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宋  夏圭  山莊暮雪圖

一、“夏半邊”式留白及形成因素

　　夏圭的山水畫看似簡單卻飽含意境，“夏半邊”的陳設方式在表現(xiàn)山水韻味的基礎上具有一定的文人畫意味，這種畫面的大膽裁剪體現(xiàn)出了中國畫“計白當黑”的美學標準，是畫面“置陳布勢”的重要組成部分。

宋  夏圭   雪溪放牧圖頁

　　“布勢”中的“勢”是獨立于構圖之外的存在，其在中國山水畫中體現(xiàn)為氣韻和氣勢。夏圭山水畫中的大片留白使畫面的黑白對比更為明顯，視覺效果也更為強烈，運用對比來營造藝術效果是使畫面含有生動之美的重要步驟。這種畫面的空白與飽滿、虛與實不僅是畫面穩(wěn)定的需要，也是展現(xiàn)畫面氣韻的必要存在。對比均衡才會有畫面美的發(fā)展，“夏半邊”式留白是夏圭對于保持畫面均衡的運用與創(chuàng)新，同樣是對中國山水畫氣韻表達的繼承和創(chuàng)意性應用。

宋  夏圭   松溪泛月圖

　　夏圭的《松溪泛月圖》采用邊角構圖，這幅作品的空白面積較大，卻巧妙地運用一輪圓月區(qū)分了天空與湖面，從而使畫面變得完善。這種“夏半邊”式留白，在畫面布局中表現(xiàn)出了整幅作品的骨架氣勢，留白處的空無一物結合整幅畫面卻是點睛之筆，既表現(xiàn)出了湖面的廣闊又為觀賞者提供想象空間從而達到完整的視覺印象。

宋 夏圭 雪堂客話圖

　　《雪堂客話圖》是夏圭代表作之一，畫面構圖類似現(xiàn)代的對角線構圖法，用山脈使畫面分隔出兩塊空間，一塊留白表現(xiàn)天空，一塊留白代表湖面。圖中對于畫面留白面積安排的恰到好處，天空和湖水各占一半空白，這使畫面產(chǎn)生均衡美的同時利于進一步的畫面創(chuàng)作。

　　“夏半邊”式構圖的形成很大原因是夏圭所處時代背景的影響，南宋時期國家領土不完整，宋朝只剩半壁江山，夏圭借助這種半邊式構圖傳達個人對祖國殘山剩水的悲憤之情。另一個因素是南宋之前山水畫全景式構圖發(fā)展成熟，如想在畫面構圖上更進一步，需要創(chuàng)新，從而出現(xiàn)“夏半邊”式簡潔構圖?！跋陌脒叀笔綐媹D多描繪江南山水之景，這與夏圭生活在南方的地理環(huán)境有關，其畫面留白處多為水面、天空或者江南云霧，韻味十足。

宋   夏圭  西湖柳艇圖

二、夏圭山水畫的透視分析

　　夏圭山水畫中的物象主次分明，且多為近景和遠景的描繪，沒有中景的過渡，其空間透視的處理方式使畫面具有一定的焦點透視特點，并不完全類同于傳統(tǒng)山水畫的散點透視法。中國傳統(tǒng)山水畫多采用散點透視法與使用的繪畫材料是有一定因果關系的，絹素和宣紙不同于西方的畫布在材質和規(guī)格上都存在差異，是不同的“取景框”，從而在透視上區(qū)別很大。而夏圭山水畫的透視在焦點和散點上都有運用，長卷幅多用散點透視如《溪山清遠圖》，小品畫幅有類似焦點透視的布局畫法如《臨流賦琴圖》。

溪山清遠圖 局部

　　散點透視是中國山水畫特有的透視法，《溪山清遠圖》類的長卷畫幅的視角多變，氣韻感濃厚，顯然運用的散點透視法。觀賞此類卷軸作品多是移動視線進行觀賞，尋求游覽于畫中的視覺體驗，焦點透視法也就不適用于這類畫幅作品。

臨流賦琴圖

　　中國山水畫中的虛與實是相對而言的，而夏圭山水畫中對于“虛”的表現(xiàn)不僅僅是淡墨更多的是運用空白來與“實”形成視覺透視的效果?！杜R流賦琴圖》呈現(xiàn)的是一人在溪邊樹下?lián)崆俚漠嬅?，圖中視角單一，溪流近寬遠窄直至一片空白，這種表現(xiàn)手法明顯具有焦點透視的特點。

梧竹溪堂圖

　　人們觀賞景物在視覺固定時所看到的視覺真相往往是近大遠小、近實遠虛、近高遠低的?！段嘀裣脠D》中描繪的遠山相比較近景中林木、房屋的大與實顯得小而虛，這種對比在畫面中并不突兀反而和諧就是運用了一定焦點透視的原理。在極為有限的畫幅尺寸中，夏圭運用視覺透視產(chǎn)生的繁簡差距和虛實對比，表現(xiàn)出了其對視覺透視的深刻理解和先進的藝術理念。

宋   夏圭  雨余煙樹圖

　　夏圭在畫面焦點透視方面并未如西方畫家那樣一味地追求視覺上的唯一滅點，而是運用其獨特的畫面表現(xiàn)方式來繪制其作品——善用簡潔的構圖體現(xiàn)其對空間透視的理解。在夏圭山水畫作品中可以看出其根據(jù)不同畫幅尺寸運用不同透視原則來使畫面和諧，反應出其藝術理論知識豐富和藝術語言的多樣性，這也使其畫面具有視覺上的真實性和自然樸素的風格特征。

宋 夏圭 山腰樓觀圖頁

宋 夏圭 煙岫林居圖頁

宋 夏圭 澤畔疾風圖

宋  夏圭  梅下讀書圖

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