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金章《書畫對題》 （十六開選十三）

　　金章（1884—1939）是民國杰出的才女，也是著名的女書畫家。其號陶陶，亦稱陶陶女史、南林女士，浙江吳興人。

金章《錦鱗圖·書法》扇面

金章《花鳥冊》（十二開）

金章《濠梁知樂集》

　　金章出生于浙江湖州南潯“八牛”之一的金氏家族，到金章這一代，可謂名家輩出，俊杰林立。

　　金章的大哥金紹城（金城，1878—1926）為清末民初著名的學(xué)者、書畫家、篆刻家和美術(shù)教育家，乃北方畫壇領(lǐng)袖，與張大千摹古有“南張北金”之譽(yù)，與張大千、溥心畬、陳少梅有“民國四大家”之稱?？梢哉f，金城在清末民初大名鼎鼎，是屬于北方畫壇大佬級的領(lǐng)軍人物，也是民國初北方最大藝術(shù)社團(tuán)——“中國畫學(xué)研究會”的創(chuàng)辦者，號稱“北平畫壇的廣大教主”，其對畫壇的影響力之大一直延續(xù)至今。

　　金章的二哥金紹堂（1880—1965）為民國時期的銀行家、實(shí)業(yè)家、竹刻高手，《竹人續(xù)錄》中將其竹刻技藝與吳魯珍、周芝巖相比，同時兼有書畫名，亦為金西厓的竹刻啟蒙老師；她的三弟金紹基（1886—1949）是民國時期的實(shí)業(yè)家和名流，擔(dān)任過北平美術(shù)學(xué)院副院長、北平博物學(xué)協(xié)會會長；其四弟金紹坊（金西厓，1890—1979）是現(xiàn)代杰出竹刻家、理論家，也是中國竹刻藝術(shù)史上集大成的人物，啟功贊其“于五百年來竹人之外獨(dú)樹一幟”。

　　金章的丈夫是王繼曾。王家也是累世為官的書香門第，王繼曾清末在擔(dān)任過張之洞幕僚，民國初年任職于當(dāng)時的外交部門，他的兒子就是大名鼎鼎的“京城第一玩家”王世襄。金章幼年時，與二姐怡怡及兄長們在南潯“承德堂”的家塾里學(xué)習(xí)書法和《四書五經(jīng)》等課程。

　　1898年，金章被父親送入上海著名的貴族學(xué)校中西女塾就讀。中西女塾創(chuàng)辦于1890年，是一所美國教會學(xué)校。宋慶齡、宋美齡姐妹就曾就讀于這所學(xué)校。

　　在女兒熟悉了西方文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣，并初步掌握了英語之后，金燾又將其送出國門，留學(xué)深造。1902年金章隨兄長赴英國，進(jìn)入倫敦國王學(xué)院學(xué)習(xí)西洋美術(shù)。據(jù)金氏后人回憶，金章當(dāng)時進(jìn)的是倫敦著名的英王書院（Kingchr(39)s　College），平日里都住在老師勃資深家中，雖然屬于自費(fèi)性質(zhì)的游學(xué)，但在求學(xué)的三年中也學(xué)到了不少西洋之學(xué)，開闊了眼界，增長了見識。

　　尤需指出的是，1902年底清廷正式下令各省送派學(xué)生赴歐洲留學(xué)。此詔令頒布一年后，留歐之風(fēng)始盛，而金氏兄妹在清廷頒令前已在英國求學(xué)，因此，金氏兄妹應(yīng)可視作中國留洋學(xué)生的先行者。

　　20世紀(jì)初，留洋求學(xué)之人已屬鳳毛麟角，而赴英專習(xí)西洋美術(shù)的女生更是極其罕見。金章之所以赴英學(xué)習(xí)美術(shù)，除了得益于其洋化且殷實(shí)的家庭背景之外，還應(yīng)該與其個人的興趣愛好有莫大關(guān)聯(lián)。1909年金章遠(yuǎn)嫁北平王繼曾，不久隨夫君再度留洋，放眼觀摩各種西方藝術(shù)。居法期間，金章得以盡覽各大博物館、美術(shù)館名畫，并十分注意觀察西方文物，獲益良多。閑暇時，金章則吟詩作畫，十分風(fēng)雅。兩度留洋的經(jīng)歷拓展了金章的眼界，對她畫藝的精進(jìn)起到了積極的促進(jìn)作用。金城說：“自游學(xué)歐洲，遍觀彼邦文物后，畫益進(jìn)……視古人竟不多讓。”

