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　　瓷器裝飾紋飾中有一種裝飾內(nèi)容非常多見，那就是“石頭”。

　　從瓷器有繪畫裝飾開始，我們就可以看到各種各樣、多姿多態(tài)的“石頭”影子。特別是從元代以后，景德鎮(zhèn)瓷器繪畫裝飾中更可以看到非常多的有“石頭”紋飾的題材。

　　“石頭”的題材常常伴隨與花鳥、庭院、山水的繪畫內(nèi)容出現(xiàn)，既有獨(dú)立成畫，也有輔助紋飾，這和中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)風(fēng)格是相吻合的。

　　客觀上來說，無論何種繪畫都少不了用石頭來襯托，特別是宋代文人“米芾”的拜石風(fēng)氣影響了后世藝術(shù)審美情趣以后，“石頭”紋飾更常見于各種藝術(shù)載體，特別是體現(xiàn)在了陶瓷器裝飾的紋飾內(nèi)容之中，“石頭”成為了一種具有時(shí)代特征的裝飾“符號”，給收藏愛好者提供了欣賞、鑒定的又一個(gè)重要參考依據(jù)。

　　從元、明二代一直到晚清民國瓷器裝飾繪畫中，我們可以比較清楚的看到“石頭”在各個(gè)時(shí)期的繪畫形態(tài)和內(nèi)容是有明顯區(qū)別的，這也可以給我們鑒定瓷器的年代帶來一定的參考和對比作用，我在這里試著做一個(gè)粗略的歸納總結(jié)，希望能給廣大瓷器鑒賞愛好者判斷器物年代提供一個(gè)借鑒和參考的依據(jù)。

　　從元代到明代洪武、永宣，這一階段是景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)的蓬勃發(fā)展階段，瓷器繪畫裝飾也從初始迅速發(fā)展至成熟。從各種器物繪畫裝飾風(fēng)格來看，裝飾繪畫工匠基本就是陶瓷生產(chǎn)的從業(yè)者，裝飾繪畫簡單的把紙本、絹本繪畫直接移植到了瓷器上，所以器物上的繪畫內(nèi)容雖然精彩，但繪畫技法相對簡單。

　　由于瓷畫結(jié)合受到了當(dāng)時(shí)權(quán)貴們及域外皇族的追捧，景德鎮(zhèn)瓷器作為一種新的繪畫載體而真正出現(xiàn)在了世人面前并發(fā)展迅速。

　　首先我們來看明代早期的“石頭”裝飾紋飾。

　　洪武多見于釉里紅，一些器物上可以看到很多山石的描繪圖案。這個(gè)時(shí)候的繪畫技法還是延續(xù)宋元的傳統(tǒng)繪畫手法，線條以書寫筆法為主要。單從用筆方式上來看，也還是比較容易識別的。

　　這個(gè)時(shí)候的“石頭”畫法，一般是就是那種平涂勾線留白的方式。石頭外側(cè)邊緣可以明顯看到一圈留白輪廓，內(nèi)側(cè)則再同樣用線條留白來描繪“石頭”質(zhì)感、孔洞和褶皺，簡單的留白線條內(nèi)外遙相呼應(yīng)，繪畫風(fēng)格相對抽象，石頭邊緣多見鋒利棱角。這種用留白線條來表現(xiàn)“石頭”質(zhì)感的畫法一直延續(xù)到明代中期，至成弘開始有了新的變化。

　　洪武石頭畫法以外緣線條留白和內(nèi)里留白相結(jié)合

　　一般來說“石頭”的留白表現(xiàn)形式，明代早期“石頭”邊界和內(nèi)里多可見以線條留白為主、“石頭”形狀很瘦很長，到了空白期外側(cè)邊界留白開始少見，后期就只有中間部分勾線留白，明代早期的“石頭”畫法大部分是這樣的，特征很明顯。

