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　　#清代瓷器#

　　順冶經(jīng)歷17年 瓷器不被重視

　　由于明末戰(zhàn)亂，順治官窯處于衰敗期，直到順治八年，統(tǒng)治者才有精力和能力恢復(fù)生產(chǎn)御用瓷器，以致傳世的順治御窯瓷器極少見，精致之作很少見。順治瓷器在相當長的時間里不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。故這一時期的無款瓷器常被籠統(tǒng)地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質(zhì)地細膩、青花發(fā)色翠藍的“上品器”歸為康熙時期。

　　康熙經(jīng)歷了61年 早中晚期風格迥異

　　康熙御窯瓷器釉面光涓細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代相比都要重實，胎釉結(jié)合較好，器物內(nèi)壁的釉面和外壁基本一致。器型奇?zhèn)喓瘢瑒?chuàng)新器型也較多?？滴跏菤v史上在位最長的皇帝，他在位時期的瓷器早中晚期風格區(qū)別明顯，早期基本沿襲前朝，總體風格上和順治御窯瓷器接近：仍是傳統(tǒng)的青白色，釉汁凝厚、個別有混濁現(xiàn)象?？滴踔衅谄魑锏纳虾吞ビ远急憩F(xiàn)出精工的特點。瓷器的釉面為瑩潤的粉白色或柔和的漿白色，青花呈色鮮艷青翠，五彩則趨于淺淡。受西方技術(shù)的影響，琺瑯彩瓷器在康熙三十五年創(chuàng)燒成功，進而也成功地燒制出粉彩?？滴跬砥诹晳T上指康熙四十五年以后，器物釉面以更細膩的青白色為主，習慣上稱之為硬亮青釉，以區(qū)別于明代的亮青釉，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特征。

　　雍正經(jīng)歷13年 時間不長卻是奠定“康乾盛世”的關(guān)鍵

　　雍正上承康熙，下啟乾隆，是奠定“康乾盛世”的關(guān)鍵人物，一位出色的皇帝。雍正雖然僅存13年，但其間官窯瓷器，在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，精湛絕妙，無與倫比。尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創(chuàng)新，新添十數(shù)種鮮艷的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，雍正的審美和品味為世公認。雍正瓷器具有鮮明的時代特征，構(gòu)思別致。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例協(xié)調(diào)、空間關(guān)系適度，厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，“增一分則長，減一分則短”。雍正仿古瓷也達到高潮，體現(xiàn)了高超的制瓷技巧。以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化三朝的青花最具水準?？傮w風格輕巧俊秀，精雅圓瑩，其中，粉彩最為突出并大肆盛行，逐步取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。

　　乾隆經(jīng)歷61年 工藝繁瑣 由盛轉(zhuǎn)衰轉(zhuǎn)折期乾隆朝，是我國瓷器集大成的時期，是清代景德鎮(zhèn)達到極盛的時代，也是我國傳統(tǒng)制瓷業(yè)由盛而衰的轉(zhuǎn)折時期。這一時期粉彩瓷器裝飾工藝上漸趨繁瑣，形制上豐富多樣，特別是用于陳設(shè)的各種大器型，如轉(zhuǎn)頸瓶，轉(zhuǎn)心瓶，天球瓶，扁瓶等甚為流行。這些工藝繁復(fù)，色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。乾隆官窯瓷以品種豐富和制作精美而著稱。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才、能工巧匠，早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，若不施款，很難區(qū)分前后。

　　嘉慶經(jīng)歷24年 數(shù)量少，創(chuàng)新少，質(zhì)量不高

　　景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝，品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創(chuàng)新之作極少。本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對減少，而且制作質(zhì)量不十分高，嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”，直至嘉慶四年，乾隆“駕崩”，一切才從頭開始，這是一種傳說。

　　道光經(jīng)歷30年 彩瓷表現(xiàn)優(yōu)于青花顏色釉

　　在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩、制作方面，都有不盡人意的草率作風。不過，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當出色，不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型，一種六字款，“大清道光年制”。一種是“慎德堂制”款器。彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器，這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力，而彩瓷則始終是乾、嘉以來主流產(chǎn)品。從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量較高，所以“慎德堂制”官窯款更值得后人珍視。

　　咸豐經(jīng)歷10年 戰(zhàn)亂使御窯廠被迫停燒

　　景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂，咸豐初年，太平軍在江西的廣泛活動，使御窯廠燒造瓷器很難運出江西。咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰(zhàn)，景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮(zhèn)官窯瓷應(yīng)為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。

　　同治經(jīng)歷13年 風格變化，有明顯近代瓷特征

　　經(jīng)歷了咸豐朝激烈的戰(zhàn)亂之后，至同治五年。景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)了燒造，由于連年戰(zhàn)事，當?shù)馗G業(yè)元氣大傷。景德鎮(zhèn)御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。至于同治民窯瓷，更是粗制濫造，僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量。由于本朝官窯恢復(fù)于同治五年，因而可以推斷，傳世同治官窯瓷均為五年后產(chǎn)品。從咸豐五年至同治五年，經(jīng)過這十年停燒，景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風格有了明顯變化，最突出的變化是同治官窯瓷與以后的光緒，宣統(tǒng)瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同點越來越少，有明顯的近代瓷特征。無論是青花、顏色釉、彩瓷看均與光緒，宣統(tǒng)瓷器接近，許多作品如不施款，難區(qū)分¨同¨、¨光¨。同治朝民窯瓷器中，無款器占有一定比重，而篆款者幾乎都為圖章款。許多款識上未書¨大清¨二字，有的寫成¨大清年制¨，有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者為同光間作品。

　　光緒經(jīng)歷34年 數(shù)量較多，民窯異?；钴S

　　這一時期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品和品種也極為豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。

　　傳世光緒官窯瓷器的數(shù)量較多，與前朝基本相似，仍是以粉彩，青花為主流。從制作質(zhì)量看，比同治官窯瓷器略勝一籌。同時，光緒景德鎮(zhèn)民窯也異常活躍，在崇古、仿古之風影響下，當?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂，宣德，成化及后朝的仿品。

　　宣統(tǒng)經(jīng)歷3年 許多瓷器不落款 停燒已久的琺瑯彩開始復(fù)燒

　　宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙，本朝無特別創(chuàng)新，燒造量有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉等。彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時仍繼續(xù)發(fā)展，還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。從傳世品看，宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，無論品種、樣式、釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品制作比光緒器精細。由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國。

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