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翩翩圖扇骨，齊白石與金拱北、江寒汀畫，金西厓刻

　　2019年12月，上海博物館舉辦“金西厓竹刻藝術(shù)特展”，引起世人極大關(guān)注。這次特展堪稱有史以來規(guī)模最大的金西厓竹刻展，展品共計163件（套），以竹刻作品為主，兼具木雕、繪畫、印章、拓本、名家題跋、檔案資料等，系統(tǒng)呈現(xiàn)了金西厓的竹藝生涯。

金西厓制、金北樓畫、朱強(qiáng)村銘，古梅圖秘閣

黃藹農(nóng)《南塘漁舍圖竹秘閣》，金西厓刻

吳湖帆畫竹，金西厓刻制，白竹秘閣，烏木箑骨

金西厓著 王世襄整理 《刻竹小言》

　　金西厓（1890—1979）是我國近現(xiàn)代竹刻藝術(shù)史上一位繼往開來的藝術(shù)大師，也是中國竹刻藝術(shù)史上集大成的人物，啟功贊其“于五百年來竹人之外獨(dú)樹一幟”。其名紹坊，字季言，號西厓，以號行，浙江吳興（今湖州）人。金西厓出身于書香門第、名門望族，從他爺爺金桐開始，金家就積累了巨額財富。

　　在金西厓之前，金氏家族已經(jīng)涌現(xiàn)出了十多位書畫家和竹刻家。其大哥金紹城（金城，1878—1926）為民國初期著名學(xué)者、書畫家、篆刻家和美術(shù)教育家，乃北方畫壇領(lǐng)袖，與張大千摹古有“南張北金”之譽(yù)，與張大千、溥心畬、陳少梅有“民國四大家”之稱?？梢哉f，金城在當(dāng)時大名鼎鼎，也是民國初期北方最大藝術(shù)社團(tuán)“中國畫學(xué)研究會”的創(chuàng)辦者，其對畫壇的影響力之大，一直延續(xù)至今；二哥金紹堂（1880—1965）為民國時期的銀行家、實(shí)業(yè)家、竹刻高手，《竹人續(xù)錄》中將其竹刻技藝與吳魯珍、周芷巖相比，同時兼有書畫名，亦為金西厓竹刻啟蒙老師；三哥金紹基（1886—1949）是民國時期的實(shí)業(yè)家和名流，擔(dān)任過北平美術(shù)學(xué)院副院長、北平博物學(xué)協(xié)會會長；姐姐金章（1884—1939）是民國時期杰出的才女，也是王世襄的母親（金西厓?yōu)橥跏老宓乃木耍?，早年隨兄赴英國，進(jìn)入倫敦國王學(xué)院學(xué)習(xí)西洋美術(shù)，1909年再度留洋，放眼觀摩各種西方藝術(shù)，回國后選擇進(jìn)入畫學(xué)研究會教書育人，以畫魚揚(yáng)名，有“魚藻畫第一”之稱。

　　金西厓早年沒有隨大哥一起留洋，而是就讀于上海圣芳濟(jì)學(xué)院土木工程系。畢業(yè)后他還從事過實(shí)業(yè)，抗戰(zhàn)時期曾與人合辦上海麗豐織造廠，主營生產(chǎn)蜜蜂牌襪子和內(nèi)衣等，產(chǎn)品主要銷往中國東北地區(qū)，同時還經(jīng)營房地產(chǎn)。在藝術(shù)上，金西厓受家庭影響，對金石書畫藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。他自幼勤奮，天賦很高，先后從其兄金城學(xué)畫刻印，又從另一兄長東溪學(xué)刻竹，創(chuàng)作刀法流暢、技法嫻熟；風(fēng)格儒雅清新，靈動雋永；理論積累厚實(shí)，成果豐富，呈現(xiàn)出一種難以逾越的大師風(fēng)范。金西厓20多歲時就譽(yù)滿大江南北。1917年，名家尹椿、潘振鏞就為金西厓合繪《金紹坊先生二十八歲小像》軸，由尹伯荃畫，潘振鏞補(bǔ)景。圖中所繪金西厓衫袍頎長，豐姿瀟灑，目光如炬，意氣風(fēng)發(fā)，精致中不乏儒雅。其閑坐庭中，手展書卷，與翠竹、萱花為伴。之后，金西厓聲名超過其兄。為此，吳昌碩、金城、吳湖帆、張大千、溥心畬、江寒汀等上海和北平的畫壇大佬多次為金西厓刻件作畫，尤其是吳昌碩，與金西厓過從甚密，成為忘年之交。吳昌碩和吳待秋兩人曾合作為其繪《西厓鍥簡圖》，吳昌碩題寫引首，卷后依次有陳三立、譚澤闿、袁思亮、周達(dá)、龐元濟(jì)、朱孝臧、劉錦藻、章鈺、金兆蕃、高振霄諸人跋，可見當(dāng)時金西厓聲望之高。

