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　　油滴建盞是建盞中很常見(jiàn)的，也是很多建盞愛(ài)好者都非常喜歡的。

　　看似只是黑黑的建盞的上加上了一些密集的斑紋，實(shí)際上卻擁有不一樣的美感。一些極品油滴盞，更是許多盞友一直在尋找中的。

　　| 知名傳世油滴盞 |

　　由宋代傳承至今、器型完好的油滴盞，數(shù)量極其稀少，價(jià)值已不可估量。加上工藝及審美方面的獨(dú)特性，油滴盞在日本國(guó)寶中占有一席之地也是理所當(dāng)然的。而接下來(lái)介紹的，被劃分為重要文化財(cái)、重要美術(shù)品的四件知名油滴盞，也有非常高的藝術(shù)收藏與研究?jī)r(jià)值。

　　大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏油滴盞

　　口徑：12.2CM 高度：7.5CM

　　底徑：4.2CM

　　等級(jí)：國(guó)寶

　　傳承：豐臣秀次-西本愿寺-京都六角三井家-若狹酒井家-安宅英一-大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館

　　國(guó)寶油滴盞器形為標(biāo)準(zhǔn)束口，周正無(wú)形變。胎體選料粗礪，器壁厚實(shí)，口沿扣金邊。該盞燒成釉色呈濃重黑灰色。釉汁濃厚，有明顯垂墜感。黑釉色澤深沉悠遠(yuǎn)，油滴斑點(diǎn)遍布器物全身，自下而上逐漸變得稀疏，斑紋圓潤(rùn)無(wú)暇，均呈現(xiàn)金屬鏡面感，光照下可現(xiàn)金銀二色輝光。

　　九州國(guó)立博物館藏油滴盞

　　口徑：12.6cm 高度：7.0cm

　　底徑：4.0cm

　　等級(jí)：重要文化遺產(chǎn)

　　傳承：古田織部…松平不昧…日本文化廳-九州國(guó)立博物館

　　九州油滴本身的釉色表現(xiàn)也非常典型。典型的不僅在于它清晰圓潤(rùn)、分布均衡的銀油滴斑紋，標(biāo)準(zhǔn)的束口器形，同時(shí)在于它帶有明顯的燒制時(shí)留下的痕跡——粘底和砂眼。

　　建盞高溫厚釉高鐵胎的燒制方式，導(dǎo)致釉水容易流動(dòng)粘底。新盞若粘底就不會(huì)出廠，但老盞中油滴實(shí)在太少有，九州這只油滴，只有底部粘連，其他部分未粘連，切開(kāi)粘釉部分，其他部分依然是完整的，依然成為傳承有序的名品。

　　東京靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館藏油滴盞

　　口徑：19.7CM 高度：8.1CM

　　底徑：5.3CM 重量：741g

　　等級(jí)：重要文化遺產(chǎn)

　　傳承：…藤田家(大阪)-巖崎家-靜嘉堂

　　靜嘉堂除稻葉天目之外，還藏有一只頗受矚目的油滴盞，就是這只大撇口油滴盞。該盞是日本館藏名盞中，極為特殊的一只建盞。

　　其他的宋代油滴盞，器形清一色12口徑標(biāo)準(zhǔn)束口盞，只有這只是撇口，而且是口徑19.7cm的大型撇口盞，重量超過(guò)一斤。

　　此外，該盞底部刻有清晰的“新”字，是幾大日藏名盞中唯一帶底款的(四只國(guó)寶建盞都無(wú)款)。

　　其器形作為大撇口，無(wú)變形，且舒展優(yōu)雅，僅一點(diǎn)細(xì)微修補(bǔ)，干口極窄，流釉恰到好處;油滴斑呈純凈的銀色，且直徑大，有立體感、層次感，保持卵狀。

　　綜合來(lái)看，該盞重要性、藝術(shù)成就完全不亞于國(guó)寶油滴，事實(shí)上世界知名度最高的兩只油滴也是國(guó)寶油滴和靜嘉堂這只撇口油滴。

　　美秀美術(shù)館藏建窯油滴盞

　　口徑：12.4CM高度：7.1CM 底徑：3.9CM

　　等級(jí)：重要文化遺產(chǎn)

