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什么樣的石瓢才算好石瓢

時(shí)間:2022/1/23 15:47:55  

小子冶石瓢

  石瓢,絕對(duì)是紫砂壺最經(jīng)典的壺型,沒(méi)有之一。石瓢流傳廣泛,但后輩人做壺,基本上都以清代瞿子冶大師、現(xiàn)代顧景舟大師的石瓢壺為藍(lán)本。

  石瓢壺乍看之下,都還挺像,脫離不了這個(gè)“三角形”模樣。不過(guò)細(xì)細(xì)品味之下,子冶石瓢、景舟石瓢,還是相去甚遠(yuǎn)的。

  子冶石瓢的三角形比較明確、硬朗,壺底和腹部位置相對(duì)平滑,壺口較小,算是比較秀氣;而景舟石瓢,線條比較飽滿,壺底和腹部弧面較小,壺口較大,看起來(lái)穩(wěn)重得多。

  石瓢壺是紫砂傳統(tǒng)經(jīng)典造型,以智欲其剛,行欲其方,剛?cè)峒媸?,允克用藏的精髓,蘊(yùn)精氣神韻于一身,歷來(lái)被視為壺之智者。石瓢以骨肉亭勻者為美,崇骨力、厭肥腫;慕簡(jiǎn)潔,惡重飾。除整體形制有幾點(diǎn)平行之要求外,其流、蓋、身筒、鈕、把、足亦是自得章法。石瓢的特征,壺身呈梯形,最美的造型應(yīng)該為按一定比例的何形體:則壺口直徑為壺底直徑的一半,壺嘴中,線與壺面的梯形線為平行線,壺把轉(zhuǎn)折到壺下腹的線與梯形線又為平行線,這樣的比例走勢(shì)應(yīng)該說(shuō)為恰到好處。

  很多人都有石瓢,不過(guò)說(shuō)實(shí)話,大部分石瓢都不夠好看,只是裝了嘴和把,架子根本沒(méi)出來(lái)。今天這篇文章,告訴你石瓢壺有哪些要求,什么樣的石瓢壺才算好石瓢?

  石瓢的嘴:石瓢壺嘴稱作直筒暗嘴,長(zhǎng)短粗細(xì)比例恰當(dāng),胥出自然,絲毫不能相差,從嘴頭至壺身逐漸加粗,從嘴面到流體的邊緣線的角度要清晰明朗,干凈利落,如有楞角、菱角的處理皆為面貌萎靡之下策,不可取也。由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之一處(至壺1厘米左右)應(yīng)成直線,如此則能顯秀,隨后應(yīng)漸漸舒展放開(kāi),看起來(lái)又有些喇叭形,這也是視力錯(cuò)覺(jué)造成的美感。與壺身的連接,其意非流接壺,其勢(shì)應(yīng)由壺身引出相接,若樹(shù)之新枝,渾然天生,好像是從壺體上長(zhǎng)出來(lái)的感覺(jué)。嘴的角度恰到好處,流嘴面應(yīng)當(dāng)平而挺,內(nèi)孔要圓,觜內(nèi)徑是出水口最小,越往里越大,這樣出水有勁,不易涎水。

  石瓢的蓋:整體要求蓋面平而挺。蓋雖然為平蓋,但不是平如水面,實(shí)質(zhì)上是中高周低,中間與邊沿僅差一毫米的差距,粗看平整致極,細(xì)視略有高低,最忌中間顯隆起狀。蓋之關(guān)鍵還在于蓋面到蓋沿的線條過(guò)度,必須呈自上而下之緩緩走勢(shì),如此則能顯出一個(gè)壓字,這就是技術(shù)處理可讓眼睛的審美習(xí)慣有個(gè)變化。蓋板線厚薄正好,線要圓、潤(rùn),下邊要與口結(jié)合嚴(yán)密,上邊與蓋面的交接既要和順又要突出蓋板線的圓整有勁。

  石瓢的身筒:壺的體形是以兩條拋物線結(jié)合而成,一條是從口到底的轉(zhuǎn)角處,一條是底中心至底的轉(zhuǎn)角處。兩條拋物線略有不同,但結(jié)合要恰到好處,感覺(jué)剛中有柔,和順有勁。身筒外觀整體形制為一幾何三角形(亦有人字稱謂者),此形由上而下,即口沿至下部之過(guò)渡尤其關(guān)鍵。自口沿到下部的三分之二處為直線,忌太鼓、虛肥,愈挺愈佳,此為石瓢之骨力所在,應(yīng)顯硬骨凌宵之意。底部到壺墻的線條應(yīng)為,自底部中心往外走勢(shì),線條上拋?zhàn)叱捎猩贤兄?,宛若平掌曲指,盡顯壺之托力,此曲折處系石瓢含肉所在。萬(wàn)物陰陽(yáng)需調(diào)和,無(wú)肉則虛虧,有肉則含力。若如此,壺身上下,則圓直相接,流暢和諧。加上蓋往下之壓力,二力相遇自然也就產(chǎn)生了張力,如此壺遂飽含氣度。

  石瓢的鈕:鈕(依壺型不同也有稱的子的),壺之制高點(diǎn),力巧能撥千斤,有定神之功。蓋上的鈕(橋梁)是最關(guān)鍵之處,必須為橋形,高矮跨度都要有符合比例的形,變化較大。橋中央最狹處,慢慢向兩面延伸至蓋,特別是與蓋的結(jié)合處要形成橢圓形,但又不是整個(gè)的,而只是個(gè)三分之二的橢圓。橋與蓋的交接處要似明似暗,看得清但不明顯,其內(nèi)孔與蓋的結(jié)合處緩轉(zhuǎn)勻稱,內(nèi)孔也是三分之二個(gè)橢圓,與橋形成呼應(yīng)。橋的兩側(cè)對(duì)稱,處理手法難度較大,頗顯作者功力。正面平視看壺,在立面上除了透視原因,蓋與壺底呈弧線之外,鈕才是正直意義上的曲線,在一個(gè)又一個(gè)三角形的力度組合中,起到了整體線條過(guò)渡連接與調(diào)和的作用。鈕孔勿高,高則顯得突兀。鈕之兩端要求若隱若現(xiàn),給人以遐想。若干要素處理得當(dāng),則剛?cè)峄?jì),壺自有神。

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