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常玉

四川, (1900-1966)

正文

常玉《曲腿裸女》，油彩纖維板，1965年作，122.5 x 135cm

　　2019年10月5日晚，香港蘇富比2019年秋拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”現(xiàn)場，常玉晚年巨作《曲腿裸女》以1.98億港元成交（含傭金），創(chuàng)造常玉個人拍賣紀錄的新紀錄。

本文附大量作品和史料

▲常玉《五裸女》，2011年以1.28億港元成交

就在幾年前，他的一幅《五女》

成交于1.2832億港幣，

創(chuàng)下當時華人油畫拍賣紀錄。

而他生前卻因為自尊，困于貧窮，

晚年常玉死于瓦斯中毒，

就是因為和畫商關(guān)系破裂；

致使作品被成捆兜售，售價僅數(shù)百法郎。

雖然在國內(nèi)他不是盡人皆知的畫家

但在西方世界

常玉一直都是公認的世界級大師

被譽為“中國式的莫迪利阿尼”

生前乃至死后很長一段時間

都鮮有人知

一生在黑暗的小屋中

把靈魂獻給了筆下的動物、花與女人

　　他的大部分作品為以中國美學手法演繹西方經(jīng)典題材女性裸體，夸張的頭身比例震撼觀者的視覺，堅實飽滿的胴體，強化了視覺上的存在感。

　　下圖中常玉的《簾前雙姝》在佳士得春拍中以4467萬港元售出，這件1929年的作品被認為是與畢加索、亨利·摩爾等同時代名家以相似手法表現(xiàn)。

 常玉的命運最早是被垂青的，

他的父親常書舫是當?shù)赜忻漠嫀煟?/p>

擅長畫馬和獅子。

常玉的大哥常俊民，約1910，常澤清提供。

東京和巴黎之行

1917 年常玉

投奔二哥常必誠（1883-1943），

在當時的“上海美專”當起了

插班生旁聽。

第二年，

常玉被送到日本，

在東京美術(shù)學校學習（1818-1819）西畫。

左：徐悲鴻與蔣碧薇，約1923年。藝術(shù)家出版社提供
右：常玉，《牡丹》，水墨水彩紙本，1921年，60.5 x 43.5cm。臺北蘇富比提供。

　　1919年中國掀起的五四運動，出國熱潮高漲。常玉前往巴黎。認識了徐悲鴻和蔣碧薇夫婦，常玉現(xiàn)存最早的一幅彩色牡丹當時送給了徐悲鴻得以保留。

畫中自有顏如玉

　　1926-1927年，常玉回到上海，在1927年1月2日參加了邵洵美和盛佩玉的結(jié)婚典禮。

　　劉海粟、徐志摩、王亞塵、王濟遠、張光宇均應邀參加，并合作了一幅山水扇面，徐志摩題款。常玉回到巴黎再次參加秋季沙龍。

　　同年，常玉和哈蒙茲男爵的女兒瑪素·哈蒙尼耶小姐相識，1929年結(jié)婚。婚后的常玉依然揮金如雨，大哥寄來的錢往往揮霍一空，賣的畫款不是請人吃飯就是送人。

　　瑪素不得不在電信局謀一份工作用來維持家用。1931年常玉的妻子忍受不了丈夫的揮霍無度和對女人的眉目傳情，終于離開了他。

　　離婚后，一直到1936年，兩個人不再有任何來往。

-《裸女與高跟鞋》-

對女模特如癡如醉

　　?常玉曾對徐志摩說“我就不能一天沒有一個精光的女人耽在我的面前供養(yǎng)，安慰，喂飽我的‘眼淫’?！睂ε巳绨V如醉的常玉，到了巔峰的狀態(tài)。

　　即使在巴黎淪陷期間，他對女模特的青睞勝過吃飯。譬如他有這樣一段長篇論調(diào)說：“我學畫畫原來的動機也就是這點子對人體秘密的好奇。你說我窮相，不錯，我真是窮，飯都吃不出，衣都穿不全，可是模特兒——我怎么也省不了。

