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陸儼少  閩粵之交

　　自然中，所有的樹皆四面出枝，四面生葉，從來沒有平扁的。此即古代畫譜所稱“樹有四岐”是也。一一《山水畫自序》

　　枯樹再好也好不過大自然中的枯樹。其結(jié)構(gòu)線條，疏密穿插，變化多樣。畫枯樹不一定要到名山大川去，在自己住房的附近，或道路旁邊，都能看到。到了冬天，樹葉脫落，露出枝條，可以細細觀察。一一《山水畫自序》

　　畫樹先畫枯樹。樹的主干屈伸向背，以定樹的整個形態(tài)。主干有曲直偃仰，要有變化，近樹可以畫根以取勢。一一《山水畫自序》

陸儼少  負薪圖

　　近處大樹主干大都如繩索絞轉(zhuǎn)，中有節(jié)疤，大節(jié)疤要先畫出，然后依節(jié)疤畫兩邊輪廓線。一一《山水畫芻議》

　　山水畫中點子極為重要，它既是樹葉，又是苔點。點時筆毛要平均著紙，聚而不散，在一點之中，筆貴重實，具有筆意，是極見功力的。切不可像蜻蜓點水那樣，輕輕著紙，只有墨痕，不見筆跡，狼藉滿紙，無有生氣，更談不上沉著痛快。一一《山水畫自序》

　　點、線、塊是山水畫的基本功力表現(xiàn)的形式。它是依附物體形象而存在，離開了物象，就失掉它的作用。我們不能孤立起來講點、線、塊，要求做到運用適當?shù)狞c、線、塊，恰如其分地把物象表達出來。三者之中，尤以線最為重要。一一《山水畫自序》

　　一般點子都用筆尖點，首貴入紙，又毛又圓，此是最難。也有用筆腹、筆根點，只是偶然用上，而且也不過疏疏幾點，點不多。點子落筆也有快慢之分，快筆如急風驟雨，落紙颯颯有聲，一氣到底，不暇自休，此種點大致用筆鋒點，用得最多。又有一種慢筆點，每一點下去，要經(jīng)過一秒鐘或半秒鐘，方才把筆提起，這種點大致使用筆腹，在醒目處稀疏幾點，筆毛方向相同，順次而下，整齊中有變化，點與點之間，要顧盼生姿，互有感情。一一《山水畫自序》

陸儼少《三峽圖》

　　圓點，山水畫中，點葉種類不一，而以圓點用處較廣，其點法筆鋒平均著紙，筆尖在墨痕中間，從空直下，如雞啄米，這樣就圓。一一《山水畫芻議》

　　點要有疏密輕重，濃淡干濕。在一叢什樹中，不能到處雷同，要具備每樹的規(guī)律變化。一種點叫圈點法，點時排列成行，魚貫而進，四周繞繚，不斷點去，合成塊面，覺到比攢三聚五較為靈活。一一《山水畫芻議》

　　大混點多用在一叢樹的最前一株。其畫法用濃墨先枝干，著根出枝，作灌木狀。然后把筆蘸飽水墨，于筆頭上蘸上濃墨，臥筆紙面，筆尖向外，使筆作半弧形，逐漸點去，如是每一點上濃下淡，幾點重疊上去，可見筆路。

陸儼少《波濤萬古峽》

　　附：畫中景山頭，滿眼空翠，青黛欲滴，也可參用此點法，但濃淡不要太強烈，而且較整齊。在瑣細樹葉的群樹中間，用上幾株大混點樹，可以破碎平鋪的毛病。尤其畫米派雨景山水，近樹可用幾棵大混點樹，后襯松林，粗筆細筆相結(jié)合，做到不平。一一《山水畫芻議》

　　平頭點：用淡干筆橫臥紙上，點時筆往后拖，略作弧形，依此點去，以其墨色干淡，畫在叢樹前面，作受光處，后面襯以濃墨點，以見層次。一一《山水畫芻議》

　　平筆點：先用淡濕墨畫樹干，不等干，即用干筆濃墨點，筆鋒直下，平畫整齊如櫛。或筆稍橫臥，畫時略作半弧形。層層點去，以其干筆著在濕筆樹干之上，使略有滲出，增加筆墨豐富之感。這種平點，看似幾畫，要臂腕同使，須用全身力氣。一一《山水畫芻議》

　　下垂點：畫好枝干后，用干筆往下擦幾筆，然后用正鋒筆畫下垂點，可有張松蒼茫之感。一一《山水畫芻議》

陸儼少《山川映暉圖》

　　海水洶涌澎湃，激起巨浪，要有隆洼凹凸之感，浪頭水花留白，貴有動勢。一一《山水畫芻議》

　　湖水彌漫廣遠，水波微動，通常用網(wǎng)巾水來表現(xiàn)。畫網(wǎng)巾水線條宜用中鋒，一用側(cè)鋒即扁。平拉過去，有規(guī)則屈曲，上線曲向下，下線即曲向上，互相連接，組織如網(wǎng)狀。畫時執(zhí)筆宜高，正坐懸腕，自左向右拉出線條，運用中指作有規(guī)則的屈曲。一一《山水畫芻議》

