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▲西泠拍賣2021年春拍

藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/西泠拍賣

「墨花八段,清氣恣意」

老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時(shí)

　　杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》中，曾有詩云：“元?dú)饬芾煺溪q濕，真宰上訴天應(yīng)泣。野亭春還雜花遠(yuǎn)，漁翁暝蹋孤舟立?！奔词顷P(guān)于水墨繪畫，墨花飛濺、水汽淋漓、疾筆揮灑、交融無窮的大寫意畫面效果之向往。

　　而深諳此道者，當(dāng)非“曠世孤才”徐渭莫屬，其所創(chuàng)“青藤畫派”不求形似求神似，又俱足縱橫之氣、豪放境界，此新風(fēng)對后世審美影響殊深。古往今來，服膺文長之藝林巨擘，則莫不耳熟能詳，如鄭燮曾刻有一印“青藤門下走狗”，白石老人亦愿為青藤“磨墨理紙”，吳昌碩也贊言“青藤畫中圣，書法逾魯公。”此皆可見，徐渭之丹青筆墨，定是有奇逸出塵之境，乃可有此盛名。

徐渭 圖自《明人十二肖像冊》，南京博物院藏

　　徐渭（1521年3月12日－1593年），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人等。明代中期文學(xué)家、書畫家、戲曲家、軍事家。

　　徐渭性情放蕩不羈，晚年時(shí)曾自編《畸譜》，自視為畸人。其之孤狂，遠(yuǎn)勝于張旭“以頭濡墨”或米芾“反系袍袖”。也正因如此，孤獨(dú)、凄涼而又倔強(qiáng)的徐渭，九次精神錯(cuò)亂，又殺妻釀禍，與友人不歡而散，自嚙其身，終以隕癲。

　　據(jù)載，徐渭自小天賦異稟，其六歲入私塾，讀書可謂過目不忘，“書一授數(shù)百字，不再目，立誦師聽”。八歲時(shí)即學(xué)做八股文，時(shí)人有“君子縉紳至有寶樹靈珠之稱，劉晏、楊修之比。”之語。十六歲時(shí)，擬漢代楊雄《解嘲》作《釋毀》，名震鄉(xiāng)里，目之以“神童”。

　　然其雖才華橫溢，卻仕途坎坷，屢試不第。事實(shí)上，徐渭八次鄉(xiāng)試，亦未能榜上題名，窮其一生，也僅是“窮酸秀才”。而此“秀才”之功名還是其致信彼時(shí)之提學(xué)副使，歷數(shù)其求學(xué)經(jīng)歷、過往艱難等，才被破格錄取。

　　數(shù)次婚姻的打擊，對徐渭的精神狀態(tài)的瘋狂，亦有直接關(guān)系。其第一任妻子，為富商之女，惜體弱多病，年僅十九歲時(shí)，即不幸離世。第二任妻子胡氏，又事其生母“苗氏”不孝，而分道揚(yáng)鑣。第三任妻子張氏，經(jīng)由胡宗憲介紹，卻因其疑與仆有染，而殺妻釀禍。為此，徐渭有一段漫長牢獄之災(zāi)，精神又再度被摧殘。

徐渭“青藤書屋”

　　其實(shí)，徐渭之癲狂，確難以常理度量。張岱曾祖父張?jiān)砩跏切蕾p徐渭才華，送其馬金囊、短袖皮襖和菽酒，又奔走救其出獄，可謂仁至義盡。徐渭卻因與其親家朱翰林心生間隙，并認(rèn)為自己重新發(fā)病，是張?jiān)曛?zé)。張汝霖曾言：“(徐渭)嘗私言余:‘吾圜中大好，今出而散宕之，迺公悮我?！?/p>

　　由此，好友之間，終至不歡而散。而在張?jiān)觌x世后，徐渭撫棺慟哭，其《畸譜》“紀(jì)恩”欄中，僅錄有四人，張氏父子即列名其中。此前后判若二人之行止，令人慨徐渭精神之偏激，情緒之無常變化。

　　此外，徐渭因胡宗憲被陷害，并慘死獄中，而終日憂心忡忡，又恐被牽連，竟自殘其身。某日，其將鐵釘打入耳朵之中，而流血如注，幸得友人及時(shí)發(fā)現(xiàn)。孰料，大病初愈，其又以鐵錐擊打腎臟，幸未中要害，而躲過一劫。如此反復(fù)，達(dá)九次之多，令人瞠目結(jié)舌，又不勝唏噓。

　　不過，徐渭雖半生坎坷，晚景亦是貧病交加，卻終得高壽。其境遇及精神狀態(tài)，則頗似于后世之梵高，同樣才華橫溢，卻生前落寞，死后輝煌。

徐渭、梵高

▼奇才青藤：誕辰五百周年▼

西泠拍賣2021年春拍

　　今年是徐渭誕辰五百周年，其故里紹興“徐渭藝術(shù)館”在館藏基礎(chǔ)上，向北京故宮博物院、上海博物館、南京博物院、湖南省博物館、廣東省博物館、吉林省博物院、蘇州博物館、四川博物院等30家文博單位及中國國家圖書館等古籍收藏單位借展，遴選徐渭書畫作品，以“畸人青藤——徐渭書畫作品展”為題，再度引發(fā)徐渭熱潮。

　　其中北京故宮博物院《墨花圖卷》可謂焦點(diǎn)，而西泠拍賣2021春拍中，亦以“浙江鄉(xiāng)賢徐渭誕辰五百周年紀(jì)念專題”為引，征有徐渭所作《墨花八段卷》，與是卷無論大小、形制、內(nèi)容等，皆有異曲同工之妙，可稱是私人藏徐渭最晚年風(fēng)格的罕見巨制，殊為可珍。

　　另有上海博物館藏徐渭《墨花八段卷》，在筆法、墨法、主題等，二者典型風(fēng)格亦如出一轍，也可見西泠拍賣是卷之難得。

徐渭

　　而相較于館藏本，西泠卷每段皆有康乾年間名臣張照和詩題跋，惺惺相惜之情溢于紙端，所跋又皆收錄于乾隆三十八年出版之《天瓶齋書畫題跋》中，徐渭題詩則明萬歷、天啟年間已有著錄。卷中也有潘天壽、謝稚柳、王個(gè)簃等藝林名家作跋，俱贊不絕口，原山東美協(xié)主席于希寧更依原尺幅，臨摹全卷，皆可窺是卷筆墨之精湛，誠稀珍之墨寶也。

