便題有：“明嘉靖丁未仲冬仇英實(shí)父為墨林制”的款識(shí)。此外，被譽(yù)為“中國(guó)十大名畫之一”的《漢宮春曉圖》曾經(jīng)也是天籟閣的舊藏，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。這件作品是仇英的得意之作，項(xiàng)元汴在拖尾處標(biāo)有“子孫永保價(jià)值二百金”，這在當(dāng)時(shí)屬于極高的價(jià)格，足見仇英在明末收藏界的地位。

　　 四、項(xiàng)元汴與董其昌

　　 與“明四家”在明中后期的成就與聲望相比，董其昌與項(xiàng)元汴結(jié)識(shí)的時(shí)候還只是一個(gè)畫壇新秀，他比項(xiàng)元汴足足晚生了三十年，但二人的交往并沒有受限于年齡的差距，反而在書畫藝術(shù)上極其投緣，項(xiàng)元汴更是把董其昌引為“同味”，將珍藏的法書名繪一一提供給董其昌臨摹。據(jù)董其昌《墨禪軒說》載：“三五年間游學(xué)就李（指嘉興），盡發(fā)項(xiàng)太學(xué)子京所藏晉唐墨跡，始知從前苦心徒費(fèi)年月?！钡靡嬗谔旎[閣收藏的歷代書法、法帖，董其昌在傳移模寫中融會(huì)貫通，學(xué)古摹古而不泥古，其書法兼有“顏骨趙姿”之美，自成一格，于趙孟頫之后成為書壇又一楷模。董其昌在天籟閣閱遍累代名家畫作，不僅造就了他清雋高雅、含蓄靈秀的繪畫風(fēng)格，成為日后文人畫追求意境的典范，更為他日后繪畫南北宗理論的形成奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　 項(xiàng)元汴過世后，董其昌仍然保持著與項(xiàng)氏家族的聯(lián)系，晚年身為藝壇領(lǐng)袖的董其昌多次取道嘉興，與項(xiàng)氏家族的成員品評(píng)書畫、欣賞項(xiàng)氏新晉的珍藏。值得一提的是，董其昌于青年時(shí)期在項(xiàng)元汴的天籟閣有幸一見趙孟頫的《鵲華秋色圖》，后因項(xiàng)氏后人的轉(zhuǎn)贈(zèng)收藏此圖，感悟頗多，先后留下五處題跋。壬寅年除夕，項(xiàng)元汴之子項(xiàng)晦伯（德明）將《鵲華秋色圖》贈(zèng)與董其昌，董作跋曰：“余二十年前見此圖于嘉興項(xiàng)氏，以為文敏一生得意筆，不減伯時(shí)《蓮社圖》。每往來于懷。今年長(zhǎng)至日，項(xiàng)晦伯以扁舟訪余，攜此卷示余。則《蓮社》已先在案上，互相展視，咄咄嘆賞?；薏唬翰豢墒寡咏蛑畡门写菩?。遂屬余藏之戲鴻閣。”萬歷三十三年，董其昌在湖北武昌官舍曬畫，二作題跋，贊趙孟頫此畫兼王維、董源二家之風(fēng)，“唐人之致”“北宋之雄”。崇禎二年，75歲的董其昌再次提筆：“恵生攜至金閶，舟中獲再觀?！北砻鞫虾髞碛謱ⅰ儿o華秋色圖》轉(zhuǎn)手惠生。笠年夏，董其昌受惠生所托抄錄《鵲華秋色圖詩(shī)》，詩(shī)文描寫了弁陽(yáng)老人周密對(duì)該畫的喜愛，董其昌對(duì)此感觸甚深，繼而又題下第五跋曰：“弁陽(yáng)老人，在晚宋時(shí)，以博雅名，其《煙云過眼錄》，皆在賈秋壑收藏諸珍圖名畫中鑒定。入勝國(guó)初，子昂從之，得見聞唐宋風(fēng)流，與錢舜舉同稱耆舊，蓋書畫學(xué)必有師友淵源，湖州一派，真畫學(xué)所宗也?！彪ｑ笾甑亩洳谧詈笠话现泻敛涣邌莸乇磉_(dá)了對(duì)宋代鑒賞家周密的稱贊，并指出趙孟頫因與周密交好才“得見唐宋風(fēng)流”，以此來表達(dá)對(duì)趙孟頫以及“湖州一派”的肯定?？上攵苊苤谮w孟頫恰如當(dāng)年項(xiàng)元汴之于董其昌，如果沒有當(dāng)年董其昌在嘉興項(xiàng)府遍觀“晉唐墨跡”，又何來明末融通古今、書畫雙絕的畫壇巨擘？董其昌《鵲華秋色圖》的五次題跋中雖未提及項(xiàng)元汴的名諱，卻流露出董其昌一生與項(xiàng)氏千絲萬縷的聯(lián)系。