　　空白期還有一種象“齒輪”狀疊加的“石頭”或者說像“仙人掌”形狀的石頭形態(tài)，時(shí)代特征明顯，雖然不多見，但辨識度和年代的判斷參考度很高，完全可以一錘定音。

　　永宣石頭基本以內(nèi)外線條留白為主來表現(xiàn)質(zhì)感

　　明代早期“石頭”多見于抽象，形態(tài)“奇”、“怪”、“瘦”、“漏”，繪畫風(fēng)格接近于宋代大畫家“米芾”的賞石標(biāo)準(zhǔn)，給人以怪誕的表現(xiàn)形式。到了空白期，“石頭”那種獨(dú)特的描繪形態(tài)，配合“刺毛”團(tuán)狀的云紋，愈加體現(xiàn)出器物場景中的那一股濃濃的“仙氣”。

　　空白期石頭畫法外緣線條留白已不見

　　以內(nèi)側(cè)線條留白為主，有仙人掌和齒輪狀形狀的石頭出現(xiàn)

　　特征明顯

　　到了成化、弘治、正德，器物上的繪畫還留有前朝的遺風(fēng)，以至于會混淆年代的判斷，但“石頭”的以線條留白的畫法已經(jīng)不多見了，一般采用平涂和用墨彩的深淡來表現(xiàn)“石頭”的質(zhì)感。特別是成化，“石頭”形狀我們常?？梢钥吹健捌灬Α笔交蛘摺拌€匙”的樣式，特征轉(zhuǎn)變明顯，如果其他特征難以判斷器物的年代時(shí)，這些“石頭”畫法完全可以用作補(bǔ)充的鑒定要素而事半功倍。

　　成化石頭有“旗幡式”和“鑰匙式”特殊形狀出現(xiàn)，時(shí)代感強(qiáng)烈

　　嘉靖、萬歷、天啟“石頭”的形態(tài)寫實(shí)、抽象都有了新的變化。雖然還有前朝的風(fēng)格在里面，但很多“石頭”的畫法已經(jīng)具有了自己的時(shí)代特征。特別是萬歷以后，“石頭”外側(cè)用類似竹葉狀花草來裝飾，特征明顯，大洞孔石頭的畫法開始多見，簡單的平面大孔石頭立體感較差是這個(gè)時(shí)期的特征。

　　這個(gè)時(shí)候的“洞孔”畫法，石頭外緣除了多見花草裝飾，洞孔內(nèi)基本不見任何裝飾筆觸，這種“孔洞”畫法也延續(xù)了很長一段時(shí)間。一直到晚清才有了明顯變化。

　　嘉靖一朝石頭畫法還留有前朝遺風(fēng)

　　孔洞的畫法變化明顯

　　單從“石頭”繪畫風(fēng)格的辨識度來說，崇禎到康熙可以作為又一個(gè)具有特點(diǎn)的時(shí)代，崇禎的“石頭”畫法更加寫實(shí)，繪畫技法更加接近于當(dāng)時(shí)的其他載體的繪畫種類，也漸漸的受到西方繪畫技法的影響，這和許多貿(mào)易瓷的生產(chǎn)有關(guān)聯(lián)。各種“石頭”皺法都能在陶瓷器上看的到。

　　嘉萬天啟石頭外側(cè)弧度增大，外緣由花草裝飾為主

　　孔洞增大，形態(tài)抽象，立體感不強(qiáng)

　　崇禎“石頭”畫法多見單獨(dú)的團(tuán)狀堆砌，每一堆石頭的排列基本有“三層”左右，這也是這個(gè)時(shí)期的一個(gè)比較常見的現(xiàn)象，也可作為鑒定時(shí)代的一個(gè)佐證。

　　順治時(shí)期石頭畫法既有晚明的風(fēng)格，但康熙時(shí)期的特點(diǎn)也慢慢顯露出來了，基本就是晚明康熙之間的結(jié)合體。

　　崇禎石頭畫法更加寫實(shí)，石頭多見堆狀構(gòu)圖，每一堆石頭縱向排列有三層左右，特征明顯?？梢越枰詤^(qū)分前后年代的特點(diǎn)