徐渭《墨花八段卷》

徐渭 1591年作 墨花八段卷

手卷 水墨紙本

著錄：
1.《徐文長文集》卷十二，明·萬歷刻本。
2.《徐文長逸稿》卷八，明·天啟三年張維誠刻本（1623年）。
3.《天瓶齋書畫題跋》補(bǔ)輯，清張照著，乾隆三十八年孔氏刊本（1773年）。
4.《中國書畫全書·第八卷》P866—867，上海書畫出版社，1994年。
5. 《游覽嶗山聞人志》P636，青島市嶗山區(qū)史志辦公室編，方志出版社。

說明：乾隆年間張照畫心題跋九次。王伯敏題引首，王個(gè)簃、俞劍華、潘天壽、謝稚柳尾跋。 另有標(biāo)的為于希寧臨摹本拍品一卷。

引首：84×31cm  畫心：545.5×31cm  題跋：207.5×30.5cm

作品釋文詳情

引首：神韻融于大寫中。青藤精品，丙戌（2006年）王伯敏。鈐?。和醪粲。ò祝┍纾ㄖ欤?br> 款識：
1. 元章梅花曾換米，余今換米亦梅花。安能喚起王居士，一笑花家與米家。鈐?。盒淅锴嗌撸ò祝?br> 2. 種蕉元愛綠披披，誰解將蕉染墨池。我卻胸中無五色，肯令心手自相欺。鈐印：天池山人（白）
3. 內(nèi)園木槿今無色，彭澤花枝別有春。草木從來無定準(zhǔn)，一時(shí)抬價(jià)要高人。鈐?。盒煳贾。ㄖ欤?br> 4. 二月二日涉筆新，水僊竹葉兩精神。正如月下騎鸞女，何處堪容啖肉人。鈐?。何拈L（白）
5. 五十八年貧賤身，何曾妄念洛陽春。不然豈少胭脂在，富貴花將墨寫神。鈐?。汉谌粒ò祝?br> 6. 荷花越女兩相憐，小墨描顰別有神。再遇猿公溪水上，不愁輸與闘青萍。鄰。鈐?。悍饓郏ò祝?br> 7. 璞中美玉石般看，畫里分明煞欲穿。世事模糊多少在，付之一咲向青天。鈐?。呵嗵俚朗浚ò祝?br> 8. 竹勁由來缺樣同，畫家雖巧也難工。細(xì)看昨夜西風(fēng)里，若個(gè)瑯乾不向東。鈐?。航饓旧饺耍ò祝?br> 9. 天池道人寫雜卉于五云深處，時(shí)萬歷辛卯之重九日。鈐印：湘管齋（朱）
題跋：
1. 天竺西邊數(shù)間屋，繞之千萬樹梅花。春風(fēng)老盡不歸去，可要真成換米家。鈐印：□立（朱）
2. 大橋東去吾家是，百本芭蕉水一池。忽聽蕭騷入夢里，先生筆底劇余欺。鈐?。骸趿ⅲㄖ欤?br> 3. 彭澤何心偏愛菊，為他有骨不開春。吾思好事東坡老，用薦題作畫人詩。鈐?。簺苣希ò祝?br> 4. 珊瑚作節(jié)秋為骨，香玉為膚月作神。怪底纖塵著不得，玉郎原是大羅人。鈐?。簺苣希ò祝?br> 5. 我來海天野鶴身，啄云誤入玉堂春?？此òl(fā)還花落，一度秋來一愴神。鈐?。簺苣希ò祝?br> 6. 空塘續(xù)續(xù)蓮風(fēng)起，野水凄凄露氣酣。葉北一聲魚撥剌，誰人忽唱望江南。鈐?。骸趿ⅲㄖ欤?br> 7. 昨向庭中植一本，便多飛鳥往來穿。晚涼浴罷坐其下，可比江南七月天。鈐?。簺苣希ò祝?br> 8. 從來畫品推摩詰，可惜王門作畫工。誰挹先生雙袖得，褵褷鶴影玉山東。鈐?。簺苣希ò祝?br> 9. 康熙甲午（1714年）初秋，張照看畫和詩。鈐印：□立（朱）
10. 水痕墨趣自天成，花有清芬實(shí)有瑩。展卷心襟開蕩蕩，舊時(shí)門巷再重尋。生平最愛青藤畫，茲卷為老人晚期隨興之作，筆墨酣暢，風(fēng)度謹(jǐn)嚴(yán)，展讀數(shù)過，如溫舊課，心襟灑爽，不可言喻。再易許。癸卯（1963年）端陽節(jié)，個(gè)簃啟之于滬上西郊。鈐印：王賢印信（白）啟（朱）
11. 天池道人以雄偉奇特之才，孤高純潔之氣，愛國御侮之志，惡邪嫉奸之憤，本可大有為于世，顧乃所遇不偶，屢不得志于有司，乃發(fā)而為詩文，溢而為書畫，故豪放縱肆象其為人，巍然成為一代大家。影響所及，迨三四百年而聲光益顯。予嘗兩至紹興，謁青藤書屋，見青藤葳蕤，天池清澈，室中石刻楹聯(lián)猶存，想見道人吟嘯盤礴，不可一世之概，宛然在目，輒低回流連不忍去。今更修葺一新，永為藝術(shù)界所愛戴，則道人一時(shí)之不幸，未始非千載之大幸也。長林同志嗜畫成癖，對道人畫尤為景仰，偶獲此詩畫長卷，詫為至寶。此卷乃老年所作詩書畫，無不精純典雅，無縱橫習(xí)氣，殆所謂既追險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正者耶。一九六三年八月望游芝罘，長林同志出以相賞，殊慶眼福之不淺。俞劍華題于煙臺山下，時(shí)年六十又九。鈐?。簞θA（白）
12. 草草文章皆絕古，離披書畫更精神。如椽大筆淋漓在，三百年中第一人。讀青藤老人雜花長卷，即書二十八字，六三年初秋于青島，壽。鈐?。喊郏ㄖ欤?天壽（白）
13. 青藤嘗自言其詩文書畫以書為弟一，而畫居末，當(dāng)明嘉靖之際，祝枝山以書法高視于吳門，為后來所宗尚，然青藤書以視枝山，實(shí)在上頭，宜乎其目賞弟一，青藤雖不自慊于其畫，然佳者淋漓酣暢。□□筆如丈八蛇矛，極放蕩之致，要亦為畫壇之逸驥，不獨(dú)書為弟一也。此卷所寫墨花，如牡丹水仙諸圖，猶有白陽情致。紀(jì)年辛卯，為萬歷十九年，時(shí)青藤年已七十一，距其卒僅二年，故畫筆亦饒暮氣矣。一九七五年十二月，為長林同志屬題。稚柳。鈐?。褐x稚柳（白）壯暮齋（白）
簽條：青藤老人墨戲。

