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《大樹(shù)風(fēng)號(hào)圖》

明 項(xiàng)圣謨 紙本設(shè)色 縱111.4厘米 橫50.3厘米 北京故宮博物院藏

　　此畫(huà)的主題是大樹(shù)和老人,荊棘雜草叢生。畫(huà)家用濃重的筆墨刻畫(huà)大樹(shù),畫(huà)中大樹(shù)參天而立,主干粗壯挺直,有剛強(qiáng)不屈之勢(shì),枝條繁密橫生,蟠曲虬勁,雖樹(shù)葉盡脫,卻顯得氣勢(shì)非凡。全畫(huà)構(gòu)圖別致,在視覺(jué)上故意營(yíng)造一種既蒼勁又獨(dú)立不移的穩(wěn)定感。本幅有畫(huà)家自題:風(fēng)號(hào)大樹(shù)中天立,日薄西山四海孤。短策且隨時(shí)旦莫,不堪回首望菰蒲。項(xiàng)圣謨?cè)姰?huà)。

《杏花錦雞圖》

明 周之冕 絹本設(shè)色 縱157.8厘米 橫83.4厘米 蘇州市博物館藏

　　周之冕，生卒年代不詳。字服卿，號(hào)少谷，長(zhǎng)洲（今蘇州）人。寫(xiě)意花鳥(niǎo)，最有神韻，設(shè)色鮮雅，自成一家。家蓄各種禽鳥(niǎo)，觀察其飲啄飛止，故動(dòng)筆具有生意。此圖畫(huà)奇石兀立，一杏樹(shù)干老枝遒勁花榮，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，迎風(fēng)招展。有兩只錦雞，一只佇立石端，一立坪地。錦雞朱腹白羽，尾端上翹，姿態(tài)威武，羽毛點(diǎn)染細(xì)膩妍媚，生動(dòng)活潑?！缎踊ㄥ\雞圖》體現(xiàn)了畫(huà)家描繪飛禽和花卉的本領(lǐng)。

《萬(wàn)玉圖》

明 陳淳 絹本墨筆 縱111.9厘米 橫57.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　陳淳是吳門(mén)著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，師事文徵明，他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，從元人畫(huà)法中發(fā)展而來(lái)，直接受沈周、文徵明、唐寅的影響。陳淳的花卉，較之后來(lái)的徐渭寫(xiě)實(shí)， 徐沁《明畫(huà)錄》云：“其寫(xiě)生，一花半葉，淡墨欹毫，疏斜歷亂之致，咄咄逼真?！痹?shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合，進(jìn)一步豐富了文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的思想意境，開(kāi)創(chuàng)了清新雋雅的一派風(fēng)格。和后來(lái)的徐渭合稱(chēng)“白陽(yáng)青藤”。他們的繪畫(huà)，對(duì)后代具有重要的影響。此圖寫(xiě)曲梅一枝,枝上開(kāi)滿(mǎn)白梅,似白玉萬(wàn)顆,非常耀眼奪目。

《萬(wàn)玉爭(zhēng)輝圖》

明 陳淳 絹本墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　陳淳早期的花鳥(niǎo)畫(huà)受到老師文徵明的影響，筆墨較為工致秀潤(rùn)，氣格含蓄安詳。后來(lái)他得到沈周淺色淡墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法的啟發(fā)，憑著他英發(fā)的才氣，朝著放逸縱肆的方向發(fā)展。并結(jié)合他草書(shū)的飛揚(yáng)筆法，充分發(fā)揮水墨濃淡暈化的性能，最終形成他筆致瀟灑、墨色酣暢、意足氣振的獨(dú)特風(fēng)格。在此圖中,畫(huà)家不厭其煩地盡情狀寫(xiě)梅花,顯得梅花繁茂而多,很有氣勢(shì)。真正是畫(huà)家自己所題:“萬(wàn)玉爭(zhēng)輝”。

