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　　元末明初有三大書法家，他們都姓宋，分別是宋克、宋璲、宋廣，人稱“三宋”，三人均擅行草。今天我們?nèi)钥梢钥吹竭@三人在中國(guó)書法史變革上的意義，他們是從元代溫潤(rùn)、嫻雅書風(fēng)向崇尚個(gè)性、意趣、情感的明代書風(fēng)過渡的重要書家。而其中之一的書法家宋廣，用豪氣寫出了《太白酒歌軸》，作品雖然可圈可點(diǎn)，但不得不令人贊嘆。自古草書大家愛喝灑，對(duì)酒懷有極深的情感，諸如張旭、懷素等，往往借助酒興揮毫?xí)鴮懗霾簧俚募炎?。宋廣敢以李太白的酒歌為內(nèi)容，不得不佩服他的文膽之氣，想太白在世，與宋廣一起豪飲，定是會(huì)與宋廣成為知己，留下動(dòng)人的詩篇。

　　宋廣五體皆能，最擅行、草書，尤其是大草寫得精彩。筆法勁秀流暢，體勢(shì)翩翩，書體時(shí)雜章草波磔，風(fēng)骨遒麗。宋廣溯源晉唐，師法王羲之、王獻(xiàn)之、張旭、懷素，略變其體，書風(fēng)縱橫俊發(fā)，既能寫到“章草入神”的程度，更得“顛張醉素”逸氣，由此可看出他的高韜思齊之心。然而也有評(píng)論家說宋廣書風(fēng)瘦勁婉暢，不如宋克、宋璲的成就，他的用筆連續(xù)不斷，不是古法也。代表作品有《風(fēng)入松洞》《太白酒歌軸》。

　　《太白酒歌》軸（見圖），紙本，草書，縱87、橫33.6厘米。詩錄唐代李白《月下獨(dú)酌四首》之二。釋文如下：“天若不愛酒，酒星不在天。地若不愛酒，地應(yīng)無酒泉。天地既愛酒，愛酒不愧天。已聞清比圣，復(fù)道濁如賢。賢圣既已飲，何必求神仙。三杯通大道，一斗合自然。但得酒中趣，勿謂醒者傳?！?

　　此篇作品筆畫精熟，流利飛動(dòng)，風(fēng)度灑脫，細(xì)勁秀逸，流麗飛動(dòng)，極富韻味。筆用中鋒，如行云流水，舒展婉轉(zhuǎn)，線條勻稱，牽線連綿，筆意不斷，一氣呵成，如鐵劃銀鉤，雖有“無古人筆法”之說，但敢于突破前人法則，是其草書的典型面貌。在擬古成風(fēng)的時(shí)代，是難能可貴的。第一行開始有些拘謹(jǐn)，行筆較輕，越寫越進(jìn)入角色，最后達(dá)到物我相忘的境界。字勢(shì)忽左忽右，字形忽大忽小，字與字之間忽連忽斷，如小溪流水潺潺。落款款署“昌裔為彥中書”，極其簡(jiǎn)潔，僅六字，分兩排，每排僅三字，平行式分列，給下方留下了較大的空間，舒朗空曠，很有創(chuàng)意。

　　此帖中“酒”“地”重復(fù)字較多，但通過字形大小、形體、墨色、線條的變化，無一雷同，顯示出他對(duì)書法的深厚解讀，“天”“愛”寫法太單一，相比《蘭亭序》每一個(gè)相同的字寫法不同，實(shí)是一大缺憾。線條多連綿圓婉，缺乏筋節(jié)轉(zhuǎn)換，所以內(nèi)蘊(yùn)略顯不足。全篇行筆多往一個(gè)方向，方筆不多，未見枯濕變化，難免有重復(fù)之嫌。既是一味地追求行筆的暢達(dá)，提按頓挫似乎也不夠強(qiáng)烈。古人論及草書方圓之道稱：“書一于方者，以圓為模棱；一于圓者，以方為徑露。蓋思地矩天規(guī)，不容偏有取舍?！?

　　此軸有“休寧朱之赤珍藏圖書”“儀周鑒賞”“乾隆御覽之寶”“馮公度家珍藏”等收藏印璽10方。用紙十分講究，為砑花箋，淡黃色的荷花、蘆葉，清晰可見。宋廣書法傳世稀少，此軸是他草書中的代表作品，在《墨緣匯觀》《朱臥庵藏書畫目》等書中均有著錄，所以猶為珍貴。

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