跋者簡介：
1. 張照（1691～1745），初名默，字得天，號涇南、長卿、天瓶居士，室名法華盦，上海松江人?？滴跛氖四赀M(jìn)士，乾隆七年歴官刑部尚書，供奉內(nèi)廷。通法律，精音律，工詩文、書法，兼能畫蘭、梅，筆致秀雅。
2. 王伯敏（1924～2013），別名柏閩，筆名田宿蘩，齋號半唐齋，浙江臺州人。1947年畢業(yè)于上海美專，入北平國立藝專，受業(yè)于黃賓虹，又求學(xué)于北京文學(xué)院，專攻美術(shù)史，兼習(xí)國畫。工書畫、詩詞。曾任中國美院教授、博士生導(dǎo)師、浙江美協(xié)理事、西泠印社理事、黃賓虹研究會(huì)副會(huì)長。
3. 王個(gè)簃（1896～1988），名賢，字啟之，號個(gè)簃，室名霜荼閣、還硯樓，江蘇海門人。吳昌碩入室弟子，工詩詞書畫，善寫意花卉，恪守師法，筆墨酣厚，喜以篆籀法、草法寫藤本植物。上海美協(xié)副主席、西泠印社副社長、上海畫院畫師。
4. 俞劍華（1895～1979），名琨，以字行，山東濟(jì)南人，長期居上海、南京。1918年畢業(yè)于北京高等師范，師從陳師曾。擅長山水，亦工花卉，并能書法。歷任新華藝專、上海美專、東南聯(lián)大、暨南大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院教授。對中國美術(shù)史論研究成就尤大，著作甚豐。
5. 潘天壽（1897～1971），原名天授，字大頤，號壽者，別署阿壽、懶道人、頤者、雷婆頭峰壽者等，浙江寧海人?，F(xiàn)代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。曾任國立西湖藝術(shù)院中國畫系主任、教授，國立西湖藝專校長。1959年出任浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院）院長，并于次年當(dāng)選為中國美協(xié)副主席。西泠印社社員、副社長。出版有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《潘天壽美術(shù)文集》、《潘天壽詩存》及各種版本的《潘天壽畫集》、《潘天壽書畫集》等。
6. 謝稚柳（1910～1997），名稚，字稚柳，以字行，晚號壯暮，江蘇常州人。著名畫家、鑒定家。曾為上海中國畫院畫師、西泠印社顧問，歷任國家文物鑒定委員會(huì)委員、上海市文管會(huì)副主任、中國書協(xié)常務(wù)理事、中國美協(xié)理事、中國畫研究院院務(wù)委員、上海博物館研究員等。

徐渭 1592年作 《墨花九段卷》

北京故宮博物院藏

徐渭 1592年作 《墨花八段卷》

上海博物館藏

　　西泠拍賣徐渭《墨花八段卷》，是卷繪有墨梅、芭蕉、叢菊、水仙、牡丹、荷花、葡萄、翠竹等四時(shí)雜花，囊有春夏秋冬，不同季節(jié)，共置一卷，種種皆有生意，又間畫間題，詩中有畫，畫中有詩，書畫結(jié)合。

　　其中，書則點(diǎn)畫舒展，字字行行有磊落之氣，一撇一捺不避敗鋒，筆法如走龍蛇，俱足瀟灑之態(tài)。而畫“一年景物”酣暢潑墨，以勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，一揮而就，氤氳含蓄，別致放縱，觀之水墨自然滲化，晶瑩欲滴，蒼勁姿媚也。

　　無怪乎張岱贊其：“昔人謂摩詰之詩，詩中有畫，畫中有詩，余亦謂，青藤之書，書中有畫，青藤之畫，畫中有書?！奔o(jì)昀《四庫全書總目提要·徐文長集》中，亦言“今其書畫流傳者，逸氣縱橫，片楮尺縑，人以為寶?！?strong>知徐渭畫作，片紙惟珍已久。

　　是卷，1997年10月《典藏藝術(shù)》刊登“徐渭與《青藤老人墨戲手卷》”中有專文論及。另有蘭溪市委宣傳部《<芥子園畫譜>與中國畫》P22、1999年嚴(yán)善錞，黃專著《潘天壽》、2008年《書畫縱橫》刊登“徐渭繪畫藝術(shù)研究”等，亦有部分言及。

　　徐渭題詩：元章梅花曾換米，余今換米亦梅花。安能喚起王居士，一笑花家與米家。鈐?。盒淅锴嗌撸ò祝?/p>

　　張照和詩：天竺西邊數(shù)間屋，繞之千萬樹梅花。春風(fēng)老盡不歸去，可要真成換米家。鈐?。骸趿ⅲㄖ欤?/p>

　　梅花霜節(jié)堅(jiān)毅，俏不爭春，歷來為文士所喜。王冕即有“梅癡”之譽(yù)，其種梅、詠梅、畫梅，又自稱“梅花屋主”，頗是鐵骨冰心性情。

　　而徐渭其性孤傲，自然也喜梅，曾有“題畫梅詩”，詩云：“從來不見梅花譜，信手拈來自有神。不信試看千萬樹，東風(fēng)吹著便成春?！北本┕蕦m博物院亦藏有其作《梅花蕉葉圖》。

　　此“梅花”畫段，徐渭言及米芾曾以梅花畫作換米，而今其效仿前人，亦是如此。事實(shí)上，徐渭平素生活狂放，不事權(quán)貴，故經(jīng)濟(jì)上常陷入窘境，遂只得以書畫換錢糧。史載“凡求書畫者，須值其匱乏時(shí)，投以金帛，頃刻即就。若囊錢未空，雖以賄交，終不可得?！?strong>此與題畫詩，甚是應(yīng)其行止。“安能喚起王居士”則應(yīng)是指王冕或王維。

