時(shí)間:2022/2/20 16:19:56
雅宜山人王寵(1494—1533,字履吉),生長(zhǎng)在一個(gè)貧困喧囂的酒肆家庭,再加上幼時(shí)喪母,養(yǎng)成了他生性淡泊的性格。王寵也曾參加過(guò)科舉考試,卻8次落第。最終在遺憾之中離世,壽數(shù)僅僅39年。
但是,王寵卻在書法史上留下光彩奪目的一筆。他以其巧拙互用、古雅遒逸的小楷書法,與祝允明、文徵明共同撐起彪炳書史的“吳門書派”,使明代小楷成為繼魏晉之后中國(guó)小楷書法的又一座高峰。
生活在復(fù)古風(fēng)尚強(qiáng)烈之明代中葉的王寵難免不受時(shí)風(fēng)陶染,更兼性雅格高,所以心儀魏晉古韻,手追晉唐古法,其書法的字里行間一派高古氣息。
他的書法不僅格調(diào)迥異于“臺(tái)閣體”時(shí)俗,即與同時(shí)代年長(zhǎng)于他又極負(fù)盛名的祝允明、文徵明相比也大異其趣,具有古質(zhì)之美、古雅之韻。
據(jù)記載,王寵書法啟蒙于文徵明好友沈明之,正學(xué)老師是明代文學(xué)家、書法家蔡羽,王寵從其學(xué)書三年,而后近學(xué)祝枝山,上接隋唐,遠(yuǎn)紹魏晉,為學(xué)甚廣。
雖然王寵更鐘情于鍾繇委婉含蓄、樸茂古質(zhì)一路的風(fēng)格,但也對(duì)二王風(fēng)神瀟灑、俊朗遒逸一路(王寵臨終前一月余,仍在精臨王羲之《孝女曹娥碑》)傾心較多,形成其書筆意簡(jiǎn)古、點(diǎn)畫厚拙、結(jié)構(gòu)疏朗、風(fēng)韻遒逸的風(fēng)格特征。
綜合分析,王寵小楷于前人首學(xué)虞世南、智永,并接席王獻(xiàn)之,后拓展至魏晉唐諸賢,包括鍾、羲、褚、顏、柳,唯獨(dú)沒(méi)有宋元間筆墨,可謂慧眼擇師,取法乎上。
正是這種取法乎上又取舍適宜的學(xué)習(xí)方法,使得雅宜山人既根植傳統(tǒng)又有所創(chuàng)新,形成超拔時(shí)流、格調(diào)高古的獨(dú)特面貌。
細(xì)加觀察,王寵小楷筆畫長(zhǎng)短不一、肥瘦各態(tài),用筆提按不驚、圓厚含蓄,結(jié)字疏朗寬博,體式縱長(zhǎng)欹側(cè),章法參差錯(cuò)落,古態(tài)燦然,古韻盎然,蓋取鍾之神采、顏之筋骨、羲虞之清韻、大令之結(jié)體镕而鑄之所致。
在用筆上,王寵的小楷往往筆墨簡(jiǎn)省、筆勢(shì)外拓而至簡(jiǎn)古疏闊,字的筆畫之間多有隔斷,間架之間多相脫離,筆短意長(zhǎng),筆斷意連,此種處理似取鍾、顏古法,唯筆畫對(duì)比更為強(qiáng)烈。
王寵這種古韻書風(fēng)與時(shí)俗之“臺(tái)閣體”露鋒直入、尖鋒輕收、布白均勻、工穩(wěn)平正的秀媚書風(fēng)拉大了距離,格調(diào)顯然高迥其上,即使對(duì)比祝允明、文徵明亦能以韻勝之。
王寵小楷筆畫少露或不露鋒芒,雖起筆大多露鋒直入(或有空中藏鋒動(dòng)作),但并不尖刻,然后順勢(shì)中鋒微按行筆,藏鋒重按回筆,線質(zhì)渾厚圓轉(zhuǎn),含蓄凝重,盡顯拙趣。
王寵小楷章法疏朗自然,極少有界格,至多是有豎向?yàn)踅z欄,絕大多數(shù)作品是有列無(wú)行狀態(tài),且列列之間拉開(kāi)距離,因而字外空白較多,整體蕭散簡(jiǎn)淡,加之結(jié)體疏闊寬博,呈現(xiàn)出一種空靈虛靜之美,彌散著平淡沖和的逸氣。這種逸氣自然流露,不假雕飾。
品讀王寵小楷書法“三味”,我們可以悟出,學(xué)書從臨古到入古再到化古,是一個(gè)漫長(zhǎng)積累、綜合成就的復(fù)雜過(guò)程。高古的取法、高超的技巧,乃至?xí)r代環(huán)境的熏染,固然重要,而個(gè)人心性、品格、學(xué)養(yǎng)、審美對(duì)書風(fēng)的形成似乎更為重要。
王寵小楷書法不隨時(shí)流、尋源魏晉、學(xué)古化古的成功實(shí)踐,沉靜、孤高、優(yōu)雅的人生況味,高古、樸拙、靜逸的書風(fēng)取向,成就其在中國(guó)書法史尤其是楷書發(fā)展史上不可忽視的地位,也給后人以無(wú)盡的啟迪。
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