時(shí)間:2021/9/8 11:03:37 來(lái)源:嘉利藝術(shù)館
Baroque巴洛克藝術(shù)
巴洛克藝術(shù)是1600年至1750年間在歐洲盛行的一種藝術(shù)風(fēng)格,產(chǎn)生在反宗教改革時(shí)期的意大利,發(fā)展于歐洲信奉天主教的大部分地區(qū),后隨著天主教的傳播,其影響遠(yuǎn)及拉美和亞洲國(guó)家。
它最基本的特點(diǎn)是打破文藝復(fù)興時(shí)期的嚴(yán)肅、含蓄和均衡,注重強(qiáng)烈情感的表現(xiàn),具有動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。
《俄耳甫斯為動(dòng)物演奏音樂(lè)》,Michael Willmann,約1670年
古典主義者認(rèn)為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術(shù),只是到了后來(lái),才對(duì)巴洛克藝術(shù)有了一個(gè)較為公正的評(píng)價(jià)。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期,它的盛期是17世紀(jì),進(jìn)入18世紀(jì),除北歐和中歐地區(qū)外,它逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利,它無(wú)疑與反宗教改革有關(guān),羅馬是當(dāng)時(shí)教會(huì)勢(shì)力的中心,所以它在羅馬興起就不足為奇了,可以說(shuō),巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的,但它是為教會(huì)服務(wù),被宗教利用的,教會(huì)是它最強(qiáng)有力的支柱。
巴洛克藝術(shù)于16世紀(jì)后半期在意大利興起,17世紀(jì)步入全盛期,18世紀(jì)逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)對(duì)于18世紀(jì)的洛可可藝術(shù)與19世紀(jì)的浪漫主義都有積極影響。巴洛克的藝術(shù)風(fēng)格得到教會(huì)強(qiáng)有力的支持,主要流行于意大利、佛蘭德斯、西班牙等天主教盛行的國(guó)家。意大利藝術(shù)大師貝尼尼和佛蘭德斯畫(huà)家魯本斯的作品反映了17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)最輝煌的成就。
耶穌會(huì)教堂內(nèi)部 1568—1584年 羅馬 攝影 Jean-Christophe BEN
十七世紀(jì)早期巴洛克建筑代表是馬德諾(C.Maderno,1556~1629),在1607~15年完成米開(kāi)蘭基羅未完成的《圣彼得教堂》(1607-15,羅馬梵諦岡,),他用戲劇性的方式強(qiáng)調(diào)正門(mén),例如由扁平的方柱變?yōu)榘雸A柱,再變?yōu)樗姆种龍A柱,使建筑的立體塑形復(fù)雜多變,動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈。他所設(shè)計(jì)凸出的門(mén)面或深凹的門(mén)面,都使得教堂和前面廣場(chǎng)上的空間能更進(jìn)一步的連接起來(lái)。
十七世紀(jì)盛期巴洛克建筑最偉大的大師是貝尼尼(G.L.Bernini,1598~1680),以雕刻家而兼精建筑,在1624~33年間完成置于圣彼得大教堂內(nèi)的青銅華蓋,是一座高達(dá)二十九公尺的巨型幕棚,以四根螺旋形雕花大柱支撐蓋頂,雄偉而又華麗(很像布景裝飾)。又為圣彼得大教堂設(shè)計(jì)了門(mén)前雙臂環(huán)拱形的廣場(chǎng)和柱廊(1657),使它成為西方最的廣場(chǎng)建筑之一。
梵蒂岡-圣彼得大教堂-正立面-門(mén)廊之內(nèi),圣彼得馬賽克畫(huà)像及下面的十字架。彼得手持一金一銀兩把上天堂的鑰匙,這是耶穌回天國(guó)前交給他的
波羅米尼(F.Borromini, 1599~1667)是盛期巴洛克另一位建筑大師,喜用凹凸多變的曲線和多種幾何形體的復(fù)雜交錯(cuò),從整體布局到細(xì)部安排,都能獨(dú)出心裁,代表作如四泉的《圣卡羅(S.Carlo)教堂》(1665~67,羅馬),被譽(yù)為巴洛克建筑的典范。
除以上羅馬地區(qū)外,意大利北部的杜林(Turin)地區(qū)也有相當(dāng)發(fā)展,瓜里尼(G.Guarini,1624~83)建的《圣布小教堂》(1668~94)圓頂,表現(xiàn)天堂的穹窿,給人一種飄渺無(wú)盡永恒的幽思。