　　張照的和詩，乾隆三十八年孔氏刊本《天瓶齋書畫題跋》有載，盧輔圣《中國書畫全書》P866-867亦載。是卷，其和詩八首，此于《天瓶齋書畫題跋》中，為賦詩最多者，知其展讀之時(shí)，喜愛之情，一發(fā)不可止也。

著錄書影：《中國書畫全書·第八卷》P866-867，張照《天瓶齋書畫題跋》

　　張照為清代大臣，乾隆七年（1742）官至刑部尚書、撫定苗疆大臣等職，兼管樂部。其工詩善文，并精于各體書法，尤擅畫梅。在清代宮廷大型書畫著錄書《秘殿珠林》和《石渠寶笈》作者名錄中，名列第一。此亦可見其書畫鑒賞水平甚高。

　　徐渭題詩：種蕉元愛綠披披，誰解將蕉染墨池。我卻胸中無五色，肯令心手自相欺。鈐印：天池山人（白）

　　張照和詩：大橋東去吾家是，百本芭蕉水一池。忽聽蕭騷入夢里，先生筆底劇余欺。鈐?。骸趿ⅲㄖ欤?/p>

　　“芭蕉”畫段，筆勢雄健，酣暢生動(dòng)，一反前人芭蕉畫構(gòu)圖，濃淡變化的半透明色塊，勾勒飄逸而又有厚實(shí)質(zhì)感的芭蕉葉，又橫涂豎抹，干筆皴擦，似與不似之間，寥寥數(shù)筆，一氣呵成，粗狂舒展，更具象征意義及抽象之美，可謂別有一番韻致。

　　關(guān)于芭蕉，徐渭有頗多題畫詩，如《徐渭集·徐文長三集》卷八中，有詩云：“芭蕉種四年，華蕊發(fā)茨檐?！薄赌袭嫶蟪伞分幸嘤小袄戏蜃钕彩前沤丁敝Z。

徐渭“青藤書屋”一隅，芭蕉掩映

　　而是卷中，其以“種蕉元愛綠披披”言及芭蕉綠葉，漪漪惹人，然黑白水墨寫意畢竟色彩方面不免局限，故此詩則可“以詩入色”，使得“棄色用墨”之畫面更具抒情性及色彩意象，甚有禪學(xué)之意。

　　是題跋詩，與《式古堂書畫匯考》P299，載其另外《墨花卷》“題芭蕉詩”略有不同，首句易為“種芭元愛綠漪漪”。《中國畫論史》P339，亦可見。

　　徐渭題詩：內(nèi)園木槿今無色，彭澤花枝別有春。草木從來無定準(zhǔn)，一時(shí)抬價(jià)要高人。鈐?。盒煳贾。ㄖ欤?/p>

　　張照和詩：彭澤何心偏愛菊，為他有骨不開春。吾思好事東坡老，用薦題作畫人詩。鈐印：涇南（白）

　　是“菊花”畫段，徐渭題畫詩諸多文獻(xiàn)俱有載，如萬歷刻本《徐文長文集》卷十二、劉磊《詠菊詩詞精選》或蔣義海《中國畫知識大辭典》等。

劉磊《詠菊詩詞精選》P283

　　此作“菊花”菊葉垂聚，花朵簇?fù)?，一派生機(jī)勃勃景象。其中，菊葉以大筆刷寫，揮灑自如，菊花率意勾勒，渾然天成。

　　更為難得的是，徐渭一生郁郁不得志，卻仍有菊之淡泊，更將橫溢之才華轉(zhuǎn)化于紙筆間。其亦有詩云“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！备Q其如五柳先生之風(fēng)骨，縱躬耕隱居，也不為五斗米折腰。

　　徐渭題詩： 二月二日涉筆新，水僊竹葉兩精神。正如月下騎鸞女，何處堪容啖肉人。鈐?。何拈L（白）

　　張照和詩：珊瑚作節(jié)秋為骨，香玉為膚月作神。怪底纖塵著不得，玉郎原是大羅人。鈐印：涇南（白）

　　是“水仙”畫段中，題畫詩如明萬歷《徐文長文集》卷十二、《欽定古今圖書集成·博物匯編·藝術(shù)典》卷792、（明）王夫之著《明詩評選》等俱有載，著錄甚多，不一而足。

著錄書影：《徐文長文集》卷十二，明·萬歷刻本

　　一花一世界，水仙花“借水開花”、“金臺銀盞”，冰肌玉骨，文士詠之不乏。東風(fēng)稍始，百花未露之時(shí)，其凜然開放。是作水仙即是逸筆寥寥，線條飄逸，而又繪峭拔勁竹，使得水仙之飄逸與竹子之質(zhì)樸大氣，相輔而成，構(gòu)思可謂巧妙。

　　徐渭另有《水仙花》詩，詩云“海國名花說水仙，畫中顏貌更嬋娟。若非灑竹來湘浦，定是凌波出洛川?！?strong>亦是以竹相襯，更得凌波仙子之雅致瀟灑。

　　徐渭題詩：五十八年貧賤身，何曾妄念洛陽春。不然豈少胭脂在，富貴花將墨寫神。鈐?。汉谌粒ò祝?/p>

　　張照和詩：我來海天野鶴身，啄云誤入玉堂春。看他花發(fā)還花落，一度秋來一愴神。鈐?。簺苣希ò祝?/p>

　　是“牡丹”畫段，題畫詩如明萬歷《徐文長文集》卷十二、《欽定古今圖書集成·博物匯編·藝術(shù)典》卷792、《四庫全書精編·集部》等，俱有載，可謂著錄累累。

著錄書影：《徐文長文集》卷十二，明·萬歷刻本

　　無獨(dú)有偶，《石渠寶笈》卷十七，乃張照所輯錄，其中亦有一軸徐渭《寫生牡丹》，題畫詩相同。

《石渠寶笈》卷十七，P56，張照輯錄

　　牡丹為百花之王，素來是富貴、端莊之象征，寓意吉祥。徐渭以大寫意潑墨法，花葉及花瓣皆大筆點(diǎn)染，花瓣內(nèi)端深外端淺，花頭中部淺周邊深，僅枝莖及葉脈用線條畫出，水墨潤澤，層次分明，極有生意。