　　傳承：加賀藩主前田家-大佛次郎(日本作家)-MIHO MUSEUM(滋賀縣甲賀市美秀博物館)

　　該館所藏彩油滴盞為標(biāo)準(zhǔn)束口盞，施黑釉肥厚，外底足露鐵褐色胎。油滴斑紋圓潤(rùn)且?guī)в凶仙⒆霞t色光彩。

　　小山富士夫認(rèn)為其可稱為亞曜變。但從斑紋的虛實(shí)、結(jié)構(gòu)、光暈等關(guān)鍵特征來(lái)看，該盞釉色表現(xiàn)與曜變有較大區(qū)別，應(yīng)屬于油滴。即使不是嚴(yán)格意義上的曜變盞，這件盞也是極具特色，極有研究?jī)r(jià)值的文物。日本政府將其認(rèn)定為重要文化遺產(chǎn)。

　　| 油滴建盞形成機(jī)理 |

　　當(dāng)燒到1300℃左右時(shí)，在特定的物理化學(xué)條件下，釉開(kāi)始形成液相分離結(jié)構(gòu)，釉主體相分離出富鐵的另一相。

　　在重力與表面張力等作用下，富鐵相易浮在釉表面層，隨著過(guò)程推移,浮在釉面的富鐵相越來(lái)越多。

　　這些富鐵相形成的液相小滴就像漂浮在水面的青萍，能夠在液面上漂游。它們隨機(jī)而遇,三五成群，拼合成一個(gè)個(gè)大小不同的包裹團(tuán)。包裹團(tuán)越大，其中的液相小滴也越多，但這些液相小滴僅僅挨在一起。

　　沒(méi)有熔為一體，就象一葉葉青萍靠在一起。當(dāng)燒成進(jìn)行到一定程度后降溫冷卻。在冷卻過(guò)程中,當(dāng)環(huán)境條件適合包裹團(tuán)中的鐵氧化物析晶時(shí)，便形成一滴建窯油滴。

　　因此，可以說(shuō)“油滴的斑點(diǎn)越大，燒成難度越高”。斑點(diǎn)大小雖然能夠一定程度地表征燒成難度，但一件精品的油滴建盞還需要從油滴斑點(diǎn)的色澤、層次變化、金屬質(zhì)感、潔凈程度、立體感等多方面進(jìn)行考量和比較。

　　每一只油滴建盞的斑紋真的都是獨(dú)一無(wú)二的嗎?

　　油滴建盞斑紋的形態(tài)和色彩都有明顯的差異，既有差異就有優(yōu)點(diǎn)和不足，其個(gè)性也就體現(xiàn)出來(lái)。

　　由于油滴斑點(diǎn)是在窯中燒成時(shí)天然形成的，不是靠人工描繪的，從建窯油滴的形成機(jī)理可知，斑點(diǎn)是隨機(jī)分布的，而且其形態(tài)與色彩又受坯、釉、窯溫和還原氣氛嚴(yán)重制約，所以要想看到一件斑點(diǎn)大小與分布既恰好、清晰度又高、斑點(diǎn)全彩色的達(dá)到理想狀態(tài)的建盞是不可能的。

　　建盞的品質(zhì)是相對(duì)的，永遠(yuǎn)沒(méi)有止境，它的美是通過(guò)相互比較去發(fā)現(xiàn)的，建盞珍品是從成千上萬(wàn)件建盞中優(yōu)選出來(lái)的，因此在斗茶之前，必然隱藏葉氛滌的過(guò)程，如果有了一個(gè)優(yōu)異的茶盞，無(wú)疑就有了一件出奇制勝的法寶。

　　即使是油滴建盞制作高手，也不能完全掌控油滴盞的品相，技藝精湛外還要加上許多運(yùn)氣成分。

　　因此無(wú)論是老一輩工藝大師還是新生代工藝師，從未停止對(duì)上品油滴盞的探索，而這也是油滴的魅力所在。

　　它既不像曜變天目那樣無(wú)法捕捉，也不像兔毫盞那樣趨于穩(wěn)定，而是行蹤不定，在某個(gè)時(shí)刻突然駕臨，給守候的工藝師一個(gè)大大的驚喜。

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