【博物館文物鑒賞】窯址 Ⅲ
時(shí)間：2021/9/26 11:39:26 來源：嘉利藝術(shù)館
窯 址
NO.1
汝窯
汝窯，五大名窯之一，因產(chǎn)于汝州而得名，窯址在今河南省寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺村，汝瓷位居宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯之首，在中國(guó)陶瓷史上素有“汝窯為魁”之稱。汝窯中華傳統(tǒng)制瓷著名工藝之一，中國(guó)北宋時(shí)期主要代表瓷器。
汝瓷造型古樸大方，以名貴瑪瑙為釉，色澤獨(dú)特，有“瑪瑙為釉古相傳”的贊譽(yù)。隨光變幻，觀其釉色，猶如“雨過天晴云破處”，“千峰碧波翠色來”之美妙，土質(zhì)細(xì)潤(rùn)，坯體如侗體其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目。器表呈蟬翼紋細(xì)小開片，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特點(diǎn)，被世人稱為“似玉、非玉、而勝玉”。宋、元、明、清以來，宮廷汝瓷用器，內(nèi)庫(kù)所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。
1952年，周恩來總理指示“發(fā)展祖國(guó)文化遺產(chǎn)、恢復(fù)汝窯生產(chǎn)”。經(jīng)過上百次實(shí)驗(yàn)和研究，1958年燒制出第一批豆綠釉工藝品，1983年8月汝窯天藍(lán)釉經(jīng)過專家鑒定，均達(dá)到和超過宋代汝窯水平。從此，汝瓷成了汝州市人的一張名片。
汝窯瓷器胎均為灰白色，深淺有別，都與燃燒后的香灰相似，故俗稱“香灰胎”這是鑒定汝窯瓷器的要點(diǎn)之一。汝窯瓷釉基本色調(diào)是一種淡淡的天青色，俗稱“鴨蛋殼青色”，釉層不厚，隨造型的轉(zhuǎn)折變化，呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化。釉面開裂紋片，多為錯(cuò)落有致的極細(xì)紋片，俗稱為“蟬翼紋”。
汝瓷胎質(zhì)細(xì)膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱“香灰胎”，多見汝州蟒川嚴(yán)和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特征。
汝瓷為宮廷壟斷，制器不計(jì)成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍(lán)色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤(rùn)柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結(jié)晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤(rùn)古樸，光亮瑩潤(rùn)，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤(rùn)純正、紋片晶瑩多變?yōu)橹饕卣鳌Ｒ曋绫谭宕渖?，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽(yáng)晚霞，有的似雨過天晴，有的如長(zhǎng)虹懸空，世稱“天青為貴，粉青為尚，天藍(lán)彌足珍貴。”汝州張公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋潤(rùn)，手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征。
瓷樽始于宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設(shè)用品。所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國(guó)倫敦大維德基金會(huì)亦收藏一件。
汝窯燒制的汝瓷因?yàn)槠浣^妙的色澤、獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，深得帝王歡心，有“宋瓷之冠”的美譽(yù)。汝窯又與同期官窯（河南開封）、哥窯（浙江龍泉）、鈞窯（河南禹縣）、定窯（河北曲陽(yáng)）合稱“宋代五大名窯”，位居五大名窯之首。
汝窯以傳承藝術(shù)為己任，采用傳統(tǒng)手工制作陶瓷方法，制作一個(gè)陶瓷的工序高達(dá)十三道，包括淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯、成瓷、成瓷缺陷的修補(bǔ)，做工精細(xì)，設(shè)計(jì)唯美、承藝汝瓷以“釉色層”領(lǐng)先，器型古樸典雅得當(dāng)，光潤(rùn)有度，由于汝瓷釉層厚，常有開片如魚鱗、蟬翼狀，久用之后茶色會(huì)著附于裂紋處，形成不規(guī)則的變換交錯(cuò)的花紋，故而手感潤(rùn)滑如脂，似玉非玉之美。