傅抱石《雨花臺頌》

　　山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹，是否有此水源，水源深遠，則瀑流洪大。水源不多，則瀑布宜小。切忌上面直到山頂，毫無水源，而懸瀑千尺，傾瀉而下，是悖于情理的。一一《山水畫芻議》

　　在畫面上有兩條以上的瀑布，平行瀉下，不宜長短、闊狹，以及形象完全相同，要有變化，以免板刻之病。一一《山水畫芻議》

　　瀑布瀉下以入于澗處，名曰水口。因山石結(jié)構(gòu)不同，水口的變化亦多樣。在一張畫面出現(xiàn)兩個以上的水口，切忌雷同。水口之大小，畫法之繁簡，須看整個畫面而定。一一《山水畫芻議》

錢松喦《千佛巖》

　　江水浩瀚東去，一瀉千里。當今三峽之中，雖經(jīng)整治，但礁石暗灘，不能盡去。洄流曲折，甚至形成漩渦，漩渦之旁，涌出水沫，畫時留出空白，以破江水之平。一一《山水畫芻議》

　　畫水畫云，用筆線條相類，只是云在面立體看，所以弧形線偏圓。江水從平面?zhèn)瓤?，弧線宜偏扁，方合透視，而不致把江水畫得站起來。一一《山水畫芻議》

　　有幾種湖水畫法，不是拉長線條，而是利用短線條來表現(xiàn)湖面有風，扇起波瀾，浩渺生姿。一一《山水畫芻議》

李可染 《漓江勝境圖》

　　畫水設(shè)色，當畫好墨線之后，整紙通體拖濕，略等約一分鐘后，俟其未干，于水波凹處或墨痕繁復處，設(shè)以淡青色或青黃色，如果畫黃河，則用土黃色，一次不夠，再加第二次，干后用原來顏色依墨跡勾描之。一一《山水畫芻議》

　　畫大風用四圍草樹來襯托風勢。風從東來，則四旁叢樹擴于迎著風勢向東出，畫到上面細枝，倒頭來全部一個方向向西簸動。樹上藤蘿和樹葉也一面向西倒，樹下細草也向西離披?？傊畬懗霾輼浜惋L相搏斗，其勢不屈地相逆，從蓄其勢，及其末梢為盡，順風勢以見風力。樹下石塊和坡陀，雖堅實非風所能搬動，但也要蓄勢向東從逆風，如果向西則氣泄，畫微風只須搖動樹的枝杪。畫春風則滿園桃李，輕祫微舉，吹人欲醉。畫朔風則令人瑟縮戰(zhàn)栗，但要畫出人的精神，敢于向冷空氣搏斗的勇氣。一一《山水畫芻議》

關(guān)山月 《黃河冰橋》1943年

　　霧中景色，一片模糊，要在模糊中用淡墨勾出物體，近處稍深，遠處更淡。切不可用濃墨，濃則失霧之意。畫霧不用濃墨，一片淡墨，易失于平。所以只有在筆跡的點線上求其不平。如近處山石用大墨塊，近樹用粗筆，遠樹用細筆，加以繁簡，疏密、虛實的穿插，同樣可以做到不平。畫好之后，可用極淡墨水整幅渲染以增加其茫茫的感覺。霧天是沒有風的，所以樹枝不能有動態(tài)，也沒有聲響，是靜悄悄的淡灰色調(diào)子。一一《山水畫芻議》

黃君璧 《秋山云影》

　　畫雪景要善于留空白，空白可染粉或不染粉，白處即是雪，留得好，也就得到雪的精神。傳統(tǒng)畫雪，不外描寫天地陰晦、彤云密布的景色。樹木用的鹿角或蟹爪枯樹，很少畫成綠樹。樹干上略施淡赭石，其他總是用墨青色或墨色為主調(diào)，是一種灰暗的調(diào)子，下雪是沒有聲音的，所以也是靜的調(diào)子。

　　雪山陰面以及受風處，雪積聚不起來，要露出石骨，口中濃墨見筆跡，生辣凝重。襯托出天更藍，積雪更白。其間風暴、冰河、雪崩、云走，一切大自然的景象都是動的，色調(diào)也是亮的。一一《山水畫芻議》

黃君璧 《溪山雪霽》

　　飛雪畫法，其法用兩枝筆，一枝筆飽蘸白粉，平臥橫執(zhí)，然后用另一枝筆桿敲擊這枝臥的筆桿，要敲得重，即有細點的粉散落下來。筆頭上所蘸白粉因為多少不同，散落的點子也有粗細疏密之分?？梢灶A先在另紙試敲，到點子大小適中，即可敲上。一一《山水畫芻議》

