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畫蘭構圖八法

時間:2021/10/9 11:14:19  來源:嘉利藝術館

白蕉作品

  蘭花畫的構圖不外乎中國畫的構圖法則,構圖的基本原理體現(xiàn)的是心理、畫理、物理三者之間的關系,其物象在自然辦中變化萬千的種種對立的矛盾因素,都通過構圖在繪畫中得到了辯證的統(tǒng)一。如蘭花畫的大小、長短、虛實、強弱、遠近、主次、縱橫、疏密、聚散、前后、高低等等對比手段都是蘭畫構圖的重要因素。

白蕉作品

1、開合疊壓

  開,就是畫面展開,將花與葉放出去;合,就是集中收回。小開合作為物象的具體布置,要在開合整體氣脈的走勢上,上開下合、下開上合、左開右合、右開左合,方能錯落有致,構成變化。而開合的前開后合或后開前后,則構成了疊壓。一幅好的蘭畫要開合得當,太開會使畫面松散,太合則顯得閉塞拘謹。疊壓要有濃淡的變化,以此創(chuàng)造層次變化。

  開合和疊壓要符合中國畫的結構美,如破除平等,破“井”字及“米”字打結現(xiàn)象。要疏密有致,巧妙地安排三角交叉、女字交叉等。另外其也是一種呼應關系,要前后照應,主賓相讓,使畫面形成一個和諧的整體,給人以自然天成、渾然一體的感覺。

白蕉作品

2、穿插變化

  穿插是畫材的排列方式,是置陳的具體安排。蘭畫與中國畫的排列一致,以三筆交叉為基數(shù),古人對此稱為“勾股法”。

  自然中的生活物象,沒有絕對的方與圓,蘭花的生長特性也是由許多齊而不齊的形狀合構而成,不等邊三角形形狀多、變化大而又不是單純的重疊,產(chǎn)生出不等邊三角形變化出的女字交叉樣式,構成了蘭花物象置陳的結構美。它是蘭花畫穿插與重疊最基本的組合方式與組織法則,正是這種穿插的組織方式,才使蘭花畫的組合既千變萬化,又遵循一定的規(guī)律而井然有序,從而創(chuàng)造了富有節(jié)奏與韻律的層次變化與二維空間關系,使蘭畫保持著文氣、高雅的特殊地位和影響。

白蕉作品

3、置陳取勢

  置陳取勢稱為布勢,這個勢可理解為氣勢、局勢、大勢,是畫面總的趨勢。如果對蘭花具體地寫生,無論是一盆還是一叢,你都會發(fā)現(xiàn)一組組優(yōu)美的動態(tài)勢,它構成了一幅蘭花畫面的內在旋律,把千姿百態(tài)的葉線和花點組織在一個運動體系中,是表達畫面生命力,達到“氣韻生動”的重要因素。

  蘭畫勢的存在形式是多種多樣、千變萬化的,但也有一定的規(guī)律可循。如常用的橫勢、豎勢、曲勢、斜勢、團勢及放射勢等。

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4、虛實相生

  在蘭畫的構圖中,做到虛實有致,是使畫面產(chǎn)生靈動的重要手段之一。虛實之間可以相生相補。一幅好的蘭畫,必定能表現(xiàn)出實中有虛、虛中有實的藝術情趣。一般在畫面處理上,疏者為虛,密者為實,動者為虛,靜者為實,淡者為虛,濃者為實,遠者為虛,近者為實,白者為虛,黑者為實。

  留空白是處理蘭畫的重要組成部分,清代惲南田說:人但知畫處是畫,不知無畫處皆為畫也。畫之空處,全局相關,既虛實相生發(fā),人多不著眼處,妙在通幅皆靈,故云妙境也。其意即空白,可表示空間,表示造型,亦可表示白色??瞻自谔m畫中可有透氣的作用,更應空中有畫。

  如花與花呼應之間的空白,要充滿花的靈氣,越復雜越要留空,只有空中見靈氣才能空中見畫。留空白要大小不等,形態(tài)多變,參差錯落,切忌以規(guī)則的幾何形體出現(xiàn)。

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5、疏密有致

  疏和密指的是畫面要有簡有繁。密就是凝聚,是畫面物象和線條的集中處,疏則反之。蘭畫構圖中,有疏密才能破除平、齊、均等造成畫面古板、生硬的因素,從而產(chǎn)生有節(jié)奏、有韻味的藝術效果。如大自然中的蘭花,繁茂而緊密,但它要通風透氣,搬到畫面的蘭花更要疏密有致,只有畫面上聚散疏密符合自然規(guī)律,才能使其和諧統(tǒng)一、生動活潑。

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6、起伏參差

  起伏參差是物象置陳的外緣變化,它是內部變化的整體輪廓,是與其他置陳手段一并,形成一幅完整的畫面,整體輪廓跌宕起伏、高低錯落,才能使物象的布置生動有致。

  起伏參差中更要層次分明。尤其是蘭畫,沒有層次就沒有遠近、前后,畫面就會雜亂無章,起伏參差得再好也會造成視覺上的混亂。黃賓虹先生曰:作畫應使其不齊而齊,齊而不齊,如自然之形態(tài)。入畫更應注意及此,如作茅檐便須三三兩兩,參差寫去,此是法,也是理。參差構成了起伏,層次分明則使起伏、疏密、聚散等構成因素結合在一起,從而使畫面變化無窮,生機與情趣應運而生。

白蕉作品

7、清渾互襯

  清與渾的虛實要領是二維空間的一種互襯關系。清,是指蘭畫結構、形態(tài)變化,清晰明確。渾,則是蘭花物象結構模糊、含混之意。清則實,渾則虛。要把布白與“清與混”兩者分別開來,前者是中國畫構成的根本,而后者則是二維空間的一種互襯關系。

  清渾可以互破。雖有上下、左右、前后的區(qū)別,但突出主體,把握整體的基本規(guī)律不能變。如主體清而實,可以渾破之;賓位過渾,過虛則以清醒之。以渾補清,實處雖較明晰,但不孤立;以清襯渾,則畫面融洽而自然。只有清渾照應,氣勢才能團聚,畫面才能主次分明。

白蕉作品

8、均衡合度

  蘭畫在構圖中無論物象布置怎樣變化,都包括均衡的因素在內,所以均衡是蘭畫畫面構成中非常重要的手段。

  中國畫二維空間的平面構成關系,均衡的運用尤為重要,有了均衡,開合疊壓、穿插變化、虛實疏密、清渾互襯等等對應統(tǒng)一的矛盾關系方能得到整體的一致。均衡變化無定法,合度是其唯一的標準,它是根據(jù)蘭花在不同的環(huán)境中在畫面的不同位置上,實現(xiàn)其穩(wěn)定性的一種方法。蘭畫也可在置陳中造險、破險,造險是對常規(guī)均衡的打破,又通過破險復歸于均衡,可得其獨特的均衡效果。

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