　　徐渭題詩：荷花越女兩相憐，小墨描顰別有神。再遇猿公溪水上，不愁輸與闘青萍。鄰。鈐印：佛壽（白）

　　張照和詩：空塘續(xù)續(xù)蓮風(fēng)起，野水凄凄露氣酣。葉北一聲魚撥剌，誰人忽唱望江南。鈐?。骸趿ⅲㄖ欤?/p>

　　是“荷花”畫段，題畫詩見于萬歷刻本《徐文長文集》卷十二，以及《徐文長三集》卷十一，收于《徐渭集》P849，惟是“相憐”，著錄為“相鄰”。此外，不同于其余畫段，是作有款識“鄰”，由此應(yīng)可推知，徐渭或另有名曰“徐鄰”，此對于徐渭之研究，甚有學(xué)術(shù)價(jià)值，不可不察。亦或是“荷花越女兩相憐”中“憐”字之誤。

　　荷花中通外直，又出淤泥而不染，濯清漣而不妖，誠是“花中君子”。此荷花相較于梁楷筆下之冷逸、陳淳之瀟灑、八大之恬淡蕭索，更為熱烈，豪放。又“荷花越女”則可見徐渭之心境。其既有荷花之清潔，亦如“越女”授劍法以士兵，助越王勾踐滅吳。而徐渭則如軍師一般，助胡宗憲驅(qū)倭滅匪。

　　徐渭題詩：璞中美玉石般看，畫里分明煞欲穿。世事模糊多少在，付之一咲向青天。鈐?。呵嗵俚朗浚ò祝?/p>

　　張照和詩：昨向庭中植一本，便多飛鳥往來穿。晚涼浴罷坐其下，可比江南七月天。鈐印：涇南（白）

　　是“葡萄”畫段，題畫詩《徐文長三集》卷十一，收于《徐渭集》P401有載。

　　畫中葡萄藤條錯(cuò)落，枝葉紛披，果實(shí)晶瑩剔透，筆酣墨飽也。而題詩“璞中美玉石般看，畫里分明煞欲穿?！弊x之尤是令人感慨。在徐渭筆下，此“葡萄”圓滾如“明珠”，更似其暮年之時(shí)，壯志未酬的“英雄淚”。而“璞中美玉石”則暗指才華，未得慧眼識之。懷才不遇至斯，如何不令人唏噓，徒增傷感，而后嘆說“世事模糊多少在，付之一咲向青天。”

　　徐渭題詩：竹勁由來缺樣同，畫家雖巧也難工。細(xì)看昨夜西風(fēng)里，若個(gè)瑯乾不向東。鈐?。航饓旧饺耍ò祝?/p>

　　張照和詩：從來畫品推摩詰，可惜王門作畫工。誰挹先生雙袖得，褵褷鶴影玉山東。鈐?。簺苣希ò祝?/p>

　　是“竹子”畫段，題畫詩見于萬歷刻本《徐文長文集》卷十二、1988年譚天《中國美術(shù)史綱要》、1979年郭味蕖等著《中國古代十大畫家》等。

　　竹子難繪，故有“胸中之竹”、“眼中之竹”、“手中之竹”的畫論。而風(fēng)竹搖曳生姿，簌簌有聲，最難把握，蘇軾《東坡集》卷十二中，曾言：“故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆真追其所見，如兔起鶻落，少縱即逝矣。”

　　此徐渭作“風(fēng)竹”，以淡墨寫竹竿，竹葉則濃淡相間，有若“個(gè)”、“介”相疊，布局疏爽，意氣連貫，同時(shí)，竹子濕潤形態(tài)則表現(xiàn)得惟妙惟肖，產(chǎn)生一種玲瓏剔透之視覺效果，據(jù)此足見徐渭高超之水墨駕馭造詣。

　　徐渭款識：天池道人寫雜卉于五云深處，時(shí)萬歷辛卯之重九日。鈐印：湘管齋（朱）

　　張照款識：康熙甲午（1714年）初秋，張照看畫和詩。鈐印：□立（朱）

　　據(jù)徐渭款識可知，是卷為其作于1591年重陽節(jié)，而“五云深處”，其友人謝讜曾贈(zèng)詩《送徐天池入京》，詩云：“莫負(fù)才名海內(nèi)知，五云深處去何遲。丈夫須建非常業(yè)，萬里風(fēng)塵不可辭?！?/p>

　　另據(jù)李坤《徐渭“雜花圖”的分析研究》一文所考：“在數(shù)量上看，《徐渭書畫全集》中統(tǒng)計(jì)的作品共有119件，拋開確定偽跡的15件，剩余的100余幅作品中，竟有三分之一的數(shù)量與四時(shí)雜花相關(guān)，可見徐渭對這一主題的傾心與偏愛。”

圖自李坤《徐渭“雜花圖”的分析研究》

　　不過，私人藏徐渭“雜花圖”寥寥無幾，且多不完整，而是《墨花八段卷》為其最晚年風(fēng)格罕見巨制，又“詩書畫三絕”，著錄累累，則更是難得。

名家題跋，臨摹全卷

　　是卷題跋、題引首者，俱是名家，囊括潘天壽、謝稚柳、王個(gè)簃、俞劍華、王伯敏等。事實(shí)上，徐渭的繪畫風(fēng)格，對后世影響甚是深遠(yuǎn)。遠(yuǎn)至明末清初之石濤、八大，清之揚(yáng)州八怪、趙之謙，近則吳昌碩、齊白石、潘天壽、謝稚柳、王個(gè)簃等，皆受其繪畫思想及理念影響。

潘天壽題跋

　　潘天壽題跋：草草文章皆絕古，離披書畫更精神。如椽大筆淋漓在，三百年中第一人。讀青藤老人雜花長卷，即書二十八字，六三年初秋于青島，壽。鈐?。喊郏ㄖ欤?天壽（白）

　　考《游覽嶗山聞人志》，1963年初秋，俞劍華舉辦個(gè)人畫展，曾于潘天壽赴青島與煙臺，并觀摩一批歷代名卷，其中即包括此“墨花八段卷”。因震撼于徐渭之如椽大筆，水墨淋漓，潘天壽題是跋言，并慨言文長“三百年中第一人”。

