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　　細處入精微 豪放多雄奇

　　繪畫進入明季，筆墨藝術(shù)風格出現(xiàn)了兩大亮點。一是供奉內(nèi)府的宮廷畫師，另為注重內(nèi)涵筆墨個性的文人畫家。宮廷以李在、戴進、謝環(huán)、石銳、周文靖為供奉內(nèi)府畫師代表；文人則以沈周、唐寅、文征明及“青藤白陽”為山林畫家主流。可以毫不夸張地說，明代繪畫乃繼宋元繪畫后，又重新凸顯出流派紛呈的繁榮景象。供奉內(nèi)府的宮廷畫師李在，就是宣德期最具影響力的杰出畫家之一。

　　李在（？—1431)，明代著名畫家，字以政，號一齋，福建莆田人，遷居云南，后召入京。宣德時與戴進、謝環(huán)、石銳、周文靖同待詔入直仁殿，為金門畫史，被尊為宣帝期最杰出的宮廷畫家之一。其精工山水、人物、鞍馬。若按畫史論，戴進應(yīng)榜列明季宮廷山水畫家第一，這應(yīng)是不爭之理，且戴進在畫史上的名氣很大，浙派繪畫的開山鼻祖，可說是如雷貫耳，對后世影響深遠。就知名度而言，后人一般多知道畫家戴進之名，而鮮知李在繪畫之名。當然其中一個原因，是由于李在存世繪畫稀少，故畫名不顯；而戴進各科繪畫皆通，于山水、人物、花鳥、鞍馬、蟲草無所不善，且山水成就最高。然而戴進秉性剛直，遭讒言逐宮放歸。戴進離開后，山水筆墨略遜于戴的李在，順理成章地跨入了宮廷畫家第一。繪畫筆墨講的是真才實學，尤其是效忠朝廷的宮廷畫師，如果不是筆墨精逸的真正好手，幾乎難以在宮廷內(nèi)府生存或出名的。明代宮廷畫家有幾百上千之眾，被稱為“百工雜流”。他們的身份多來之于民間，不少人多為民間的能工巧匠，有的身懷絕技，有的能作工程浩大的巨幅壁畫，多可入名匠畫工之列。機遇很重要，有的入宮畫匠，一生未見皇上，也就更談不上“效忠”皇帝了，就是畫得再出色，也將永無出頭之日。相比之下，李在的運氣算拔眾的了。

　　李在為人十分精明，他決不甘心拾人牙慧，而是想方設(shè)法利用自己的繪畫專長接近皇上。由于自己不懈的努力，其繪畫大作，終于引起了皇上的關(guān)注和賞識，而封為金門畫史，時常御前伺候。李在于繪畫上，非常刻苦勤奮，對宋畫名家的藝術(shù)真品，常常細心揣摩。其所臨歷代古畫名品，幾可與古人繪畫神似亂真。李在于山水中，能作“細粗”兩種風格：細路學的是北宋繪畫大家郭熙；豪放粗筆宗的是南宋時期杰出畫家馬遠、夏圭。李在浸淫前賢筆墨，筆致古勁靈動，功力嚴謹幽深，細處入精微，豪放多雄奇，內(nèi)含意境突聳高遠，筆墨之勢大氣巍峨。

　　李在這幅《松溪訪友圖》（見圖），絹本設(shè)色，尺寸162×88厘米，“百緣堂”珍藏。一般古人繪畫中的《松溪訪友圖》或《溪山訪友圖》的題材比較多，指的多是高士隱逸林泉的故事。深秋的高山峻嶺，古柏蒼松，意出奇勢，烘托出畫面的幽靜。遠山空蒙的亭臺及若隱若現(xiàn)的房宇，深置仙境浩渺的云霧之中。騎馬已過曲橋的儒雅文士，攜帶仆僮四人，興興來到多年未曾相見的舊友門前，急命隨從輕聲叩門，馬前的左右小僮，表情神態(tài)各異，忠實挑擔的老仆，正隨后踽踽而行。畫面筆勢精整雄健，松風高壁峰巒秀拔，山澗溪水，潺潺流過。變幻云煙，仿似夢境一般。李在畫中之筆，宗的是李成、郭熙一路細勁雄奇之風。

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