　　雨景畫法，可以先用排筆飽蘸墨青水，在紙上平行地畫一二寸許闊條條，一條深，一條淺，相互問隔，但界限不太明顯，等干之后，可用轉(zhuǎn)深墨于淡條條處，畫上樹石、屋宇、橋梁、人物等。兩邊入于深條處，漸隱不見。其草書畫法，與畫風相同，順逆橫斜，以蓄其勢，點綴人物，可畫雨具，迎風而上，以增加氣氛。一一《山水畫芻議》

梁樹年《東風扇淑氣 水木榮春暉》

　　設(shè)色要有個主調(diào)，或偏重熱色，或偏重冷色，在下筆畫墨稿之前，要預先有個底，然后哪些地方應(yīng)該留白以備上色。逐層照顧，不致讓墨與色互相打架，引起“膩”、“臟”、“結(jié)”、“亂”等弊病。設(shè)色要單純，要偏重一個調(diào)子，不要紅一塊，綠一塊，沒有一個主調(diào)。但在單純之中要見豐富，有時在幾種熱色之中，加上少許冷色。冷色亦然，層層襯發(fā)，以達到既單純又豐富。一一《山水畫芻議》

　　在一幅畫之中，分成幾個段落，大致分成兩個段落，上段主調(diào)用冷色，下面一段可以考慮用熱色，但是主調(diào)雖然不同，也要得到統(tǒng)一。兩者之間，可用一些中間色作媒介，傳統(tǒng)用掩蓋性礦質(zhì)顏料，每多在設(shè)冷色之前，用熱色打底，如上石綠用赭石打底等等。一一《山水畫芻議》

傅抱石 《返布拉格途中雨景》

　　在絹素或薄的紙上作畫，每用石青、石綠、鉛粉、朱砂、石黃等重色涂在反面，襯出正面的顏色，使其明凈。一一《山水畫芻議》

　　畫青綠山水，必須預先作好準備，不光要畫好墨骨，而且也要渲染水墨，成為一幅水墨山水，在此基礎(chǔ)上，再加石青石綠，成為一幅青綠山水的。在畫墨骨時，必須有意留出一些空白之處，以備上石青石綠。未上之前，先用赭石或汁綠等作襯色，于此上面，通體上石綠，不宜一次上足，必須分幾次逐層罩上，然后再于全畫中間重點凸出陽面上，加以石青，也不宜一次上足，須分幾次罩上，這樣才能取得消而厚的效果。設(shè)色大體完成，最后用墨或汁綠于石青石綠之處，加以皴擦或點苔點；或則在青綠之間，鑲嵌幾塊墨色山頭或石塊，或則只在山石上設(shè)青綠，而叢樹墨畫不設(shè)色，僅用赭石或墨青染樹干；或則僅在一幅畫重點之處，設(shè)青綠，余部純屬淺絳設(shè)色，或則大片叢樹，秋來丹翠爛然，其樹葉設(shè)以朱砂、胭脂、赭黃、石青、石綠等，而山石墨畫不設(shè)色，甚至留白也不用水墨渲染。總之法無定法，是在善變。一一《山水畫芻議》

宋文治 《漓江清曉》 水墨紙本 

　　設(shè)色不是蘸了顏色平涂上去，尤其在第一遍顏色干了之后，必須重加點染，做到色彩豐富而有厚重感。但加第二遍顏色，不能平涂，也要見到筆跡。必須順著墨色的筆路，層層加上，中間石骨陰凹處，用短畫或點子加上，不可交錯乖亂，否則就要膩。也不可依著墨路子一絲也不移動地加上，這樣就要結(jié)。一一《山水畫芻議》

陸儼少 《萬里海疆鐵鑄成》

　　畫山水不能一遍即了，必須一遍二遍地加，才能厚，才能使人有完工的感覺。何處應(yīng)加，何處不應(yīng)加，心中要有個數(shù)。大致是處重處要加，甚至有的地方要加得結(jié)實，一遍二遍地加，不讓它透一點風。有些地方少加，或者干脆不加，即所謂“放得下”。一一《山水畫芻議》

關(guān)山月 《靜靜的山村》

　　沉著痛快，是評畫的很高標準。沉著和痛快，是兩回事，往往沉著了就不能痛快；痛快了就不能沉著。兩者一靜二動，好像不可兼。實則兩者毫不矛盾，相輔相成，缺一不可，如果只有沉著，而沒有痛快，筆墨就要“呆”、要“木”。如果只求痛快而沒有沉著，那么所謂痛快，每每要滑到“輕”和“薄”上去。所以有了沉著，更加痛快，才能做到筆墨運用的極致。一一《山水畫芻議》

元 曹知白 《溪山泛艇圖》

　　扇面是用熟紙做的，上有云母粉，不吸水，而且表面平滑，和生紙的性質(zhì)完全不同，畫時要掌握水分，可用絹畫那樣用積墨法，但水分多了，墨痕邊緣起口子，很不好看。又干筆擦時也擦不毛，所以在扇面上能畫得毛，是好手。一一《山水畫芻議》

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