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　　作畫貴喜其身，能得形神俱似，即為好矣。

　　談起畫作，我們不由得想起齊白石老人的畫蝦，顧愷之的三絕，以及素有畫圣之稱的吳道子。那么我們今天來(lái)看一看那一個(gè)文思敏捷，為畫畫奉獻(xiàn)一生的偉人徐悲鴻畫家。他一生的坎坷造就了他與眾不同的畫風(fēng)。

　　出生的好壞，不影響一個(gè)勵(lì)志成才的人

　　徐悲鴻出生于1895年，作為繪畫藝術(shù)大師的徐悲鴻，從6歲開始便跟隨父親學(xué)習(xí)四書五經(jīng)，隨后又開始學(xué)習(xí)了繪畫。年僅17歲的他便在家鄉(xiāng)的三所學(xué)校擔(dān)任圖畫教師，在一次酒席中，他因穿著麻衣粗布被人嘲笑。

　　為了更加適應(yīng)這個(gè)生活，他知道唯有讀書才能改變命運(yùn)，于是他便開啟了他的求學(xué)生涯。父親比較貧窮，于是他四處借錢，但都沒有借到，世態(tài)的炎涼讓他不由得悲從心來(lái)于是取名叫做悲鴻。

　　如果說(shuō)前半生的苦楚是為了后半生的赫赫有名，那么徐悲鴻做到了。年輕的徐悲鴻，他作為中國(guó)美術(shù)教育的奠基人，他的繪畫風(fēng)格偏向現(xiàn)代主義。我們知道徐悲鴻最擅長(zhǎng)的是畫馬，其中最著名的就是他的那《八駿圖》。

　　迄今為止，他的馬依舊是最優(yōu)秀的。他的繪畫將西方與東方文化相結(jié)合，創(chuàng)造了屬于自己的風(fēng)格。他的馬活靈活現(xiàn)，神形俱似，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像是馬奔騰飛來(lái)。

　　是巧合還是事實(shí)？

　　徐悲鴻的畫被大家所追捧，在2010年北京的拍賣會(huì)上。徐悲鴻的有一幅作品拍出了一幅天價(jià)，達(dá)到了6,720萬(wàn)。這是徐悲鴻創(chuàng)作以來(lái)價(jià)格最高的一次，徐悲鴻的作畫能力大家有目共睹，其中大家以為這次的畫還是他最得意的馬。

　　結(jié)局讓人大跌眼鏡，當(dāng)人們將這個(gè)畫放大10倍來(lái)看時(shí)。發(fā)現(xiàn)這并不是他所擅長(zhǎng)的馬，而是一頭驢。這幅畫的名稱叫做《春山驢背圖》。于是人們紛紛打聽這幅畫的作畫背景，大家眾說(shuō)紛紜，認(rèn)為這根本不是畫。

　　他高超的繪畫技巧，使得他每一幅作品都能使人耳目一新。如果說(shuō)張澤瑞的清明上河圖是生動(dòng)描述宋朝的生活。那么徐悲鴻的《春山驢背圖》則是一副讓人身臨其境的水墨畫。

　　透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。

　　這一幅畫是徐悲鴻唯一的手卷，這幅畫有齊白石老人的題字。說(shuō)起齊白石老人，我們總是想到他的花鳥蟲魚，山水，人物。其實(shí)從那齊白石老人的題字，我們就能得到一絲啟發(fā)，畢竟只有英雄所見略同。

　　我們可以想想，如果還是和他之前一樣的風(fēng)格是一匹馬。那么齊白石老人應(yīng)該不會(huì)題字，所以也就顯示出了這幅畫應(yīng)該是與山水或者花鳥與蟲有關(guān)。關(guān)于這幅畫大多數(shù)人都是不知道的，畢竟他當(dāng)時(shí)是在摯友邀請(qǐng)下所畫。

　　這幅畫是應(yīng)運(yùn)而生，1932年他在南京當(dāng)老師時(shí)，出了一些意外，使得他不能繼續(xù)授課。于是他便從南京輾轉(zhuǎn)到了北京。到了北京之后，他去找他的朋友胡適，但遺憾的胡適生病了。朋友生病加上他在南京所遇見的事。