　　 五、項(xiàng)元汴與嘉興畫派

　　 項(xiàng)元汴的一生以鑒藏大家聞名，而其書畫藝術(shù)方面的成就卻鮮為人知。李日華在《味水軒日記》中這樣評(píng)價(jià)項(xiàng)元汴的《林塘鸂鶒》扇面：“此君藝事，種種有味。以其挾多貲，故江湖間止傳其收藏好事耳”。事實(shí)上，項(xiàng)元汴的成就不僅體現(xiàn)在書畫鑒藏方面，他創(chuàng)作的《柏子圖》《墨荷圖》等作品筆法率意生動(dòng)、設(shè)色簡(jiǎn)雅質(zhì)樸，以古為師，自成一家，于虛實(shí)之間探尋出一種清新雅逸的風(fēng)格。項(xiàng)元汴的兄弟、子孫也從天籟閣曠世的收藏中獲益頗多，其中項(xiàng)元汴孫項(xiàng)圣謨的書畫成就最高，他的作品兼有“宋畫之風(fēng)，元畫之韻”，徐邦達(dá)在《古書畫概論》中說道：“嘉興項(xiàng)圣謨，山水緊追宋元，功力精深，自成一家，不受當(dāng)時(shí)華亭、浙江等派影響”。項(xiàng)圣謨的作品以山水居多，在樹木花鳥創(chuàng)作上，項(xiàng)圣謨偏愛高大的喬木，尤以松樹畫得最為傳神，有“項(xiàng)松”之稱，代表作品有《大樹風(fēng)號(hào)圖》等。在以項(xiàng)元汴為首的嘉興地區(qū)文化交流圈中，嘉興的書畫家們逐漸演變?yōu)橐恢Ь哂械赜蝻L(fēng)格的“嘉興畫派”。由于嘉興畫派的開創(chuàng)者項(xiàng)元汴與吳門畫派之間的聯(lián)系，也有學(xué)者將嘉興畫派稱為吳門畫派的支系。項(xiàng)氏一族以鑒藏事業(yè)成就了嘉興畫派，同時(shí)源源不斷地為嘉興地區(qū)的書畫傳承提供助力、輸送人才。

　　 結(jié)語(yǔ)

　　 董其昌在為項(xiàng)元汴撰寫的《項(xiàng)墨林墓志銘》中云：“公蒙世業(yè)，富貴利達(dá)，非其好也，盡以收金石遺文、圖繪名跡，凡斷幀只行，悉輸公門，雖米芾之書畫船、李公麟之洗玉池，不啻也?！睂?duì)項(xiàng)元汴一生的收藏事業(yè)做出了極高的評(píng)價(jià)。項(xiàng)元汴憑借其卓越的眼光、雄厚的財(cái)力，使得天籟閣的藏品如“隋侯之珠，和氏之璧”，在中國(guó)收藏史上空前絕后。盡管項(xiàng)元汴坐擁著龐大的書畫王國(guó)，但他從未以一個(gè)主人家的姿態(tài)傲視慕名而來的藝術(shù)愛好者們。他與畫工、僧人、民間手工藝者以及年輕的后輩皆能平等地交往，以自己豐富的收藏促成了江南地區(qū)文化交流中心的形成，并孕育、成就了一批以仇英、董其昌等人為代表的書畫名家，其作用和影響不亞于西方文藝復(fù)興時(shí)期的美第奇家族，推動(dòng)了中國(guó)書畫藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)傳承中華文化做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

　　 挖掘歷史底蘊(yùn)，厚植文化自信，項(xiàng)元汴和天籟閣無疑是嘉興獨(dú)一無二的一張文化名片。6月24日，由浙江省委宣傳部、浙江大學(xué)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、嘉興市委、嘉興市政府主辦的“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’嘉興特展”在嘉興美術(shù)館（秀湖館）開幕，“物華天寶——‘大系’中的天籟閣”是其中的一個(gè)重要板塊。此次展覽以圖像的視覺沖擊力，呈現(xiàn)中國(guó)書畫史發(fā)展脈絡(luò)。同時(shí)，以項(xiàng)元汴為中心，通過分析其家世、收藏、交游、貢獻(xiàn)等因素，重現(xiàn)嘉興文化史上一個(gè)精彩紛呈的時(shí)代。

劉云峰（嘉興博物館）

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