　　1923年吳昌碩請王一亭為自己作自畫像，請金西厓攜刻在竹擱上；1926年金西厓請吳昌碩為書齋題字，吳從荀子《勸學(xué)篇》“契而舍之，朽水不析，鍥而不舍，金石可鏤”中摘句題“鍥而不舍”，并題款曰“西厓?nèi)市志嬁虡I(yè)， 孜孜無時或釋，神奇工巧，四者兼?zhèn)?，?shí)超于西篁（張希黃），皎門（韓潮）之上，摘荀子語以顏其齋。丙寅初冬，安吉吳昌碩老。”金西厓?nèi)绔@至寶，并將之視為鞭策和座右銘。后吳待秋在竹簡上畫“鍥不舍齋圖”，金西厓用留青法刻成臂擱。1947年金西厓的照片、藝術(shù)生平及作品被收入民國時期唯一的《中國美術(shù)年鑒》。在當(dāng)時，幾乎所有一流書畫家都為金西厓提供過畫件，吳昌碩、吳待秋、吳湖帆及海上諸多名家都曾為金西厓繪畫，齊白石還為金西厓刻竹拓本第十一冊的扉頁上題寫了“金石簀篤”。

　　金西厓著作頗多，有《竹素流風(fēng)》《刻竹小言》《西厓刻竹》《竹刻藝術(shù)》等。

　　上世紀(jì)50年代，金西厓向上海博物館捐贈其作品；1956年其被陳毅市長聘為上海文史館館員；上個世紀(jì)60年代，他主動致電上海博物館，將家藏寄存。金西厓于1979年去世，享年89歲。2008年，金西厓家屬又向上海博物館捐贈了部分金西厓遺物和遺作，上海博物館已成為金西厓竹刻作品最為重要的文博收藏機(jī)構(gòu)。

　　金西厓作為我國近現(xiàn)代竹刻藝術(shù)的佼佼者和集大成者，呈現(xiàn)三大特點(diǎn)：一是雕刻技藝精湛。他雕刻的扇骨、臂擱最具個性和風(fēng)格，能留青刻山水于小臂擱，酷似明末竹刻家周希黃的作品，又能仿周子和縮摹金石文字于扇骨，摹刻得淋漓盡致。他曾臨摹其父金沁園的小照于竹臂擱，神態(tài)酷似。由于這件作品摹仿的底稿是照片，對奏刀人的寫實(shí)繪畫功底和浮雕技術(shù)構(gòu)成了雙重挑戰(zhàn)，難度之高遠(yuǎn)超其他同類創(chuàng)作，識者評為竹刻中的極品。同時，金西厓能根據(jù)創(chuàng)作題材善加施用，并充分結(jié)合書畫墨稿的藝術(shù)韻味與竹刻特有的空間表現(xiàn)力，使作品別開生面。二是創(chuàng)作手法豐富。金西厓的雕刻形式多樣，無論陰文、陽文、留青，或則深刻、淺刻、毛雕，皆達(dá)到很高水平。尤其在推動留青竹刻發(fā)展為海派竹刻的主流雕刻形式方面，作出了突出貢獻(xiàn)。他在1940年所制的“摹張大千書畫扇骨”，將張大千鐵畫銀鉤、流利矯健的書風(fēng)與空勾無皴大青綠的畫風(fēng)再現(xiàn)無遺，氣象高華富麗，書法一面的地子作絲絲垂草之波紋狀，名“蓑衣地”，亦為金西厓所創(chuàng)。而金西厓1922年刻《金北樓畫，朱強(qiáng)村銘，古梅圖秘閣》也是可圈可點(diǎn)，此竹刻秘閣乃金西厓33歲盛年之作，采隱起圓滑之吳之璠淺浮雕刻法，層次變化多于薄地陽文刻法，不僅完美地表現(xiàn)出繪畫作品的筆墨韻致，又不乏雕刻的雄強(qiáng)氣勢，于竹木之上現(xiàn)金石之氣，這在金西厓傳世竹刻作品中絕無僅有。三是善于創(chuàng)作總結(jié)。金西厓不僅創(chuàng)作極豐，而且理論研究碩果累累。在金西厓最小的女兒金允藏捐贈的物品中，有一冊金西厓手繪竹刻目錄，彌足珍貴，該目錄為線裝本，共100頁，記錄金西厓所刻作品情況462條，巨細(xì)無遺。其中包括竹刻作品種類、內(nèi)容、尺寸、刻法、刻就時間等，皆為金西厓本人記錄。金西厓75歲時，撰寫了有史以來第一部全面論述竹刻的歷史與工藝的著作《刻竹小言》，對毛雕、陰文淺刻、陷地淺刻、留青陽文、陰文深刻、薄浮雕等技法心得均有詳論，以遺后世。此書經(jīng)其甥王世襄整理后出版，填補(bǔ)了國內(nèi)空白。

　　由于金西厓的竹刻藝術(shù)登峰造極，所以，喜愛金西厓竹刻的不僅僅局限于書畫家，像近現(xiàn)代書畫大家中，吳昌碩、金城、溥心畬、吳湖帆、張大千等頂尖書畫家對扇骨都特別講究，自然金西厓竹刻就成為他們的最愛。

　　除了書畫家外，很多大收藏家對金西厓竹刻也是青睞有加，如大鑒藏家龐元濟(jì)曾云：“獨(dú)喜君家一門風(fēng)雅，能書畫者早已馳名海內(nèi)，今西厓專精刻竹，不讓昔日韓皎門、楊龍石諸人，專美于前矣?！饼嬙獫?jì)還將金西厓的竹刻作品陳列布置在自家宜園的四面廳中，可見其喜愛之情。

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