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謝稚柳致朱澤信札

　　在當(dāng)代書畫鑒定家中，謝稚柳（1910年~1997年） 可能是留下信札最多 的一個。大凡與他有過交往者，無不存其手澤，以致無論在拍賣行還是書畫收藏家手中，都能不時見其信札。他所寫信札，往往隨意而為，不拘成法。所用之信箋，也多是因地制宜，并無考究：或繪畫用紙的邊角料，或包裝物品的牛皮紙，甚至用過的信封背面等。當(dāng)然，也有不少是有朱絲欄或烏絲欄的豎寫信箋。

　　就連書寫工具也是不拘一格，有毛筆， 也有鋼筆，偶爾還能見到圓珠筆或鉛筆。無論哪種載體，零縑斷楮，均曲盡其性，清潤雅麗，體現(xiàn)其深厚的學(xué)識涵養(yǎng)與筆墨情趣。從其致朱澤的短札中即可窺其一斑。

　　該信之信封并無郵戳，上書：

謝稚柳致朱澤信封

　　朱澤為原安徽省文聯(lián)秘書長，曾與賴少其、陳登科、那沙、魯彥周、江流、王影等同為安徽省文聯(lián)的黨組成員，長期從事文化工作，與文化界名流多有交游，在詩書畫方面也有很深的造詣。賴少其從安徽退休回到廣州定居后，曾與其多有書信往還。在蘇庚春、謝稚柳、徐孝穆、唐云等人的信札中，經(jīng)?？梢姷剿拿帧Ｋ且粋€活躍于安徽地區(qū)，與全國書畫界名家均有往來的美術(shù)活動家。

　　曾見一通謝稚柳致徐 =孝穆的信札中提及：“孝穆兄：手書奉悉。朱澤畫可即畫就，然今日已十四日，見此書后，不知來得及取去否？即頌近祺！謝稚柳，十四日”，可知朱澤通過徐孝 向謝氏求畫，三人同屬一個朋友圈中。信中“昭秋”，資料闕如，未詳是何人，但在謝稚柳1974 年書《沈尹默詞五首手卷》中，曾有如下題記：“右詩詞五首為沈尹默先生所作，其前四首則為一九六六年六月三日在杭州所作，寫寄一平、同生、蘇平、漫之、昭秋諸同志。時先生正養(yǎng)疴西湖，先是先生并有所作詞八首，亦先此寫寄諸同志，留在同生同志處，則今已不可尋覓矣?！薄耙黄健睘橥跻黄剑?914~2007年），原名王炳真、王一萍，山東榮成人，歷任上海市委書記、上海市人民政府副市長等。

　　“漫之”為曹漫之（1913~1991年），字符鵬，山東膠東（今平度）人，歷任西泠印社顧問、上海市民政局局長、華東局副秘書長、上海政法學(xué)院副院長等。據(jù)此可知，“昭秋”當(dāng)為與謝稚柳、沈尹默等熟稔的官員或美術(shù)活動家。

　　該信并無年款，信封稱謂中“徽州專區(qū)革委會”全稱為“徽州地區(qū)革命委員會”，成立于1968年7月7日。1971年3月29 日，“徽州專區(qū)”改為“徽州地區(qū)”。1979年2月27日，“徽州地區(qū)革命委員會”改為“徽州地區(qū)行政公署”。因此，大致可以推斷，此信的書寫時間當(dāng)在“文化大革命”期間，最晚為1979年初。據(jù)此信收藏者言，該信直接來自于信中提及的梁紀。

　　據(jù)鄭重編《謝稚柳系年錄》言，1930年，年僅21歲的謝稚柳在中央博物院舉辦的古代繪畫展覽中，看到了陳洪綬的真跡， 興奮地說：“找到了真正的老蓮”，并積聚錢買了一張陳洪綬的《梅花》。在1934年，謝稚柳還撰寫了《陳老蓮》一文，詳細介紹陳洪綬的生平事跡及藝術(shù)成就。因此，無論是書法還是繪畫，謝稚柳自幼便對陳洪綬浸淫尤深，在其作品中體現(xiàn)出的陳洪綬風(fēng)貌就最為明顯。該信的書寫時間雖然已是謝稚柳年近古稀之時，但筆意中仍可見老蓮的影子。正是這種揮之不去的痕跡，再加上其發(fā)自肺腑的學(xué)問文章之氣，成就謝稚柳回味無窮的書法之美。

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