《菊花圖》

明 唐寅 紙本設(shè)色 縱135厘米 橫55.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

　　唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書(shū)畫(huà)方面均有很深的造詣，尤其在山水畫(huà)方面，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨(dú)特風(fēng)格。畫(huà)中畫(huà)家自題：“彭澤先生懶折腰，葛巾歸去意蕭蕭，東籬多少南山影，挹取荷花入酒瓢。唐寅。”點(diǎn)出了畫(huà)意和畫(huà)家胸臆。

《仿蘇軾壽星竹》

明 項(xiàng)元汴 絹本設(shè)色 縱56.8厘米 橫29.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　項(xiàng)元汴（1525—1590）,明代收藏家、畫(huà)家。字子京，號(hào)墨林，嘉興（今屬浙江）人。早年為國(guó)子生。他家境富裕，廣搜法書(shū)名畫(huà)，收藏之豐富，甲于江南；因而熏習(xí)既久，書(shū)畫(huà)自通。他善作墨竹梅蘭，天真雅淡，富于逸趣。此畫(huà)雖為臨摹之作,卻也不乏畫(huà)家的自我風(fēng)格。

《立石花卉圖》

明 唐寅 紙本水墨 縱52.6厘米 橫28.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，號(hào)六如居士，桃花庵主，魯國(guó)唐生，逃禪仙吏，均為他題畫(huà)的別號(hào)，吳縣（今蘇州）人。賦性疏朗，任逸不羈。曾經(jīng)刻其章為“江南第一風(fēng)流才子”。此圖用筆抑揚(yáng)頓挫、自由灑落，落墨清潤(rùn)華滋，濃淡得宜，塑造了一突兀奇峭而造型別致的湖石，左邊所繪花卉既能點(diǎn)綴巨石，又起到平衡整個(gè)畫(huà)面的作用。整幅作品，秀逸疏簡(jiǎn)，意趣清麗勁爽。

《斗雞圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱55.4厘米 橫30厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

　　文徵明的畫(huà),大體可分兩種:一為細(xì)筆,秀麗柔密,一為粗筆,蒼勁樸茂,都為人們所稱(chēng)賞。他的及門(mén)弟子很多,畫(huà)風(fēng)影響于后代很大。此圖描繪筆墨蒼潤(rùn)勁健、樸茂多姿,同時(shí)又端莊工麗,是文徵明的經(jīng)意之作。畫(huà)面精心安排有竹、菊、石和一只生機(jī)勃發(fā)的斗雞。畫(huà)中新篁含風(fēng)，竹竿行筆遒健勁利，竹節(jié)之間，筆意貫穿，墨色停勻。全圖物象不加淡墨烘染，更見(jiàn)明快爽朗。特別是吸收書(shū)家筆法的節(jié)奏，韻律，輕重徐疾，提按頓挫富有變化。

《竹石菊花圖》

明 米萬(wàn)鐘 綾本墨筆 縱181厘米 橫54厘米 北京故宮博物院藏

　　米萬(wàn)鐘（1570—1628），字仲詔，號(hào)友石、湛園，陜西人，居北京。萬(wàn)歷二十三年進(jìn)士，授江寧令，官江西按察使、太仆寺少卿，米芾的后裔，當(dāng)時(shí)有人將他與董其昌并稱(chēng)為“南董北米”。此圖畫(huà)的是幾塊湖石邊雜生的菊花與嫩竹，布局超逸，用墨濃淡相映，用筆細(xì)致工整。兩塊湖石，其一用墨稍濃而透明，其一用清逸的淡墨畫(huà)出，勾皴上都有“范寬”的“雨點(diǎn)皴”的筆法。細(xì)竹也或以秀逸的濃墨勾染而成，或以淡墨寫(xiě)成，筆法老健秀挺。

