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圖1 邊景昭《鳳凰圖》

　　明代宮廷繪畫，在繼承宋代畫院畫法的基礎(chǔ)之上，將北宋的細(xì)膩濃艷和南宋的簡(jiǎn)括粗獷綜合而用之，形成了自己的風(fēng)格，被后世稱為院體或院派。在明代前中期，院派與浙派雄踞當(dāng)時(shí)中國(guó)畫壇，代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)繪畫的主流。弘治以后，隨著國(guó)力日益衰敗，宮廷繪畫也逐漸衰落。明代宮廷花鳥畫代表了明代宮廷畫的主要成就，它繼承了宋代院體畫的傳統(tǒng)而有所變化，作品推崇大幅，構(gòu)圖飽滿完整，觀察入微，描寫精細(xì)，富麗堂皇中不失渾樸端嚴(yán)。新鄉(xiāng)市博物館館藏邊景昭《鳳凰圖》軸和呂紀(jì)《花鳥圖》軸兩幅作品，均為明代宮廷花鳥畫名作，從中可一窺明代宮廷花鳥畫藝術(shù)成就。

圖2 呂紀(jì)《花鳥圖》

　　明早期邊景昭所繪的設(shè)色《鳳凰圖》軸（圖1），工筆繪畫，工整清麗，筆法細(xì)謹(jǐn)，賦色濃艷，高雅富貴，顯示出富艷絢麗的色彩和雄邁剛勁的筆力。圖中一只鳳凰昂首挺胸，單腿傲立于巖石之上，另一只腿收于腹前，翎羽整潔鮮亮。追求巨制是邊景昭畫鳥的重要特點(diǎn)，此作高165、橫75厘米，畫幅之巨而其中的鳳凰幾乎和現(xiàn)實(shí)生活中的鶴等身，給人以視覺的震撼。

　　邊景昭，字文進(jìn)，甘肅隴西人，明代早期著名花鳥畫家。永樂時(shí)期（1403—1424）任武英殿待詔，宣德時(shí)期（1426—1435）仍供奉內(nèi)廷，常陪明宣宗朱瞻基作畫。邊景昭是明代院體畫家中影響較大的工筆花鳥名家，對(duì)明代宮廷花鳥畫產(chǎn)生重要影響。他一方面繼承傳統(tǒng)宋代“院體”畫的特點(diǎn)，又摻入了明代皇室平民化的貴族品位，開創(chuàng)明代花鳥新風(fēng)，朱瞻基、林良和呂紀(jì)的花鳥畫法與之都有不同程度的關(guān)系。他畫的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎，曾被稱為“禁中三絕”。

　　明中期呂紀(jì)所繪的設(shè)色《花鳥圖》軸（圖2），兼工帶寫，設(shè)色濃艷，為呂紀(jì)典型的花鳥畫作品。這幅花鳥畫遠(yuǎn)宗南宋院體格，延續(xù)了黃筌工整細(xì)致的畫風(fēng)及勾勒筆法，并予以發(fā)揚(yáng)。圖中一對(duì)紅鴨水中嬉戲，水旁的一棵柳樹上有四只飛燕，橫生的桃枝上桃花片片，繁茂盛開。此作品物態(tài)造型準(zhǔn)確生動(dòng)、工整嚴(yán)謹(jǐn)、構(gòu)圖繁密、主次錯(cuò)落有致、視覺完整，為我們描繪了一幅紅鴨戲碧水，紫燕弄桃柳，欣欣向榮的春景。整幅畫面透露出和諧安寧的意境，應(yīng)該也表達(dá)了作者所期望社會(huì)和諧的祈愿。

　　呂紀(jì)，字廷振，號(hào)樂愚，浙江鄞縣（今寧波）人，明中期著名宮廷花鳥畫家。呂紀(jì)近學(xué)邊景昭，遠(yuǎn)師南宋畫院體格，作品深受明孝宗朱祐樘的喜愛。《明畫錄》記載，呂紀(jì)為孝宗“嘉賞有渥”。呂紀(jì)的官職也由入宮之初的錦衣衛(wèi)百戶升為錦衣衛(wèi)指揮同知，從正六品升為從三品，可見皇帝對(duì)其之喜愛。呂紀(jì)存世作品的繪畫風(fēng)格可以分為兩大類。一類是以水墨為主，略施淡彩，用筆較為豪縱；另一類則是設(shè)色濃麗，用筆工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。呂紀(jì)早年學(xué)的是邊景昭的畫風(fēng)，工整細(xì)致。被征召進(jìn)入宮廷以后，因?yàn)榭吹搅至嫉漠嬶L(fēng)極為時(shí)尚，故而所作也多為水墨淡彩一類的作品。而到了后期，其畫風(fēng)又回到早年工筆重彩的路子上。呂紀(jì)畫風(fēng)的變化，尤其是由水墨淡設(shè)色畫轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫，其直接的原因是適應(yīng)皇帝的審美。明孝宗朱祐樘喜歡工筆重彩花鳥畫，從而造成了呂紀(jì)繪畫風(fēng)格的前后區(qū)別。

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