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邊景昭《春禽花木圖》

　　“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”。又是一個(gè)春天，花紅柳綠的時(shí)節(jié)。萬(wàn)物復(fù)蘇，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的美麗景象。古代的畫(huà)家們妙手丹青，筆下春風(fēng)，創(chuàng)作出美不勝收的一幅幅畫(huà)作，將五彩繽紛、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的春天呈獻(xiàn)于人們面前。

馬元馭《南溪春曉圖》

華嵒《桃潭浴鴨圖》

李鱓《桃花柳燕圖》

　　紅杏枝頭春意鬧

　　明代畫(huà)家邊景昭的《春禽花木圖》（又稱《花竹聚禽圖》），絹本設(shè)色，縱137.7、橫65.5厘米，上海博物館藏。

　　《春禽花木圖》描繪的是初春時(shí)節(jié)野外山林景象。畫(huà)面的右下角橫臥一巨大山石，其間修竹叢生，竹葉紛披，嫩筍破土而出。畫(huà)面右側(cè)數(shù)枝杏樹(shù)和李樹(shù)盤(pán)曲上伸，聳出畫(huà)外，杏花、李花競(jìng)相綻放，爭(zhēng)奇斗艷。正如北宋詩(shī)人宋祁《玉樓春》所云：“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！睅字簧较铲o和鷴鳥(niǎo)分別棲止于樹(shù)枝和坡石間，或跳躑，或鼓噪，或飲啄，或梳羽，或顧盼，仰俯反側(cè)，相互呼應(yīng)顧盼，各盡其態(tài)。整個(gè)畫(huà)面氣氛熱鬧歡快，情態(tài)生動(dòng)妙趣，色彩妍麗明潔，展現(xiàn)了一幅生機(jī)勃勃的春景。全圖工寫(xiě)結(jié)合、剛?cè)嵯嚅g，在花鳥(niǎo)畫(huà)技法上有所創(chuàng)新。禽鳥(niǎo)勾勒精細(xì)，工筆重彩，筆致柔和，注重刻畫(huà)禽鳥(niǎo)的形神特征及嬌笑飛鳴之態(tài)。巖石用簡(jiǎn)放粗重的筆墨勾染。

　　邊景昭，生卒年未詳，字文進(jìn)，福建沙縣人，能詩(shī)善畫(huà)，在明永樂(lè)時(shí)任武英殿待詔。他畫(huà)的翎毛和蔣子成的人物、趙廉的虎被稱為”禁中三絕”，是明代畫(huà)院中的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家?？傮w繪畫(huà)風(fēng)格繼承北宋院體，既不同于北宋的過(guò)于柔細(xì)，又有別于南宋的一味蒼勁，而是工麗與清雅和諧結(jié)合，精細(xì)與洗練因物而施，其格調(diào)帶有平民化的貴族品位。

　　桃花春色暖先開(kāi)

　　清代畫(huà)家馬元馭《南溪春曉圖》，縱57.2、橫28.6厘米，南京博物館藏。

　　《南溪春曉圖》畫(huà)桃花、柳樹(shù)折枝各一枝，柳枝從畫(huà)面右下方橫插進(jìn)來(lái)，一直伸展到畫(huà)幅頂部，柳枝下垂，婀娜多姿，柳葉秀長(zhǎng)，疏疏朗朗。桃枝從畫(huà)面底部向上伸展，與柳枝高低交叉，相互映襯，枝干扶疏，桃花朵朵，色彩潔雅，芳香四溢?！疤一ù荷乳_(kāi)，明媚誰(shuí)人不看來(lái)”（唐人周樸詩(shī)句）。桃柳布局協(xié)調(diào)巧妙，層次分明，錯(cuò)落有致，疏密有序。白色的桃花使畫(huà)面顯得更為亮麗醒目，而柳葉的墨色則起著陪襯的作用，使畫(huà)面構(gòu)圖別具一格，自然天成。一只鸛鵒停憩柳枝，正低著頭梳理黑色的羽毛，機(jī)敏的眼神，抖動(dòng)著的羽毛，將鳥(niǎo)兒的神態(tài)描繪得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。王維《田園樂(lè)》詩(shī)云：“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙?；浼彝磼?。鶯啼山客猶眠?！痹?shī)情畫(huà)意，讓人們感受到了春天萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)盎然的意趣。

　　在該畫(huà)創(chuàng)作中，馬元馭運(yùn)用沒(méi)骨的手法表現(xiàn)，枝干用淡墨直接畫(huà)成，葉子以三綠稍加墨直接畫(huà)出。桃花則用白粉一氣畫(huà)成，帶有小寫(xiě)意的風(fēng)格。馬元馭（1669—1722），字扶曦，一作扶義，號(hào)棲藏，又號(hào)天虞山人、南紗布衣、柄霞散人、棲霞道人、日涉園主人等。江蘇常熟人。其畫(huà)神韻生動(dòng)，不泥陳?ài)E，自成面貌。