　　崇禎山石的畫法也呈現(xiàn)出團(tuán)狀堆砌，前后縱列數(shù)層

　　康熙時(shí)期有一種斧劈皺的分水畫法，成為了康熙一朝所特有的標(biāo)志性的風(fēng)格，成為了鐵一樣的標(biāo)識特征。而且這類“石頭”畫法往往和青花“翠毛藍(lán)”的發(fā)色緊緊結(jié)合在一起，成為了康熙一朝一個(gè)有趣的現(xiàn)象。

　　順治石頭畫法雖然有崇禎石頭風(fēng)格

　　但已經(jīng)有康熙特點(diǎn)出現(xiàn)。

　　呈拳狀形態(tài)，石頭突兀、中間留白、淡墨渲染明顯

　　康熙“石頭”畫法還有就是那種“大孔洞”的畫法也很普遍，只是通過青花濃淡變化而有了立體感，“米芾皴”、“長披麻”（鐵線描）也是康熙瓷器上“石頭”紋飾的顯著特征，鑒定參考度很高。

　　康熙一朝，如果不是清仿明的器物，明代“石頭”的各種畫法已經(jīng)基本消失不見了，清代一朝的特征已經(jīng)形成了自己的特點(diǎn)。

　　康熙石頭畫法以多孔形態(tài)為主，相對獨(dú)立成畫，孔洞內(nèi)沒有多余的筆觸

　　同一康熙筆筒上石頭畫法同時(shí)具有風(fēng)格強(qiáng)烈的“米芾皴”和“大孔洞”出現(xiàn)，時(shí)代特征強(qiáng)烈

　　斧劈皴和鐵線披麻皴也為康熙一朝石頭畫法所常見

　　雍正、乾隆有一種“石頭”呈現(xiàn)方塊疊加式的畫法，形狀“方楞出角”辨識度也很高，值得學(xué)習(xí)把握。

　　清代乾隆以后“石頭”畫法總體以寫實(shí)為主，更接近于紙本、絹本當(dāng)時(shí)的繪畫風(fēng)格。除了一些外銷風(fēng)格的器物“石頭”繪畫還有夸張的表現(xiàn)外，其他已經(jīng)和現(xiàn)代繪畫審美要求比較接近了，筆法具象而顯得波瀾不驚。

　　雍正乾隆時(shí)期這種方塊疊加“折帶皴”畫法比較特殊，時(shí)代感較強(qiáng)

　　到了晚清，特別是光緒一朝，由于市場經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步繁榮，各種繪畫技法又一次呈現(xiàn)出多樣性的表現(xiàn)。特別是模仿康熙一朝的器物層出不窮，不僅器物型制上進(jìn)行模仿，而且在繪畫風(fēng)格上也刻意模仿，以至于許多初學(xué)者往往會迷失“老康”還是“小康”，但恰恰這個(gè)時(shí)期的許多“石頭”畫法往往會不經(jīng)意的露出破綻。

　　特別要提到的是，一些“石頭”孔洞里面描繪了一些十字形的花草，有畫蛇添足之嫌，破壞了“石頭”的整體美感，成為了敗筆之作，這給我們判斷年代提供了依據(jù)，也是我們要掌握的鑒定要點(diǎn)之一。

　　乾隆以后各朝石頭外緣更加圓滑，各種皴法齊全，形態(tài)以寫實(shí)為主

　　晚清民國石頭孔洞內(nèi)可見多余線條填充

　　“石頭”的身影無時(shí)不刻的出現(xiàn)在陶瓷器的裝飾紋飾中，我們熟視無睹，但越簡單的要素往往更會體現(xiàn)出那些不經(jīng)意的特點(diǎn)，窺一斑而知全豹。

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