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　　導語：采菊東籬下，悠然見南山我們都曾憧憬過，遠離都市的喧囂坐觀溪水戲石,花開四季翰墨芬芳，怡然自得這樣的生活在沈周的筆下實現(xiàn)了。

　　沈周，字啟南，號石田、白石翁。沈周一生酷愛繪畫，在其子沈維時接管家業(yè)后，沈周遷居別業(yè)“有竹居”，于其中縱情詩畫收藏，閑暇出游郊區(qū)山水，但由于奉養(yǎng)父母與個人志趣原因，沈周終身不仕。

　　在58歲左右，沈周創(chuàng)造出一種具有鮮明個人特征的全新繪畫風格，畫名遠播北京，并深刻地影響了此后蘇州地區(qū)的畫家，乃至明代繪畫的整體風貌，被視為“吳門畫派”的開山鼻祖。

一個有錢有才，又有趣的“暖男”

　　作為“吳門畫派”的創(chuàng)始人，沈周一生平淡，沒有高官侯爵，也沒有什么雄心勃勃的志向，他偏居一隅，做一個普通人，致心于自己喜歡的事情。

　　明宣德二年，沈周出生在蘇州府長洲縣相城的一個書香世家，祖上三代雖不做官，卻以詩書畫傳家。其父沈恒吉、伯父沈貞吉都工詩文，擅丹青，所作之畫皆用于自娛，不取錢帛。

　　其祖父沈澄告誡兒孫后輩：勿以仕宦累身。兒孫們十分遵守這一訓誡，沈周選擇一生不入仕，彈琴奏樂，賦詩作畫，逍遙一世。

　　沈周在父親過世之后，即以必須奉養(yǎng)寡母為由，而放棄了仕進一途。有人懷疑他可能很早就決定以繪畫為職志，而奉養(yǎng)寡母只是個借口而已。其后雖然官府不斷嘗試說服，甚至強迫他入仕，但沈周仍以孝養(yǎng)母親為由婉拒；由于沈母年近百歲方才過世，沈周拜先妣之賜，乃能遂己之心愿，“隱逸”以終，而且博得孝名。

　　沈周的這種處世態(tài)度，在以出仕為文人最高人生價值的古代封建社會中十分另類。他脫離了傳統(tǒng)的士人價值，游離于政治圈之外，即使讀書，以修身為首要目的而非入仕。

　　他擇溪山而居，讀書，作詩，畫畫，結交上至朝廷，下至販夫走卒，據(jù)說，跟他求畫，他來者不拒。甚至有人做他的假畫賣，他還幫人家題款。

　　無論如何，這種事放在今天，幾乎是不可想象的，沈周儒雅而溫厚、活潑而怡然，幽默而風趣，不應科舉卻也關心時政，處江湖之遠卻不出塵離俗，他生氣勃勃怡然自得的“暖男”一面與溫厚樸茂的文雅一面常同時流露于筆端。

享受山林野趣，親近自然草木

　　沈周40歲之前常畫一些小品冊頁,40歲之后開始創(chuàng)作大幅立軸山水。到了晚年，精研元代畫家的雅逸疏曠，成為江南第一名家。

　　沈周生性喜歡游歷，在他紀實題材的繪畫作品中，大部分都是以自然山林、煙云，水瀑等景有機組合而成。更多的還是以點入人的生命活動與自然景色相結合的題材，以現(xiàn)實存在的最色與人的活動表現(xiàn)出自然情趣。

　　沈周師法王蒙、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚等前輩，山水主要描繪江南風光和田園景色，或者筆法蒼勁沉穩(wěn)，墨法濃重敦厚，構圖穩(wěn)健大氣，呈雄健雅逸的風韻?；蛘吖P法率簡拙樸，墨法雅致淡逸，構圖嚴謹飄逸，呈逸眩雅健之神韻。

　　花鳥畫則一改前朝空泛的畫風，變精工為雅逸，可謂寫意花鳥的開山之祖。他所繪的蔬果翎毛，筆力沉著穩(wěn)健，氣韻深厚渾樸，富有文人情趣?？梢哉f，沈周的花鳥畫藝術，無論在取材、取意及表現(xiàn)技法諸方面，均對而后的花鳥畫壇影響極大，特別是水墨寫意方面，具有劃時代的意義。

　　早期的沈周以細筆小畫臨摹為主，畫風細膩工整。四十歲左右從細筆向粗筆轉(zhuǎn)變，畫法嚴謹，用筆沉著，“粗株大葉，草草而成，雖天真爛發(fā)，而規(guī)度點染不復向時精工矣?！绷畾q之后筆墨愈發(fā)粗簡豪放，氣勢雄渾，樸茂蒼潤，放手寫來全是真性情。

沈周文人畫的詩情畫意

　　沈周先生的詩畫中不僅洋溢著濃郁的文人情懷，還處處映照著他寬廣豐富的內(nèi)心和天真童趣。

　　他的畫中不僅有廬山飛瀑、煙江疊翠，寧靜典雅的園林美景、田園風光，也有憨態(tài)可掬、圓圓滾滾的肥貓；隨意散落、自然天成的蛤蜊、蹣跚學步、萌萌噠的雛鵝、小雞，活靈活現(xiàn)、生動活潑的蝦、蟹，散淡自然、悠然漫步的驢、牛，金黃枇杷、淺黃石榴、墨色牡丹、朵朵菊花、搖曳翠竹、奇石假山也都融入畫圖。

《溪亭五月涼》

　　是沈周中年以后的作品，筆筆精致，繁而不亂，打破了細筆山水的弊病。山巒深壑嶙峋偉岸，厚重而不失逸趣。干濕濃淡，輪番使用，達到了密而不亂的效果。細看山巖上面的苔點，竟然也有細微變化，由小及大才有了整幅畫的生動自然。

《京江送遠圖》

　　畫面中主人乘舟遠去，眾人在岸邊長揖作別。此時江南正是楊柳蔥郁、山桃爛漫、風光無限之時。作者借描繪江南秀色流露出依依惜別之情，寄情于景，情景交融。遠山以粗筆披麻皴法出之，墨色濃重滋潤，線條蒼秀，反映了沈周成熟的畫風。

《雪中訪友圖》

　　山石多銳利，棱角分明，是北方的雄壯宏闊，溪流卻和緩，點苔亦江南，大家風范與曲徑通幽，干與濕、虛與實，實在是美學與水墨的至高境界。他所要表現(xiàn)的重點，已經(jīng)從“元四家”一路對隱逸精神的追求融入了對生活情趣和溫暖人情的表現(xiàn)。

《果林》

　　繁密的樹木集中在畫面對角線之處，近、遠景或稍許點綴，或留白，使視覺景觀聚焦一處，水流、果林反方向設計，給人以流暢的韻律感，賦予畫面古雅淡逸之風。

《滄州趣圖》

　　畫面整體運用淺墨設色，著力突出了文人畫的雅致脫俗。同時，用積墨法賦予山石厚重枯淡之感，并全面凸顯山石的體積感，配以短筆皴法，使畫面中線條與色彩的融合恰如其分，在與自然相接處點綴濃點，進一步凸顯山石的造型及其厚重之感。

結語：

　　沈周是那樣的淡泊寧靜、深沉敦厚，甚至還有點溫柔幽默、調(diào)皮可愛。

　　在他看來，繪畫不是什么不凡之事，它只是自己觀看和記錄世界的方式，也是生命的有機延伸。

　　沈周一生避仕不就，始終沉醉在書畫中，他是吳門畫派的開創(chuàng)者，影響了整個明代畫壇的人，他也是趣味滿滿，按照自己意愿過完一生的人。

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