　　1920年，金城在北京組織成立中國畫學(xué)研究會，一時入會者頗多，而魚藻非金城所長，乃請三妹金章?lián)萎嫊漠嬼~指導(dǎo)。自此，金章開始成為教授國畫的“評議”（老師），擔(dān)負(fù)起了畫學(xué)研究會教書育人的職責(zé)。中國畫學(xué)研究會是民國時期北方最大的美術(shù)團(tuán)體之一，他們定期聚會時，一面切磋交流，一面輔導(dǎo)畫會中的“研究員”（學(xué)生）習(xí)畫。

　　金章的侄子兼學(xué)生、臺灣著名畫家金勤伯曾回憶說：“姑母當(dāng)時以花鳥聞名華北，每周五、周六，我總是興致盎然地跑去找她，一方面為她磨墨，一方面跟著畫呀畫的。姑母對我很嚴(yán)格，鼓勵、督促自不在話下，她以科學(xué)的分析方法，教給我許多的作畫技巧；不僅只宋元繪畫，像唐朝李思訓(xùn)、李詔道父子金碧山水的勾描、青綠填彩等，亦一一為我解釋、示范，使我獲益匪淺。”

　　金章通曉英、法兩國語言，擅長花卉、翎毛、詩詞、書法，尤以畫魚揚(yáng)名藝壇，有“魚藻畫第一”之稱。她一生愛魚，無論是在南潯的可讀廬，還是北京的芳嘉園都蓄養(yǎng)大量金魚。有《濠梁知樂集》《金陶陶女士畫冊》《金章·金魚百影》《金魚百影圖卷》等佳作傳世。

　　為了畫好金魚，金章細(xì)心觀察魚的姿態(tài)習(xí)性。所作金魚，往往是一黑一紅，分別以濃墨及朱砂渲染，細(xì)勾金鱗，意態(tài)生動，色彩層次豐富，質(zhì)感強(qiáng)烈，明暗分明。繪畫手法注重光彩效果的表現(xiàn)，似乎是受西畫影響，但仍以傳統(tǒng)的工筆勾勒及沒骨法為基礎(chǔ)，金魚周邊點(diǎn)染叢叢水草，魚尾通透輕盈隨波舞動，得波漣靈動之感，甚具妙趣。

　　欣賞金章作品是一種非常愉悅的享受。肅親王善耆曾稱贊她“此卷若入鷗波館，不輸風(fēng)流管仲姬”。金章偶作人物和山水，別開生面，其生前撰有魚藻繪法四卷《濠梁知樂集》，自言“惟于魚藻，略有會心”。由其子王世襄于1945年石印刊行，得以傳世。該書有譜錄、史傳、作法、題詠四卷，其中作法一卷，是金章一生畫魚之經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

　　由于在中國的繪畫史上，“論畫魚技巧之書，向無專著”，《濠梁知樂集》從那時起，便被視為是“填補(bǔ)歷史空白的開山之作”，也是后人學(xué)畫魚的必讀之書。金章作品曾被北京故宮博物院、法國巴黎東方美術(shù)館等文博機(jī)構(gòu)收藏。

　　在藝術(shù)市場上，金章的作品似乎并不熱門。原因主要有兩方面，一是金章出身名門，家境殷實(shí)，在世時不是以書畫謀生，書畫純粹是業(yè)余愛好，作品大多是贈送親朋好友；二是她在1939年因病去世，享年僅56歲。由于去世早，大多數(shù)的藏家包括許多拍賣行的人對她都不熟悉。

　　筆者認(rèn)為，在近代以來的女畫家中，金章占有極其重要的一席之地。從目前拍場上看，金章的作品正漸入佳境，未來極有可能走強(qiáng)乃至走紅，很值得市場挖掘、藏家關(guān)注。

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