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　　在中國書法史上有一個獨特的現(xiàn)象，那就是“因人費字”，在書法史上，這種人很多，被世人認定為“人品不佳”，所以他的字不能學，從而產(chǎn)生了一種“因人廢書”的傳統(tǒng)。

　　在書法史上這種人很常見，比如秦檜，他本是一位大書法家，但是因其人品不佳，所以他的字也飽受詬病，趙子昂曾經(jīng)做了“貳臣”，本是一位皇族遺臣，最后卻做了元朝的皇帝，這在儒家教育的環(huán)境當中，是很難被世人所接受的，所以傅山評價他的字“柔媚無骨”。

　　但是我們看趙子昂的書法骨力內斂，綿里藏鐵，絕非沒有骨力，傅山此言，無非是說他的人品而已。

　　今天我們介紹一位草書高手，他也是一位“貳臣”，他是一位書法全才，草書已入化境，500年來無人能與之比肩！

　　他就是王鐸！

　　王鐸被日本人奉為“書圣”，地位比王羲之還高，世稱“神筆”！王鐸的書法傳到了日本之后，在日本備受推崇。

　　王鐸出生于耕讀之家，幼年便接受了良好的教育，30歲的時候高中進士，與當中的大名士、大書法家黃道周和倪元璐一同被選拔為了“庶吉士”，王鐸的大半生主要活動在了天啟跟崇禎兩朝，做到了禮部尚書并且加太子少保。

　　崇禎十七年，滿清入關，崇禎皇帝自縊煤山，這一年王鐸錢謙益等人降清，做了“貳臣”，王鐸從而背負了罵名。降清時候的王鐸，其草書正是爐火純青的時候，從次之后的書法開始變得冷峭而理性，已然沒有壯年時候的化境。

　　王鐸的大草在中國書法史上是首屈一指的，他取法于“二王”，又精研唐宋諸家，并且在“閣帖”當中用工最深，他的主要貢獻在于對于傳統(tǒng)書寫范式的顛覆，在結字的空間處理與章法的布局上，做了極為大膽且成功的常識。

　　當代的人寫大草，如果你繞過了王鐸，那么注定是一大損失，也很難有成就。當代著名的書法理論家邱振中先生曾經(jīng)評價王鐸的草書《五言律詩四首卷》》：

　　在視覺上如此強烈地感受到“劈山超海，飛沙走石，天旋地轉，鞭雷電而騎雄龍”的意象。王鐸在書法作品平面空間構成上的美學創(chuàng)造，已歷四百年而無人居其右！

　　這種書法的突破性構建了獨特的空間美學，這在整個世界美學史上也是開創(chuàng)性的，王鐸的草書甚至在世界美學史上都有著極為重要的影響。

　　王鐸的草書代表作乃是《五言律詩四首卷》，這件作品乃是王鐸書寫的草書四首詩，筆法精絕，章法超俗，是幾百年間罕見的草書神品。

　　吳昌碩評價王鐸此作：

　　文安健筆蟠蛟璃，有明書法推第一！

　　能被吳昌碩如此評價，可見此作藝術價值之高。

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