西歐諸國(guó)的巴洛克建筑又結(jié)合各地的特點(diǎn)而各有所長(zhǎng),如英、法等國(guó)帶有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳剩绨屠璺矤栙悓m(1669~85),德國(guó)南部則華麗輝煌達(dá)于極致,西班牙及其統(tǒng)治下的拉丁美洲也是巴洛克的沃土之一。
法國(guó)巴黎凡爾賽宮
巴洛克風(fēng)格打破了對(duì)古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜,也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律,反映了向往自由的世俗思想。另一方面,巴洛克風(fēng)格的教堂富麗堂皇,而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛,也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此,巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后,不久即傳遍歐洲,以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過(guò)分追求華貴氣魄,甚至到了繁瑣堆砌的地步。
《逃往埃及》,Michael Willmann,約1685年
巴洛克繪畫(huà)宏偉壯觀,充滿動(dòng)感,精湛的透視變奏(如前縮法),戲劇性的構(gòu)圖,起伏波動(dòng),體現(xiàn)無(wú)限的空間,加以理想光的對(duì)比,使畫(huà)面產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)如舞臺(tái)布景的效果是巴洛克繪畫(huà)的特色。
意大利卡拉瓦喬(Caravaggio,1573~1610),是巴洛克繪畫(huà)的先驅(qū),作品的特色是利用光線以獲得畫(huà)面戲劇性的效果,也利用明暗表現(xiàn)法以襯托真實(shí)的空間感,并舍棄細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。他對(duì)自然的態(tài)度是直觀的,以粗野或純樸的市民為模特兒作肖像畫(huà)。他更在靜物畫(huà)上另辟蹊徑。代表作有《在以馬杵斯吃晚餐》(1601,,倫敦國(guó)家畫(huà)廊)、《埋葬基督》(1604,梵諦岡美術(shù)館)、《水果籃》(靜物, 1596,46×64.5cm,米蘭,諳布羅西阿納美術(shù)館)、《酒神》(1597,佛羅倫斯烏菲茲美術(shù)館)。個(gè)性狂野、暴躁、易怒,命短,他要脫離陳規(guī),重新思考藝術(shù),風(fēng)格上被稱為「自然主義者」。
卡拉契(Carracci,1560~1609),勤練古典美,代表作祭壇畫(huà)——《圣母哀悼基督之死》(1603,92,8 x 103,2 cm,倫敦國(guó)家畫(huà)廊),畫(huà)中光線照耀在救主形體上,與整體引發(fā)觀者情感的手法,都屬巴洛克式的,構(gòu)圖簡(jiǎn)單和諧,有點(diǎn)感傷性,但避免提醒人們有關(guān)死亡的恐怖和受難的痛苦。
《埋葬基督》 彼得·保羅·魯本斯
西方都市計(jì)劃的歷史是從巴洛克時(shí)期開(kāi)始的,那時(shí)最醒目的建筑物是教堂與宮殿。建筑師認(rèn)為建筑物是根據(jù)許多要求塑造成形的一個(gè)獨(dú)立的總體,所以巴洛克建筑通常看來(lái)就像一尊大型雕塑。
把文藝復(fù)興時(shí)期的建筑畫(huà)成平面圖,其共同特點(diǎn)是正方形、圓形和十字形;而巴洛克建筑的典型特征是橢圓形、橄欖形以及從復(fù)雜的幾何圖形中變化而來(lái)的更為復(fù)雜的圖形。
用規(guī)則的波浪狀曲線和反曲線的形式賦予建筑元素以動(dòng)感的理念,是所有巴洛克藝術(shù)最重要的特征。文藝復(fù)興建筑如同現(xiàn)代建筑一樣,是以簡(jiǎn)單的、基本的比例和相互關(guān)系為基礎(chǔ);而巴洛克建筑不再崇尚那種含蓄的邏輯性,而是追求令人感到意外的、如戲劇般的效果。
《生病的酒神巴庫(kù)斯》收藏于羅馬博爾蓋塞博物館 卡拉瓦喬
《酒神巴庫(kù)斯》 卡拉瓦喬 收藏于佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館
《手提歌利亞的大衛(wèi)》 卡拉瓦喬 收藏于意大利博爾蓋塞美術(shù)館
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