宋人歐陽(yáng)修在《歸田集》中對(duì)汝窯的論述：汝窯瓷真正最美的就是釉，不是天青色，而是粉翠，也就是現(xiàn)在所說的翠青色。而汝瓷真正的瓷色是半瓷化作的，?；幻黠@，器身不透光亮，因此不排除后人把珍品當(dāng)作“陶”而丟棄，故存世甚稀。而《清波雜志》里宋人周輝對(duì)汝窯的精述，汝瓷以釉取勝，當(dāng)代青瓷不能同比，真品釉色青中泛濫、純凈、溫潤(rùn)，釉面隱現(xiàn)出一種柔和含蓄的光澤，它既不同鈞瓷的乳光，也不同哥窯的脂光，而是一種類似古玉般內(nèi)蘊(yùn)的光澤。當(dāng)時(shí)汝瓷是唯供御揀退方許出賣，近尤難得?，F(xiàn)從文獻(xiàn)可知，汝瓷也可民用，絕非“嚴(yán)禁民用”之說。對(duì)自藏汝窯瓷及由此對(duì)整個(gè)汝窯作較全面簡(jiǎn)述的則是明代學(xué)者高濂的《燕閑清賞箋》中提及，“汝窯，余嘗見之，實(shí)為瑪瑙末入釉，汁水瑩厚如堆脂，然汁中棕眼隱若蟹爪，其釉色有天青、粉青，還有蔥綠和天藍(lán)等。粉青為上，天藍(lán)彌足珍貴。有"雨過天晴云破處"之稱譽(yù)，釉面可視碧玉，也不為過。所有歷代青瓷應(yīng)以汝窯為冠?！?/strong>
NO.2
官窯
官窯，是南宋宋高宗時(shí)期一些窯口專為宮廷燒制的瓷器，供御撿退，在當(dāng)時(shí)俗稱"官窯“。官窯，毛公洞第一（今 江蘇揚(yáng)州一帶）。南宋官窯瓷器沿襲北宋風(fēng)格，規(guī)整對(duì)稱，宮廷氣勢(shì)，高雅大氣，一絲不茍。因?yàn)樘ネ梁F量極高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后稱”紫口鐵足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，溫潤(rùn)如玉。釉面多層反復(fù)細(xì)刮，釉光下沉而不刺眼，紋理布局規(guī)則有致，造型莊重大方。另外”肉腐留骨“（露胎處象死人骨頭，俗稱”骨董“）也是那時(shí)所造。我們今天所稱官窯泛指歷朝官府燒造瓷器，其實(shí)，歷史上僅指南宋時(shí)期燒造的瓷器，后世再無此稱呼。
一、官窯雛形：千峰碧色的汝窯
北宋汝窯為眾窯之首，其“雨過天青”之色更是瓷中一絕。汝窯本為民窯，窯址設(shè)在汝州境內(nèi)，其生產(chǎn)的瓷器采用汝州地區(qū)特有的高嶺土，再以瑪瑙入釉，燒制而成后，胎質(zhì)細(xì)薄，其釉色如雨過天青一般清澈奪目。因其不俗的外表和藝術(shù)呈現(xiàn)力，深為當(dāng)時(shí)的皇帝喜愛，汝瓷一出世便為宮廷壟斷。在某種形式上，這便成了官窯的雛形。
二、簡(jiǎn)在帝心：汴京官窯的誕生
宋朝的第八位皇帝宋徽宗，政績(jī)乏善可陳，當(dāng)皇帝庸庸碌碌，實(shí)在沒什么可說道的，然而就是這么一位論政治手腕誰都比不過的皇帝，竟然是一位天賦超群的藝術(shù)家。宋徽宗在書畫藝術(shù)上的成就，是中國(guó)藝術(shù)史上不得不提的極為濃墨重彩的一筆。北宋官窯就是在這樣一位藝術(shù)家皇帝的主持下，建造設(shè)立的。傳說這位天賦點(diǎn)點(diǎn)錯(cuò)的皇帝藝術(shù)敏感性極強(qiáng)，之前御貢的瓷器前面幾位皇帝都用的挺好，但到了他這就怎么看怎么不順眼，一點(diǎn)小小的瑕疵在宋徽宗眼里成了不能忍受的存在。終于忍無可忍的宋徽宗決定由他親自出馬，由官府開設(shè)，建造一個(gè)專供皇室使用的御用瓷窯。
宋徽宗將官窯的選址定在當(dāng)時(shí)的都城汴京，也就是今天的河南開封，并擇取當(dāng)時(shí)各大名窯之長(zhǎng)，再將徽宗皇帝的個(gè)人喜好融入，并以翡翠、瑪瑙等玉粉入釉，經(jīng)過宋徽宗多次的設(shè)計(jì)和創(chuàng)制，汴京官窯終于燒造出了符合皇家美感的御用瓷器。
這種瓷器胎體顯厚，且呈黑色，釉為淡青色，瑩潤(rùn)溫雅，尤以釉面開大裂紋片者為貴。
官窯無字青花雙圈款標(biāo)準(zhǔn)器
三、地位特殊：世人罕能識(shí)之
官窯瓷器是專門給皇帝后妃及達(dá)官貴人使用的，撥款走國(guó)庫(kù)，不用擔(dān)心成本和利潤(rùn)，因此官窯瓷器在燒造中不計(jì)成本，使用的原料不乏珍貴的翡翠及瑪瑙等昂貴玉粉，并且官窯燒造瓷器要大于宮廷所需瓷器，打個(gè)比方：宮中規(guī)定燒制５０件瓷器，通常不會(huì)僅僅燒制５０件，可能會(huì)同一時(shí)間燒制２００－３００件，從中挑選造型別致，釉色晶瑩光亮的５０件精品。剩余的則全部砸碎銷毀，一點(diǎn)瓷片都不能留，更不允許流傳到民間。因此，傳世的北宋官窯瓷器極少。清代學(xué)者陳瀏在其《陶雅》一書中所言：“宋官窯者絕不經(jīng)見，世人罕能識(shí)之者。
文物做為歷史文化和傳統(tǒng)承載物的一種,它所包涵的歷史文化內(nèi)容是其他任何事物所不能替代的。經(jīng)過多年的發(fā)展,我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化要想很好的得以傳承,往往有實(shí)物的配合,效果才能比較理想,物質(zhì)文化遺產(chǎn)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有機(jī)結(jié)合才能真正展示傳統(tǒng)文化的魅力與精髓。因此我們?cè)谖幕瘋鞒兄斜仨氈匾曃奈锉Ｗo(hù)工作,保護(hù)好文物古跡是文化傳承必不可少的重要組成部分。
但是所有被稱為文物的產(chǎn)物唯有的一個(gè)共同點(diǎn)，就是不能再生產(chǎn)，只能最大限度地將其長(zhǎng)久地保存下去。隨著時(shí)間地境遷，自然環(huán)境地不斷變化。紡織品和紙張的腐朽、染塵、蟲蛀和霉變，古建筑群木質(zhì)構(gòu)件的腐朽，石質(zhì)類文物的風(fēng)化，彩繪陶器、壁畫的褪色剝落，金屬類文物的有害銹蝕、金銀器的蛻變；大批古文化、文物遺址、古墓遺址、革命文物遺址、不可移動(dòng)文物、可移動(dòng)文物、出土的珍貴文物都遭受到嚴(yán)重的的破壞和損壞。
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