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山水畫如何能達(dá)到“水墨淋漓”的效果?

時間:2021/9/26 16:47:58  來源:嘉利藝術(shù)館


蝶戀花  傅抱石

  這其實是有關(guān)用墨的問題,關(guān)于用筆用墨的問題我在前面多次談過。前人說:“畫難常濕?!币馑际钦f,要想使畫面永遠(yuǎn)保持著濕潤的感覺是非常不容易的,往往在墨色未干的時候感覺畫面效果很好,一旦干透以后,其效果就會發(fā)生截然不同的改變。

傅抱石作品

  山水尤其是北方山水,山石裸露,蒼勁而挺拔,畫中有時需要用蒼勁、濃重或干澀的筆調(diào),來勾勒出滄桑的感覺。也就是說,既要有“干裂秋風(fēng)”般的筆調(diào),凝重地寫出強勁與滄桑,也有以“潤含春雨”般的筆調(diào),輕松地畫出和暢與潤澤。

傅抱石作品

  如果結(jié)合用筆用墨的節(jié)奏性,使景與遠(yuǎn)、大與小、輕與重的表現(xiàn)構(gòu)成遙相呼應(yīng)。于是透過筆調(diào)的干濕濃淡,筆觸的離合聚散,一個不失蒼勁厚重,又富有平靜溫潤,不平之平、平中之不平的畫面感覺就會顯現(xiàn)出來了。

  關(guān)鍵問題,在于水分的控制,以及畫面整體干濕對比關(guān)系的處理。只有對上述關(guān)系的準(zhǔn)確把握,方可取得所謂“水墨淋漓幛尤濕”的感覺。  

傅抱石作品

  為了表現(xiàn)雨后山石濕淋淋的感覺,一是潑色、潑墨或相互疊加,可以構(gòu)成微妙的墨色變化,可以構(gòu)筑出沉雄而不失俊秀的意境。潑墨、潑色最要緊處是要見筆。而對于尚缺乏經(jīng)驗的習(xí)畫者來說,使用此種技法時往往是只見墨或色的種種變化,卻感覺不到支撐其間的內(nèi)在骨力,畫面上留下的只是水汪汪的一片漬跡。

傅抱石作品

  所謂見筆,就是要使畫面上留下一定的筆觸,且其筆觸邊沿要相對清晰,但是過于清晰又會失去潑墨的韻味,尤其是在潑墨的基底上趁濕添加其它墨色時,更要注意控制疊加之墨色的水分不可太濕,著紙不可太實,要考慮到在干燥過程中的滲化效果。

傅抱石作品

  墨與色相互融合、交相輝映,把握的好,并對干燥過程中滲化效果的預(yù)見,可以出現(xiàn)恰到好處的墨色水分效果。用隱含其中的筆痕,依勢反映出山的結(jié)構(gòu)與凹凸,從而表現(xiàn)出山的情味與質(zhì)感。

傅抱石作品

  二是破墨、破色的手法,即在勾勒墨線后,趁著沒有完全干的時候,用水、色或淡墨沖染。這樣,由于水、色或淡墨是覆蓋于尚未干燥的墨線之上,在干燥過程中就會互相滲透、沖破,尤其是在用水、色或淡墨沖染時還特意與墨線、輪廓相交錯,由之更形成錯綜豐富的層次效果,加強了畫面的濕潤感。


傅抱石作品

  同時還能出現(xiàn)許多意想不到的生動變化。墨破色、色破墨、墨破墨、色破色的技法如果再加之以干破濕、濕破干、干破干、濕破濕的不同應(yīng)用之后,便會出現(xiàn)許多奇妙的效果。其關(guān)鍵在于使用的適時適地,恰到好處。

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  如畫瀑布,用濃重的筆墨真實地畫出雨中山勢氣氛的同時,又要以簡練流暢的筆調(diào)勾畫出瀑布的水勢,一重一輕,一濃一淡,一剛一柔,大對比可以形成大節(jié)奏,強烈的對比可以構(gòu)成別樣的意趣。疏密有致、粗細(xì)有別的線條,再襯之以破墨的自然滲化,變化豐富,顯出柔和委婉的水墨色調(diào),畫面的主體會變得厚實而明快。乍看去,重重疊疊極富深度,待仔細(xì)端詳,又全然不見繁復(fù)的筆致和渲染之起止。此非筆底功夫深厚者不可得。


傅抱石作品

  水墨畫常常講要層積而厚,一層一層的皴染會使物象變得厚實,但是,只有那些遠(yuǎn)看蒼茫渾厚,似乎經(jīng)過了無數(shù)遍皴擦點染,近看卻又看不到具體的痕跡,仿佛沒有怎么畫過的若有卻無的效果,才是高超的手段。

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  山水畫雖然境由心生,但是沒有對自然山水的深切感悟和體驗,很難產(chǎn)生理想的效果。山水畫之所以不同于風(fēng)景畫,其主要差別就在于山水畫更著重于意與境的表現(xiàn)。而這種境又決非現(xiàn)實中的實景,而是心境,深得此中真諦者才能創(chuàng)作出真正的山水畫作品。

傅抱石作品

  一個筆墨和構(gòu)圖技巧嫻熟的完整畫面,都是畫家苦心經(jīng)營后的突發(fā)奇想。“白發(fā)三千丈”、“依天磨刀割紫云”,古今數(shù)不盡的經(jīng)典之作,就是在這樣的奇思妙想之下產(chǎn)生出來的。

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