　　此事，筆者考蘭溪市委宣傳部所著《<芥子園畫譜>與中國畫》P22中，亦有言及。1963年，潘天壽和吳茀之應(yīng)譚啟龍書記邀請去山東度假，山東省工藝美院書記孫長林（時(shí)任煙臺地區(qū)副專員）拿來二幀長卷請潘老題款，其一為此徐渭“墨花八段卷”，其二為八大山人卷。潘天壽看完愛不釋手，從濟(jì)南一直帶到青島，研究其筆墨，并勾勒稿子，研讀了一個(gè)多星期才歸還，并分別題跋。

蘭溪市委宣傳部所著《<芥子園畫譜>與中國畫》P22

 　　嚴(yán)善錞，黃專著《潘天壽》，其中《潘天壽藝術(shù)活動(dòng)年譜》P162中，亦有載“1963年，8-9月，應(yīng)邀至山東講學(xué)，與李苦禪在青島相逢（這是他們最后一次見面）。在山東期間，為孫長林題所藏八大、青藤字畫。登泰山。”

謝稚柳 題跋

　　謝稚柳題跋：青藤嘗自言其詩文書畫以書為弟一，而畫居末，當(dāng)明嘉靖之際，祝枝山以書法高視于吳門，為后來所宗尚，然青藤書以視枝山，實(shí)在上頭，宜乎其目賞弟一，青藤雖不自慊于其畫，然佳者淋漓酣暢?！酢豕P如丈八蛇矛，極放蕩之致，要亦為畫壇之逸驥，不獨(dú)書為弟一也。此卷所寫墨花，如牡丹水仙諸圖，猶有白陽情致。紀(jì)年辛卯，為萬歷十九年，時(shí)青藤年已七十一，距其卒僅二年，故畫筆亦饒暮氣矣。一九七五年十二月，為長林同志屬題。稚柳。鈐?。褐x稚柳（白） 壯暮齋（白）

　　據(jù)此謝稚柳跋言，“一九七五年十二月，為長林同志屬題。”可知此亦為孫長林所屬題。跋中，謝稚柳贊徐渭書畫兼絕，書則較之祝允明更佳，畫則淋漓酣暢，極放蕩之致也。此外，又提及牡丹、水仙等畫段，亦頗有陳淳之風(fēng)貌，且為最晚年風(fēng)格畫作，實(shí)是難得。

王個(gè)簃 題跋

　　王個(gè)簃題跋：水痕墨趣自天成，花有清芬實(shí)有瑩。展卷心襟開蕩蕩，舊時(shí)門巷再重尋。生平最愛青藤畫，茲卷為老人晚期隨興之作，筆墨酣暢，風(fēng)度謹(jǐn)嚴(yán)，展讀數(shù)過，如溫舊課，心襟灑爽，不可言喻。再易許。癸卯（1963年）端陽節(jié)，個(gè)簃啟之于滬上西郊。鈐?。和踬t印信（白） 啟（朱）

　　王個(gè)簃跋言中，盛贊徐渭畫作墨趣天成，展讀清芬，如溫舊課。是跋亦作于1963年，同年其與潘天壽共同參加中國書法代表團(tuán)訪問日本。

俞劍華題跋

　　俞劍華題跋：天池道人以雄偉奇特之才，孤高純潔之氣，愛國御侮之志，惡邪嫉奸之憤，本可大有為于世，顧乃所遇不偶，屢不得志于有司，乃發(fā)而為詩文，溢而為書畫，故豪放縱肆象其為人，巍然成為一代大家。影響所及，迨三四百年而聲光益顯。予嘗兩至紹興，謁青藤書屋，見青藤葳蕤，天池清澈，室中石刻楹聯(lián)猶存，想見道人吟嘯盤礴，不可一世之概，宛然在目，輒低回流連不忍去。今更修葺一新，永為藝術(shù)界所愛戴，則道人一時(shí)之不幸，未始非千載之大幸也。長林同志嗜畫成癖，對道人畫尤為景仰，偶獲此詩畫長卷，詫為至寶。此卷乃老年所作詩書畫，無不精純典雅，無縱橫習(xí)氣，殆所謂既追險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正者耶。一九六三年八月望游芝罘，長林同志出以相賞，殊慶眼福之不淺。俞劍華題于煙臺山下，時(shí)年六十又九。鈐?。簞θA（白）

　　俞劍華為孫長林所作題跋，亦是作于其是年舉辦個(gè)人畫展期間。跋中，其以徐渭有奇逸之才，孤高節(jié)氣，愛國御侮之志，懲奸除惡之憤，惜郁郁不得志，乃以書畫直抒胸臆，影響殊深。其更是兩至紹興“青藤書屋”，遙思先賢，故觀此“墨花八段卷”，服膺于其筆墨之精純典雅等。

王伯敏題引首

　　王伯敏題引首：神韻融于大寫中。青藤精品，丙戌（1994年）王伯敏。鈐印：王伯敏?。ò祝?丙戌（朱）

　　另有于希寧依原尺幅，臨摹徐渭此“墨花八段卷”，遙敬先賢，深得文長大寫意筆墨之神韻，亦是難得佳制。

于希寧 臨徐渭《墨花八段卷》

手卷 水墨紙本

說明：于希寧自題跋。 

畫心：561×31cm  題跋：67.5×31cm

作品釋文詳情

款識：
1.先賢寫畫無米難，不使人間造孽錢。文藝修身亦養(yǎng)性，梅花秉賦骨頭堅(jiān)。希寧。
2.天漢分源寓內(nèi)涵，芭蕉葉下唱江南。雨霖難叫先生睡，振筆縱橫樂且湛。希寧。
3.陶令棄官而種菊，秋霜傲骨吐黃英。青藤道士亦澆灌，自在巖前慰晚晴。希寧。
4.玉潔冰清楚山筠，青藤書屋養(yǎng)精神。一枝清瘦高風(fēng)節(jié)，七一老翁自驅(qū)塵。希寧。
5.白鶴海天羽翼揚(yáng)，不施丹頂施玄裳。年年谷雨洛陽會(huì)，卻把墨妝裹天香。希寧。
6.蓮花佛座意超塵，墨葉淋淋味自深。萍草曦光多雅靜，天池洗出絕俗人。希寧。
7.山隈僻靜葡萄灣，難叫若多識本顏。誰說明珠無賣處，愛他拋擲野藤間。希寧。
8.亮節(jié)高結(jié)世代欽，文章書畫蘊(yùn)精神。后生崇敬乾坤志，才德修養(yǎng)磊落人。希寧。
9.希寧擬青藤老人筆意，并錄原題，和似俚句。

