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　　他是20世紀(jì)中國畫壇頗為獨特的畫家，他是中國近現(xiàn)代美術(shù)史開派巨匠，動物畫一代宗師，被譽(yù)為“全能畫家”，是繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的奇才，他是自學(xué)成才的繪畫大師，被徐悲鴻贊譽(yù)為“當(dāng)代中國畫壇翎毛第一人”。

　　他就是中國寫實國畫之泰斗劉奎齡——

百獸圖 劉奎齡

　　劉奎齡是最具有天津地域特色的畫家之一，也是天津近代繪畫的領(lǐng)軍人物，甚至有人把他的繪畫風(fēng)格稱之為"劉奎齡畫派"。他能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追。

　　劉奎齡自幼喜愛繪畫，卻未曾進(jìn)入正規(guī)的美術(shù)院校學(xué)習(xí)，也未拜過名師學(xué)藝，完全憑借自身的藝術(shù)稟賦和孜孜不倦的探索，終于成長為一位深受民眾喜愛的優(yōu)秀畫家。

　　劉奎齡將西方繪畫藝術(shù)中透視、色彩、光影、解剖等特點與日本繪畫藝術(shù)因素巧妙地融合于中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中。在繪畫題材上，他于走獸、花鳥、人物、山水無所不能，尤精于走獸、花鳥畫，在繪畫技法上亦有創(chuàng)新。

松鼠 34.5cmx31cm 1945年 劉奎齡 天津博物館藏

　　在長期藝術(shù)實踐中劉奎齡形成了造型準(zhǔn)確、情態(tài)逼真、筆墨生動、色彩妍雅而又蘊(yùn)含情感、生趣無限的獨特繪畫語匯和藝術(shù)風(fēng)格，在近現(xiàn)代畫壇中卓爾不群。（天津博物館）

　　劉奎齡是中國20世紀(jì)中國美術(shù)的杰出代表。劉奎齡繪畫藝術(shù)風(fēng)格映射出近代中國文化與西方文化相互融合的大趨勢。他一生追求寫實，濃縮了20世紀(jì)中國寫實繪畫的歷史。

教五子圖 52cmx112cm 1941年 劉奎齡 天津博物館藏

　　劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇。其筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源于他對大自然動物的細(xì)微觀察，既不照搬自然，也不復(fù)制古人，在章法與造型等方面均表現(xiàn)出卓越的創(chuàng)造性和出眾的藝術(shù)才華，他真正做到了將古今優(yōu)秀的筆墨傳統(tǒng)、現(xiàn)實生活中的自然物象、西洋畫的真實感和整體感與其豐富活潑的藝術(shù)想象，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術(shù)面貌。

劉奎齡先生自畫像

　　著名工筆人物畫家何家英對《劉奎齡先生自畫像》贊不絕口，并題寫到：“劉奎齡先生乃中國寫實國畫之泰斗，其以西法入中國畫，注重師造化，獨創(chuàng)新法，將自然之美表現(xiàn)得毫發(fā)畢現(xiàn)，自然生動。且不失中國繪之根本，此畫以濕畫法表現(xiàn)寫真之像，盡顯先生至風(fēng)采也?！?/p>

上林春色圖 52cmx121cm 1938年 劉奎齡 天津博物館藏

　　劉奎齡偏居津門一隅，語訥志堅，孤身前行，其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。其代表作《上林春色圖》深得徐悲鴻高度贊揚，并被其贊譽(yù)為“當(dāng)代中國畫壇翎毛第一人”。

　　據(jù)說，當(dāng)年天津著名收藏家魏伯剛與在天津?qū)ｉT收購劉奎齡的花鳥走獸作品的日本商人，曾為此畫引發(fā)了一場爭斗。

北極熊 34.5cmx31cm 1945年 劉奎齡 天津博物館藏

　　古人云：學(xué)者必有師，劉奎齡卻是獨辟蹊徑，自學(xué)成才。其私淑古人，卻不擁有古人的真跡；他沒有出國留洋，也沒有進(jìn)過正規(guī)的美術(shù)院校，卻在中西方文化互相滲透花鳥畫、動物畫的技法之結(jié)合上作的是如此的優(yōu)秀。劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高成就，其中畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇。

　　劉奎齡的繪畫藝術(shù)大致分為三個階段：第一階段是20世紀(jì)20年代末至30年代初，受明代院體、晚清嶺南二居影響；

　　第二階段為30年代后期，形成精致柔和的工筆寫實風(fēng)格，變郎世寧“西體中用”，為“中體兩用”，用西畫焦點透視原理畫鳥獸，造型準(zhǔn)確，富立體感、質(zhì)感；

　　第三階段是40年代后，畫技爐火純青，合勾勒沒骨、皴染為一體，自成一家。

　　晚年多以小寫意畫風(fēng)面世，主攻走獸、人物兩科，以嶄新鮮明的面目確立了在現(xiàn)代中國畫壇上的一席之地。

　　劉奎齡（1885年6月13日—1967年6月12日），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現(xiàn)代美術(shù)史開派巨匠，動物畫一代宗師，被譽(yù)為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫。

　　他描摹的動物種類之多，范圍之廣無人可追；他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結(jié)緊”，其畫風(fēng)華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。劉奎齡偏居津門一隅，語訥志堅，孤身前行，其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。他鐘情于日本繪畫，關(guān)注橫山大觀和竹內(nèi)棲鳳等代表性人物， 學(xué)習(xí)借鑒朦朧派、狩野派、大和繪、漢畫等古典技法精粹。他是傳統(tǒng)派和中西融合派的中堅，他從古典主義、文藝復(fù)興、浪漫主義、現(xiàn)實主義甚至印象派光色運用、油畫技術(shù)以至夸張變形中吸取營養(yǎng)，他注意到西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)在創(chuàng)造精神上的相似性，他光大了傳統(tǒng)寫實技法，其藝術(shù)風(fēng)格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術(shù)家。

花蝶葡萄圖 53cmx100cm 1939年 劉奎齡 天津博物館藏

功名富貴圖 54cmx114cm 1935年 劉奎齡 天津博物館藏

仿郎世寧《關(guān)山春曉圖》 66cm×136cm 1926年 劉奎齡 天津博物館藏

仿郎世寧《天真爛漫圖》 62cmx129cm 1925年 劉奎齡 天津博物館藏

雙狗圖 天津博物館藏

三公圖 劉奎齡

牽牛鸚鵡 劉奎齡

雄師圖 劉奎齡

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