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明 仇英 蕉陰結(jié)夏圖 279.1×99cm 紙本 軸 淺設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏

　　每年的夏季，恒河平原進(jìn)入雨季，云游僧人行腳不便，加之雨季外出容易踩殺蟲類及草木新枝，故此佛教有雨季安居的習(xí)俗，稱為“結(jié)夏”。到了中國明代，它逐漸世俗化為普通的避暑消夏行為。反映在繪畫里，有吳彬《歲華紀(jì)勝圖·結(jié)夏》中園林融冰納涼的熱鬧，也有仇英《蕉陰結(jié)夏圖》里的知音對(duì)坐。

　　我們來看《蕉陰結(jié)夏圖》，一打眼就會(huì)注意到層層芭蕉葉，其中顯眼處的幾株由焦墨畫出脈紋，垂頭耷拉著，與勁挺的石頭有著鮮明的對(duì)比，便能知道這夏日的陽光有多暴烈，立時(shí)感受到一股灼熱。所幸，芭蕉設(shè)色清雅，又有清涼的視覺效果。而其中二柄新葉，卷曲向著空中，在陽光下有著近乎透明的鮮嫩感，展示著極強(qiáng)的生命力。的確，春日里，我們隨便把芭蕉根苗在屋后一種，夏日就能收獲大片綠蔭。尤其是在暴雨之后，芭蕉生長很快。因此韓愈有詩：“升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥?！本彤嫹▉碚f，芭蕉線條多，塊面大，占空間，仇英以行草書的節(jié)奏，畫得隨意、快意，一如芭蕉本身的生長。一旁石山的皴擦，節(jié)奏也快，但快而不亂，墨色濃淡枯濕恰到好處。在蕉石的蔭蔽下，地上的卵石也是潤的，連帶著條石架成的矮案，也帶著涼意。沿階草在林蔭下輕快地生長著。

　　蕉石下，兩名高士席地對(duì)坐，一人專注撥阮，另一人則停琴傾聽。讓人想到南京博物院館藏的東晉磚雕《竹林七賢與榮啟期》，其中的阮咸、嵇康也是擺弄這兩件樂器。阮，一種古琵琶，因阮咸的彈撥而得名。嵇康則在臨死前彈奏琴曲《廣陵散》，嘆此曲從此絕矣，成為中國文化史上一段永久的哀傷。二位高士再奏樂音，又賞讀石案上的古器、冊頁、卷軸，自然有著高古的格調(diào)、知音的樂趣。

　　作為一幅畫，本身是沒有聲音的，但我們在觀賞時(shí)，分明有樂音在耳邊縈繞。仇英為我們施展了通感的魔法：一是彈奏者面龐極工細(xì)，手指的屈曲中透出勁力，須發(fā)隨著韻律在輕輕飄揚(yáng)，眼睛透出感人的專注；二是聽者的陶醉，琴人的衣紋沉沉下墜，仿佛坐了很久。旁邊備茶水的童仆也被樂音感染，回望的眼里，分明在欣羨高士二人得遇知音。三個(gè)人在畫中的位置也構(gòu)成了穩(wěn)定而舒適的疏密空間感；三是交疊錯(cuò)落的芭蕉葉的情態(tài)，仿佛蕩著伴奏的舞姿，又好似一遍遍復(fù)奏的和聲；四是前景竹子的探頭傾聽，后部竹子的俯身垂聆；五是輕快生長的沿階草，如同跳動(dòng)的音符；六是沉沉磐石，反襯出樂音的輕裊；七是芭蕉石頭，高低錯(cuò)落有致，構(gòu)成音樂廳般的縱深感，空靈，曠遠(yuǎn)，又繞梁三日般生機(jī)勃勃；八是整幅畫的筆墨節(jié)奏，收放自如，既有工筆畫的清晰細(xì)膩，也有寫意畫的潑辣張力，工寫之間，彈撥出張弛的樂音。

　　此畫堪稱仇英畫中之格外清勁者，他自署“仇英墨戲”，透露出這位油漆工出身的職業(yè)畫師于工整的謀生畫作之外難得的舒暢。因畫上鈐有項(xiàng)元汴收藏印多方，可知是仇英應(yīng)項(xiàng)氏所請(qǐng)而作。最初應(yīng)為四屏，今存《蕉陰結(jié)夏》、《桐陰清話》、《右軍書扇》，第四幅據(jù)傳在吳興龐氏家，畫名失載。

　　項(xiàng)元汴曾延聘仇英至家中作畫，“館餼十余年，歷代名跡，資其浸灌”。他們之間可以說是一種互利共贏的關(guān)系，仇英得以欣賞與臨摹項(xiàng)家所珍藏的難得一見的歷代名書古賢佳作，并且其作品得到項(xiàng)元汴的賞識(shí)而為之宣傳，得以提升了藝界聲望；項(xiàng)元汴眼中的仇英是“臨古名筆”，可以委托他按照自己的心愿完成大量重要作品。此畫中的兩位高士，或許是投射了項(xiàng)仇二人的關(guān)系。

　　新情勢下，觀此畫或又有新意。宅家防疫，我們也當(dāng)作安居結(jié)夏之想，觀畫、聽樂、修心。

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