　　春江水暖鴨先知

　　清代畫(huà)家華嵒的《桃潭浴鴨圖》，紙本設(shè)色，縱271.5、橫137厘米，北京故宮博物院藏。

　　《桃潭浴鴨圖》整個(gè)畫(huà)面是一泓水潭，上端幾株桃樹(shù)虬曲蒼勁，緩緩伸展，樹(shù)態(tài)優(yōu)美，桃花爛漫，恣意盛放，宛如一片片紅霞。畫(huà)家以濃艷的朱砂色繪桃花，點(diǎn)染并用，用沒(méi)骨法隨意點(diǎn)染，深淺相間，桃花夭夭，灼灼芬華，顯得燦爛奪目、鮮活生動(dòng)。在如火如荼、花團(tuán)錦簇的桃花間垂下幾枝綠絲絳，細(xì)長(zhǎng)而柔軟，隨風(fēng)搖曳，觸及清澈的潭水，蕩起漣漪。畫(huà)家以濃淡不同的墨筆勾寫(xiě)桃枝、柳枝以及岸邊春草，筆法簡(jiǎn)括而灑脫。畫(huà)的下端是一潭碧水，“桃花潭水深千尺”，湖石時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，其上的野生雜草極具生命力，頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。潭水碧波蕩漾，一只鴨子正在嬉水游泳，不時(shí)地用嘴梳理著羽毛，或扭頭觀望垂下的柳條，欲啄又止。畫(huà)家重點(diǎn)刻畫(huà)了鴨子，用小寫(xiě)意，其筆墨松秀靈活，用松活的渴筆勾勒出鴨子羽毛，略加皴染，逼真地表現(xiàn)出羽毛蓬松的質(zhì)感；它撥動(dòng)蹼掌、轉(zhuǎn)頸而視的動(dòng)態(tài)也被刻畫(huà)得十分真切。鴨子的動(dòng)態(tài)生動(dòng)活潑，神情生動(dòng)，通過(guò)這一細(xì)節(jié)的描繪，活潑可愛(ài)的鴨子將畫(huà)面上下串通，融為一體，起到了承上啟下的作用。此圖是華嵒用其獨(dú)具一格的小寫(xiě)意畫(huà)法繪出，桃花、柳條和岸邊的小草雖然用筆簡(jiǎn)練，但色彩濃淡相宜，行筆張弛有度，使?jié)鉂獾拇阂庵睋淙嗣?，?duì)野鴨毛羽、姿態(tài)細(xì)微之處的表現(xiàn)則反映出畫(huà)家善于捕捉大自然中的天然情趣，并能將之巧妙地安排在作品中間，給人以清新悅目之感。讓人想到蘇軾的詩(shī)句：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知?！?

　　華嵒（1682—1756），字秋岳，原字德嵩，號(hào)新羅山人，又號(hào)白沙道人、東園生、布衣生、離垢居士。福建上杭人。初寓杭州，后客揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)，晚歸西湖，卒于家。工山水、人物、花魚(yú)、草蟲(chóng)，遠(yuǎn)師馬和元，近學(xué)陳洪綬、惲壽平、石濤，標(biāo)新立異，機(jī)趣天然。工詩(shī)善書(shū)，書(shū)法鐘繇、虞世南，亦能脫俗。整個(gè)畫(huà)面里墨彩濃淡相宜，筆法張弛有度，充盈著濃濃的田園詩(shī)意。

　　日暖泥融燕子飛

　　清代畫(huà)家李鱓的《桃花柳燕圖》，紙本設(shè)色，縱125、橫51.9厘米，天津藝術(shù)博物館藏。

　　《桃花柳燕圖》以寫(xiě)意的筆法畫(huà)面上一株柳樹(shù)從右下方橫空出世，枝干勁健挺拔，其上垂下眾多枝條，柳葉蔥綠青翠，顯示出勃勃生機(jī)。讓人想起賀知章的“碧玉妝成一樹(shù)高, 萬(wàn)條垂下綠絲絳”的詩(shī)句。柳樹(shù)后面生發(fā)出幾枝桃樹(shù)，紅花、白花競(jìng)相盛開(kāi)，芳菲爛漫、嫵媚鮮麗，淡綠的樹(shù)葉映襯花間。桃樹(shù)枝干以褐色設(shè)色，與墨色的柳樹(shù)枝干相映成趣。桃柳之間，四只早春暖燕，或展翅飛翔，或靜立樹(shù)枝，或欲俯沖而下，或吱吱啾啾，神態(tài)各異，栩栩如生，活潑可愛(ài)。整個(gè)畫(huà)面和諧明朗，筆墨工致，描繪了桃紅柳綠、燕子嬉春之景象，生動(dòng)地傳遞了春天的氣息，暖意融融?！疤壹t柳綠簇春華，燕語(yǔ)鶯啼盡日佳”。

　　南唐詞人馮延巳有《采桑子》曰：“櫻桃謝了梨花發(fā)，紅白相催。燕子歸來(lái)，幾度香風(fēng)綠戶開(kāi)?！毖嘧邮谴禾斓南笳?，燕子也為春天帶來(lái)了熱鬧和詩(shī)意，古代詩(shī)人們以吟誦燕子來(lái)贊美春天。杜甫曰：“湖南為客動(dòng)經(jīng)春，燕子銜泥兩度新?！碧K軾云：“燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草！”南宋文人王炎《社日》曰：“日暖泥融燕子飛，海棠深淺注胭脂。一杯社日治聾酒，報(bào)答春光爛漫時(shí)?！毖嘧觼?lái)了，春天也到了。

　　《桃花柳燕圖》作于清乾隆六年（1741）四月，時(shí)年李鱓56歲。

　　李鱓（1686—1756），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人、墨磨人，江蘇揚(yáng)州府興化人，向有“畫(huà)仙”之稱，“揚(yáng)州八怪”之一。李鱓工詩(shī)文書(shū)畫(huà)。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫(huà)。后受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫(huà)風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年畫(huà)風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫(xiě)意，揮灑潑辣，氣勢(shì)充沛，對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大影響。在文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)向現(xiàn)代跨越的時(shí)候，他是一位承前啟后的人物，開(kāi)啟了清代海派寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)乃至近代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先河。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動(dòng)感。同時(shí)吸取沒(méi)骨花卉的表現(xiàn)方法，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，色墨淡雅，變化豐富，富于立體感，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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