《秋葵折枝圖》

明 文徵明 紙本水墨 縱65.4厘米 橫30.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏。

　　文徵明的花鳥(niǎo)畫(huà)大都細(xì)致、清麗、秀婉，偶作粗筆，大都寓奔放于凝重，氣象雄渾，即不施丹青，也光彩照人。畫(huà)史上就有“細(xì)沈粗文”之論，意思是說(shuō)沈周的畫(huà)多縱逸，故以細(xì)筆為重；文徵明的畫(huà)多工細(xì),故以粗放為貴。此畫(huà)寫(xiě)秋葵一枝，取其正面之勢(shì)，與一般斜欹折枝不同。花開(kāi)粲然，葉呈多貌，濃墨淡墨穿插其間，神韻清俊舒朗。

《題竹圖》

　　明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏 杜堇，本姓陸，出繼杜氏，字懼南，號(hào)檉君，又號(hào)古狂，丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人。宗法李公麟白描法，線條纖細(xì)流暢，又別具秀媚之態(tài)，為當(dāng)時(shí)白描高手。從畫(huà)中題詩(shī)悉知此圖繪宋代著名詩(shī)人蘇軾題竹的故事。畫(huà)面正中高帽長(zhǎng)須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見(jiàn)轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細(xì)而有力。墨竹主干細(xì)加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細(xì)秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進(jìn)的山石，其畫(huà)法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系。

《蠶桑圖》

明 孫艾 紙本設(shè)色 縱65.7厘米 橫29.4厘米 北京故宮博物院藏

　　畫(huà)家除描繪木棉的繪畫(huà)外，還有《蠶桑圖》，描繪的桑葉和成蠶，僅一枝樹(shù)葉三條成蠶而已。畫(huà)家著意描寫(xiě)能給人類(lèi)衣被的木棉和蠶桑，寄予了對(duì)大自然的這一特殊造物以深情。 此圖在表現(xiàn)技法上，用筆精細(xì)，非主觀獨(dú)造，是由寫(xiě)生而來(lái)，用色淡雅，別具一格。正像沈周題款云：“生紙寫(xiě)生，前人亦少為之，甚得舜舉天機(jī)流動(dòng)之妙?！?/p>

《寒鴉月夜圖》

明 周臣 絹本水墨 縱24.6厘米 橫21.3厘米

　　周臣，江蘇蘇州人，山水學(xué)宋人李、郭、馬、夏諸家，運(yùn)筆純熟，兼攻人物，古貌奇姿，與戴進(jìn)齊名。此圖寒月當(dāng)空，枯樹(shù)鴉棲，書(shū)法蒼勁，境界超脫，寒夜景象，躍然絹素之上，殊覺(jué)意境深遠(yuǎn)，不愧為唐寅、仇英之師。

《梅花冊(cè)》

明 胡華鬘 紙本墨筆 縱21厘米 橫19.9厘米 蘇州博物館藏

　　此圖梅花的花瓣以墨筆勾圈，行筆迅疾有力，轉(zhuǎn)折方硬，似不經(jīng)意為之而疏落離披，層次清晰。畫(huà)家以淡墨烘染質(zhì)地，借助絹素本身的潔白來(lái)留出梅花的形狀。

《冰姿倩影圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱76.9厘米 橫24.5厘米 南京博物館藏

　　文徵明作為“吳門(mén)畫(huà)派”的掌門(mén)人之一,其繪畫(huà)在明代的影響是有目共睹的。他不但畫(huà)山水是一絕,畫(huà)梅蘭竹菊也是別有風(fēng)味。無(wú)論從立意構(gòu)圖還是繪畫(huà)技藝,都是首屈一指的。此圖狀寫(xiě)曲梅一叢,梅花不多,梅枝卻很遒勁粗率,很有氣勢(shì)。畫(huà)家用濃墨渲染梅枝,用淡墨勾勒梅花的輪廓,使原本潔白無(wú)暇的白梅越發(fā)顯得冰清玉潔,很是高雅脫俗。

《梅花》

明 陸復(fù) 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

　　此圖繪老梅一枝,筆勢(shì)遒勁而老辣,古拙而生動(dòng)。從畫(huà)中畫(huà)家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開(kāi)華”中可以看出,此畫(huà)是表現(xiàn)雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴(yán)寒的高貴品質(zhì)。畫(huà)上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。

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