題跋：青藤老人遺墨圖卷傳于世者，余得讀三卷，而長林同志珍藏精品墨筆雜卉圖卷，余凡三作臨摹，愛其瀟灑純正之氣橫生胸次，溢流紙間，一片天機(jī)，此者以得朵云軒制舊楮，依原尺幅，自梅以次學(xué)步，優(yōu)汰不一，老年臨事仍手筆拘束，奈何，知已知彼不無益處。所附俚句，意在崇敬先賢其人耶。己巳（1989年）之冬，希寧于泉城郊居。鈐印：希寧（朱）?山左老于（白）
鈐?。汉悖ㄖ欤?虛懷（朱，二次） ?自強(qiáng)不息（白）?求索（朱）?癖斯（朱）?長樂（白）?希寧（朱，四次） ?山左老于（白，五次） ?希寧之鉨（朱）?希寧信鉨（朱，二次） ?于希寧（朱）?虛心（朱）

作者簡介：于希寧（1913～2007），原名桂義，字希寧，以字行，號平壽外史、魯根，山東濰坊人。工花鳥畫兼善書法。歷任山東藝術(shù)?？茖W(xué)校、山東藝術(shù)學(xué)校校長，山東藝術(shù)學(xué)院院長，中國美協(xié)理事，山東美協(xié)主席，書協(xié)副主席。

　　于希寧臨徐渭《墨花八段卷》細(xì)節(jié)圖：

　　是卷所涉及潘天壽、謝稚柳、王個(gè)簃、俞劍華、于希寧、孫長林、王伯敏等人，彼此間均有甚深交誼。其中，如作跋前一年，即1962年，山東省文聯(lián)及美協(xié)在青島舉辦的討論中國畫風(fēng)格會(huì)議時(shí)，俞劍華、于希寧、王個(gè)簃等，皆有參會(huì)，而第二年，俞劍華、潘天壽、孫長林等，又相聚齊魯大地，類此者，不一而足。

　　行筆至此，是徐渭《墨花八段卷》，集詩書畫于一卷，諸多名家題跋、引首，又依原尺幅臨摹，知其畫作之疏朗脫俗，富有神采。而卷中徐渭章款俱佳，每段又有清大臣張照和詩，且眾人跋言，著錄累累，對比館藏更為可珍。更況乎其或應(yīng)是私人收藏可流通最大最完整的徐渭畫卷，連卷尾題跋，接近八米，可謂巨制也，識者寶之。

楊珂：徐渭導(dǎo)師，越中引舞者

　　是次，西泠2021春拍中，另有一件楊珂《狂草七言詩卷》，或應(yīng)是目前市場僅見孤品，極是難得。

楊珂 1551年作 狂草七言詩卷

鏡片 紙本 

識文：□江頭。風(fēng)流且盡樽中□，漫道相逢是別筵。十載相知到鬢霜，今來更復(fù)近重陽。長松落落還依檻，短竹蕭蕭忽過墻。鶴舞似憐□面客，菊開重引來年觴。明朝又是江頭別，莫把毗陵作故鄉(xiāng)。
款識：□過江□二首。秘圖山人書于少白草堂，時(shí)嘉靖辛亥歲夏六月。
鑒藏?。盒俏姆迕肥贤鹣?jiǎng)e業(yè)圖書（朱）

說明：宣城文峰梅氏鑒藏。

　　明中晚期，楊珂書法被時(shí)人稱為“今之右軍”，可見其書法造詣至深。明萬歷《余姚縣志》載其：“楊珂幼摹晉人帖逼真，后稍別成一家。多作狂書，或從左，或從下、或從偏旁之半而隨益之。吳峻、惟岳每論書法，輒云：故人楊秘圖者，今之右軍也！會(huì)稽陳山人自負(fù)能書，亦云：筆法自中鋒者最難，惟秘圖為然！”

　　另據(jù)《紹興府志》稱：“（徐）渭與蕭柱山勉、陳海樵鶴、楊秘圖珂、朱東武公節(jié)、沈青霞煉、錢八山楩、柳少明文，及諸龍泉、呂對明稱越中十子。”則可知楊珂與徐渭、沈煉、陳鶴、諸大綬等人結(jié)社，稱“越中十子”。

　　陳鶴醉酒狂畫，楊珂顛倒狂書等，此審美情趣，對于同是浙人，且相對稚嫩，又素有往來之徐渭，影響頗深。依史所載，楊珂“多作狂書”，而徐渭以書風(fēng)狂放不羈著稱，可見二人風(fēng)格極為相似。

　　《姚江書院志略》，亦載楊珂“少從王守仁學(xué)，會(huì)學(xué)使者案越，檢察舉子無異錄囚，珂曰：是豈待士者哉？遂隱自放于天臺四明之間。天臺、四明題詠殆遍。為詩瀟灑不群，書法宗王右軍，而雅自負(fù)?！?strong>知其為人有隱士之逸，且詩書皆通。

　　另有《舊邑志》載，“監(jiān)司、郡縣吏數(shù)式其廬，珂未嘗懷刺一詣”，可見楊珂不輕易為人作書，孫鑛《書畫跋跋》亦有此論，并贊其為人淡泊，不結(jié)交權(quán)貴，胡宗憲召幕，仍拒絕前往。

　　是詩卷款識“秘圖山人書于少白草堂，時(shí)嘉靖辛亥歲夏六月。”可參閱《徐珊傳》載，楊珂，字汝鳴，號秘圖。而“白云草堂”則可據(jù)《姚江逸詩》載“當(dāng)白云滿谷之時(shí)，楊珂便背負(fù)巨甕納白云于其中，以紙封口，置之草堂。當(dāng)天日晴朗之時(shí)，以針刺引之，云氣縷縷而起，縈繞梁間，呼朋以為笑樂?！惫省鞍自撇萏谩碑?dāng)即為其齋堂。

