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青玉三羊蕉葉雙孔筆插，清

　　在中國，玉器已有5000多年的歷史，它記錄了人類生活與社會的變遷。

　　唐代玉器

　　靈性派：活潑天機、繁花似錦

　　在唐朝，絲綢之路的暢通無阻，使和田玉料源源不斷，玉器的制作得到了很大發(fā)展，是繼秦漢之后出現(xiàn)的新高峰。

　　因唐朝社會風氣的開放，外使、僧侶、工匠集聚于長安，所以，唐朝玉器的世俗題材大大增加，如：雙喜牡丹、飛天侍女等，都有濃烈的世俗意味。唐代，貴族階層皆隨身佩玉，華麗耀眼，多以人物、動物、花卉等作為審美對象和雕刻的圖飾，彰顯自己的氣質(zhì)和風范。

　　唐朝玉器中，漢代的古拙遺風在唐朝已不復存在，趨向蓬勃、飽滿。

　　在紋飾上，有卷云紋、卷草紋等，動物紋有龍、鳳、牛等，植物紋有石榴、蓮花等；

　　在品種方面，更具實用性的玉器增多：長杯、牛頭杯、碗等；

在雕刻技藝上，吸取當時的雕塑和繪畫手法，運用傳統(tǒng)的雕刻技藝，大量使用陰刻細線。

玉花卉紋梳背，唐

白玉蓮瓣紋碗，唐

白玉天雞三耳罐，唐

　　宋代玉器

　　懷舊派：清新雅致、形神兼?zhèn)?/p>

　　宋代制玉業(yè)隨著經(jīng)濟的發(fā)展迅速崛起，比唐代有更大發(fā)展。民間玉雕行業(yè)初具規(guī)模，玉器市場應運而生。宋徽宗趙佶的嗜玉成癮，促進了宋代玉器的空前發(fā)展。

　　宋代玉器受當時的繪畫藝術(shù)影響極大，清新雅致、形神兼?zhèn)?，極具文人情趣，毫無粗制濫造。

　　嚴格意義上的仿古玉，也是從宋代開始。宋代的仿古玉在造型結(jié)構(gòu)、紋飾和工藝上，不完全照搬照抄，與原件相比，往往更復雜，雕琢也更圓潤、精美。

　　宋代，文人書畫興盛，許多文房用具也成了玉匠們精心雕琢的對象，這些玉制文房用具不僅具有實用功能，而且取兒童、禽鳥、獸、瓜果形象作為裝飾題材，成為造型活潑自由、富有文化氣質(zhì)、便于陳設和把玩的工藝品。

從此，帶有實用意義的玉雕制品，走上了裝飾化的道路。

青玉雙鶴佩，宋

玉魚蓮墜，宋

　　元代玉器

　　豪放派：質(zhì)樸率真、不拘小節(jié)

　　元代玉器是在繼承的基礎上蓬勃發(fā)展而來，官辦玉器作坊有從事玉雕制作的能工巧匠數(shù)千人，專向皇室提供宮廷用玉。民間玉器作坊以制作裝飾性玉器及小件為主。

　　用料以和田白玉、青白玉為主，還有和田黃玉、墨玉、青玉、獨山玉以及水晶、瑪瑙、琥珀等。

　　多層鏤雕技法在元代可謂發(fā)揮到了極致，除了在平面上雕出雙層圖案外，還能在玉料上多層雕琢，起花多可達五、六層，層次分明，具有強烈的透視效果。

　　元代玉器在工藝上較之宋、遼金時期，已漸趨粗獷，不拘小節(jié)，雕刻喜歡用深痕陰刻線，線條粗重，使紋飾起凸高，但線紋起止痕明顯、線條不勻齊，常有失控的出鋒痕跡，顯得粗糙。

　　元代也制作了一些仿古玉，在技法上不注重原汁原味，常以偽殘和紅色或黑色的提油來以假亂真。

元代玉器文化的總體特征是，傳統(tǒng)勝于創(chuàng)新，繼承勝于發(fā)展，為其后明清兩朝裝飾玉器的發(fā)展作了準備，奠定了基礎。

白玉鏤雕雙虎環(huán)佩，元

青玉鏤雕鹿鶴紋帶飾，元

白玉龍紐押，元

　　明代玉器

　　復古派：鏤空工藝、復古為尚

　　明朝玉器承傳了元代的鏤空工藝，出現(xiàn)雙層透雕，形成花下有花，枝下有枝的藝術(shù)效果，也出現(xiàn)了有圖必有意，有意必吉祥的主題紋飾，吉祥文字“福、祿、壽”等紋飾眾多。

　　鑲嵌工藝也達到一個高峰，出現(xiàn)了大量的玉鑲金、玉鑲銀。明中期受名人畫風影響，裝飾玉上往往用名人畫稿、詩句做主題紋飾，文房四寶實用器皿增多。

　　明人以復古為尚，常常出現(xiàn)以復古為主題的玉器，其中以玉為上古青銅器造型的器物，更是多見。這種以青銅器為造型的玉器，一般用作明代書房的陳設，沒有實際的盛放功用，多只用作欣賞，或作為花插。

不過明人在玉器模仿上古青銅器的時候，并不能完全恪守青銅器的形制，常常只是取其意形，紋飾和造型上經(jīng)不起細致推敲，可見當時古人一顆復古之心。

白玉鏤雕松鹿紋帶飾，明

瑪瑙單螭耳杯，明

白玉微浸單耳荔枝匜，明

　　清代玉器

　　藝術(shù)派：品種豐富、琢工精巧

　　清代是我國古代玉器史上的又一個高峰?？滴鯐r開通了緬甸翡翠進入中原的路線。乾隆時又打通了和田玉內(nèi)運的通路，使和田玉大量運進內(nèi)地，促進了玉器工藝迅速發(fā)展。

　　清代玉器的品種和數(shù)量很多，以陳設品和佩飾最多，也最為精美。陳設品有仿青銅器的仿古器皿，還有各種寓意吉祥的動物造型。新增的品種有山水、花鳥、玉山子、浮雕圖畫式的玉屏風等。玉佩飾的種類更是非常的豐富。

　　此外還有各種玉質(zhì)的實用器皿、文房用品。清代玉器善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽線、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風格之大成，創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性、裝飾性極強的玉器工藝，有著鮮明的時代特點和較高的藝術(shù)造詣。

　　清代玉器中有不少大型的觀賞性“玉山”，以山水畫為藍本，就地取材，加以設計制作。其做工嚴謹，一絲不茍。

作為我國封建社會的最后一個王朝，玉器在清朝時期得到了空前發(fā)展，并形成了不同風格和技術(shù)特色的“南玉”，“北玉”制玉中心。

白玉爐、瓶、盒三式，清

金蓋托白玉杯，清

金胎珊瑚桃式盒，清

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