　　讓他的繪畫靈感更加的敏銳，讓他對(duì)事物更加的飽含熱情。一次在友人的邀請(qǐng)繪制下，帶著徐悲鴻去，到了慈禧太后表弟曾經(jīng)修行的地方金山。徐悲鴻看到后這個(gè)地方，目不轉(zhuǎn)睛，點(diǎn)頭稱贊，為了紀(jì)念這一幅山水。

　　在天時(shí)地利人和下，他便以長(zhǎng)卷來(lái)呈現(xiàn)所有的景。于是這別具一格的畫便開始出現(xiàn)在大眾眼前。這幅畫就連慈禧太后的表妹看見了，都不由得連連稱贊。同時(shí)這幅畫也是徐悲鴻最得意之作。

　　這幅畫是由山水，一個(gè)挑擔(dān)人，一個(gè)騎驢的人，以及一座金山寺等這些元素構(gòu)成。但就這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一幅構(gòu)圖。讓人目不轉(zhuǎn)睛，人與景相融，景與人互稱。在放大10倍后我們發(fā)現(xiàn)騎著馬的人變成了騎驢。

　　這讓人們?nèi)炭〔唤?，徐悲鴻大師拋棄以往的畫馬，好像不是為了畫人，就只是為了畫這一幅山水。這幅山水雖是以金山寺為底，但金山寺卻不是重點(diǎn)。反而是金山寺周圍的古樹，古樹占據(jù)了整幅畫的重心，我們可以清晰的看見的脈絡(luò)。

　　我們可以看見徐悲鴻的重心，是對(duì)古樹的描繪，銀杏樹枝的細(xì)瘦。甚至可以從樹皮上可以看出古樹留存的歲月。松柏婀娜多姿，銀杏隨風(fēng)起舞。整幅畫隨著古色古香的樹木搖曳，雖畫古樹。但每一棵樹木的形態(tài)各異。這一切仿佛都動(dòng)了起來(lái)。

　　畫中還的金山的水澗，峽谷等多姿多彩的風(fēng)景。這樣盎然的景色就在這幅畫中一一地展開，一一地呈現(xiàn)。

　　是畫卻不似畫

　　霧里看花花非花，水中望月月非月。所以網(wǎng)友提出他根本不是畫，是很有道理的。因?yàn)楫?dāng)看到這幅畫的時(shí)候，人們已經(jīng)身臨其境。如果說(shuō)之前的畫只是栩栩如生，那么《春山驢背圖》則是帶你進(jìn)入畫境。

　　《春山驢背圖》價(jià)格比徐悲鴻的其他畫作高的多，不得不說(shuō)，他這幅畫比起其他畫更加貼近事實(shí)。在同一時(shí)間，徐悲鴻意氣風(fēng)發(fā)，于是又先后繪制了《九方睪》，《傒我后》等多名佳作。但這些作品都不及我們的《春山驢背圖》。

　　這幅畫，正如觀眾或者網(wǎng)友們所說(shuō)它不是一幅畫。因?yàn)楫?dāng)把畫卷展開，人們便奔向畫中的挑擔(dān)者，或者騎驢者，便把自身融入其中，久久不能回神。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕。便如詩(shī)人王維的舟行碧波上，人在畫中游。

　　在那個(gè)特殊的年代，一副超脫世俗的世外桃源，讓人不由得追捧，亂世英雄。這是如此豁達(dá)樂(lè)觀的心態(tài)，才能將畫呈現(xiàn)的如此美好。出淤泥而不染，濯清漣而不妖，也不為過(guò)。這一手丹青妙筆，一揮而就的畫，讓人情不自禁的沉醉其中。

　　孤持偏見，一意孤行。這是他這不顧一切，只為自己的作畫，讓他的身價(jià)也水漲船高。讓我們不由得想起他的一句話，別人看我荒謬，我看別人絕倫。生活十之八九的不如意，但我們要學(xué)會(huì)去接受，用嶄新的面孔對(duì)待每一天。昨天已經(jīng)過(guò)去，今天已經(jīng)到來(lái)。珍惜當(dāng)下，讓生活更加美好。

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