　　其傳世書作極少，目前所知僅現(xiàn)藏臺北故宮博物院懷素絹本《小草千字文》卷后有其題跋，由此可見是卷之稀有，稱之孤品亦不為過，且是作書于嘉靖辛亥（1551），即楊珂五十虛歲之時(shí)，書風(fēng)大成之時(shí)，可視為標(biāo)準(zhǔn)件也。

　　卷尾鈐有“宣城文峰梅氏宛溪?jiǎng)e業(yè)圖書”朱文印。楊珂曾作《宛溪賦》，此作經(jīng)宣城文峰梅氏收藏，也可印證其之流傳有緒。宣城文峰梅氏，以五代時(shí)期任宣城掾的梅遠(yuǎn)為始祖。大約在南宋嘉泰年間，文峰梅氏的始遷祖太七公遷居柏枧山，繁衍出后世蔚為顯赫的宣城文峰梅氏家族。明代戲劇家、藏書家梅鼎祚，清代歷算大師梅文鼎、梅瑴成，左都御史梅鋗，古文大師梅曾亮，以及明末清初宣城畫派中的梅氏畫家梅清等都是出自這個(gè)家族。

　　此外，關(guān)于楊珂的書法，當(dāng)?shù)赜小白砼P石”的傳說，言其曾為某屢為山洪所毀大橋題字后，從此山洪改道，再未被沖毀，亦可謂逸聞也。

　　楊珂的才情、行誼、性情與徐渭甚為相似，又徐渭身陷牢獄時(shí)，楊珂數(shù)度探望，徐渭也作《寄答秘圖山人二首(獄中)》詩相贈(zèng)，知二人交誼匪淺也。故楊珂與徐渭亦師亦友，其對徐渭藝術(shù)之影響，也不可忽視。

青藤白陽，藝壇雙壁

　　徐渭《墨花八段卷》中，謝稚柳跋言“此卷所寫墨花，如牡丹水仙諸圖，猶有白陽情致。”由此可見徐渭畫風(fēng)亦受陳淳影響。

　　事實(shí)上，“青藤白陽”，將小寫意花鳥發(fā)展至大寫意，極大的改變了此后數(shù)百年的審美風(fēng)尚。西泠春拍中，亦有陳淳作《溪堂圖卷》及草書《墨花詩冊》，也頗受關(guān)注。

陳淳 溪堂圖卷

手卷 設(shè)色絹本

引首：溪堂潑墨法。道光元年（1875）十一月四日，之定識于讀書養(yǎng)性齋。鈐印：積谷山人（朱）蔡之定?。ò祝?br> 款識：道復(fù)作。
鈐?。簭?fù)父氏（白）陳氏道復(fù)（白）大姚（朱）
鑒藏印：柏林審定真跡（白）黃柏林書畫鑒賞?。ㄖ欤?/p>

說明：清代蔡之定題引首。

　　王穉登《吳郡丹青志》有載“陳太學(xué)名淳，字道復(fù)，后名道復(fù)，更字復(fù)父。天才秀發(fā)，下筆超異，畫山水師米南宮、王叔明、黃子久，不為效顰學(xué)步，而蕭散閑逸之趣，宛然在目。尤妙寫生，一花半葉，淡墨欹豪，而疏斜歷亂，偏其反而咄咄逼真，傾動(dòng)群類。”

　　何良俊《四友齋叢說》也言“我朝善畫者甚多，若行家當(dāng)以戴文進(jìn)為第一，而吳小仙、杜古狂、周東村其次也。利家則以沈石田為第一，而唐六如、文衡山、陳白陽其次也。”

　　據(jù)此足可見陳淳繪事之精湛，享有盛譽(yù)。

局部

　　蔡之定（1750～1836），字麟昭，號生甫、積谷山人，浙江德清人。乾隆五十八年進(jìn)士。嘉慶元年授編修，任高宗實(shí)彔總纂，升國子監(jiān)司業(yè)、侍講學(xué)士。歷順天鄉(xiāng)試同考官、河南正主考。晚年主講鐘山、蕺山兩書院，以闡揚(yáng)理學(xué)著稱。工書法，與翁方綱、劉墉、鐵保齊名，稱四大書家。

　　西泠拍賣2021春拍【 中國書畫古代作品暨明清信札手跡專場】另有諸多佳制，篇幅所限，不再贅言，諸方家可蒞臨預(yù)展現(xiàn)場，一窺究竟。

徐渭“青藤書屋”

參考資料：

李坤：徐渭雜花圖的分析研究

▲ 同古堂堅(jiān)持原創(chuàng)

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西泠印社二〇二一年春季拍賣會(huì)
誠邀蒞臨

- 預(yù)  展 -
7月21日至7月23日
（周三至周五）

- 拍  賣 -
7月23日至7月25日
（周五至周日）

- 展拍地點(diǎn) -
杭州國際會(huì)議中心洲際酒店 一樓
（浙江省杭州市解放東路2號）

場 次 安 排

7月23日

C 廳

09:30 中國歷代錢幣專場
13:00 古籍善本 · 金石碑帖專場
16:00 陳年名酒專場
18:30 西方古物專場
19:30 中國歷代紫砂器物暨茶文化專場

7月24日

A 廳
09:30 中國書畫近現(xiàn)代同一上款作品專場
13:00 中國書畫古代作品暨明清信札手跡專場
19:00 現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場

B 廳
09:30 萃古熙今 · 文房古玩專場
13:00 文房清玩 · 古玩雜件專場（一）順  延 文房清玩 · 古玩雜件專場（二）
19:00 華藏寶相 · 歷代造像藝術(shù)專場
20:30 文房清玩 · 歷代名硯暨古墨專場

7月25日

A 廳
09:30 中外名人手跡暨三寧齋舊藏專場
13:00 西泠印社部分社員作品專場
14:00 中國書畫近現(xiàn)代名家作品專場
16:30 中國書畫扇畫作品專場
19:00 寄興金石 · 名家閑章集粹專場
20:00 文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專場

B 廳
09:30 中國古代玉器及當(dāng)代名家玉雕專場
13:00 中國歷代瓷器專場（一）順  延 中國歷代瓷器專場（二）
19:00 東方瑞麗 · 珠寶翡翠與經(jīng)典奢侈品專場

——END——

觀書時(shí)自得新解，作事便應(yīng)同古人

文：林妹妹，圖：西泠拍賣

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