　　這對人體美的欣賞在我已經(jīng)成了一種生理的要求，必要的奢侈，不可擺脫的嗜好;我寧可少吃儉穿，省下幾個法郎來多雇幾個模特兒……美的分配在人體上是極神秘的一個現(xiàn)象，我不信有理想的全材……

　　人體美也是這樣的，有的美在胸部，有的腰部，有的下部，有的頭發(fā)，有的手，有的腳踝，那不可理解的骨胳，筋肉，肌理的會合，形成各不同的線條，色調(diào)的變化，皮面的漲度，毛管的分配，天然的姿態(tài)，不可制止的表情—也得你不怕麻煩細心體會發(fā)現(xiàn)去。

　　上帝沒有這樣便宜你的事情，他決不給你一個具體的絕對美，如果有，我們所有藝術(shù)的努力就沒了意義……

　　說起這藝術(shù)家審美的本能，我真要閉著眼感謝上帝—要不是它，豈不是所有人體的美，說窄一點，都變成了古長安道上歷代帝王的墓窟，全叫一層或幾層薄薄的衣服給埋沒了!”

　　常玉有一副名作叫《黑馬、白馬》，背面是《豹》。

　　他在豹子的前蹄子處寫了一行字：“此畫經(jīng)兩個時代方成，起畫在1930年黑馬當成白馬未就成全。成就在1945年，在這個時代我愛戀一少婦，因她而成此畫，這幅畫已屬于她后絕離。此畫仍為此，玉記。”

　　50歲的時候，常玉和他的19歲的德國女模特同居，但不久就分手了。

　　侯謝的離去，瑪素的分開，不無于常玉的性格有關(guān)。常玉的朋友龐薰琹會議說他多次看到常玉被人包圍，要買他的線描畫人物，他卻把畫送人，拒絕收錢。

　　時常有人請他吃飯，吃飯他不拒絕。請他畫像，他約法三章：一先付錢，二畫的時候不要看，三畫完后拿了就走，不提意見。

　　1966年夏天，常玉繪制最后一幅油畫《奔跑的小象》，和好友達昂通了電話：
　　常玉：孤獨……我開始畫一張畫。
　　達昂：是什么樣的畫？
　　常玉：您將會看到！
　　達昂：那要等到幾時？
　　常玉：再過幾天之后……我先畫，然后再簡化它……再簡化它……

　　常玉的小象在沉沉背景中奔跑，即將消失在莽荒。在后期的作品中，無論是盆花還是動物，都現(xiàn)出荒涼，人和動物在畫面上都變得很小，像被從天上扔下來一樣躺臥在深色的原野中，仿佛馬上就要被世界消解融化。

　　“我的生命中一無所有，我只是一個畫家。關(guān)于我的作品，我認為毋須賦予任何解釋，當觀賞我的作品時，應清楚了解我所要表達的……只是一個簡單的概念?！背Ｓ裾f。

來源：人民藝術(shù)網(wǎng)

《中國“她”藝術(shù)》一書，是中國國內(nèi)第一本以中英文雙語呈現(xiàn)的大型文獻巨構(gòu)。通篇采用中英文雙語編輯，主要面向國際讀者、特別重視在國際間的學術(shù)領(lǐng)域進行推介與交流，因此在學術(shù)水準和編輯質(zhì)量上要求甚高; 在編輯體例和裝幀方面也更加國際化。力爭做到高端大氣，精益求精。在內(nèi)容方面，我們致力于發(fā)掘那些能夠代表當代思想高度的精品佳構(gòu); 也極為重視身處邊緣，具有藝術(shù)潛質(zhì)和創(chuàng)新傾向的實驗性作品;更歡迎那些略顯生澀、觀念新穎、富有朝氣的青年新銳的加入。因為我們深知，面向未來，面向世界，向世界發(fā)出中國女性藝術(shù)家的聲音，全面展現(xiàn)中國女性藝術(shù)家的風采，全面展現(xiàn)中國女性藝術(shù)家的精神世界，就是中國當代女性的文化自覺，就是中國當代女性藝術(shù)家的擔當與作為。當然，這也正是我們編輯《中國“她”藝術(shù)》一書的學術(shù)主旨和精神支點。

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