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　　紅色雕塑具有很高的歷史、文化、藝術(shù)和收藏價(jià)值

　　中國近代史，是紅色經(jīng)典誕生的歷史；中國的紅色經(jīng)典，是和紅色中國一脈相承的歷史。有限的經(jīng)典藏品，無限的市場需求，拉動(dòng)了價(jià)格狂升。紅色系列收藏品構(gòu)成了極為豐富極為傳奇色彩的歷史畫卷，象一座紅色精神的豐碑屹立于現(xiàn)代收藏品之林。既有價(jià)值高達(dá)數(shù)千萬元的油畫、國畫，也有堪稱絕世精品、世間罕見的毛主席專用瓷，更有塑造精湛、精美絕倫的“最后的御窯”的偉人雕像。收藏者要樹立精品意識，把有限的資金投入到有限的精品。收藏幾件經(jīng)典作品要比收藏一些無足輕重的藏品有意義的多，它可大大提高收藏品位。當(dāng)然，收藏需要根據(jù)自己的實(shí)際情況和經(jīng)濟(jì)條件做選擇。因收藏門類、檔次很多，要選擇一些適合自己條件的門類或檔次收藏。收藏不要單純追求數(shù)量大和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。唯一的價(jià)值是精品，經(jīng)典作品，收藏者的特色，只能通過精品體現(xiàn)出來。對收藏界而言，藏品為藏者說話，藏品是硬道理。精品屬于那些眼力好、知識豐、經(jīng)驗(yàn)多、研究深的藏者。真正的藏家應(yīng)有更高的收藏研究方向和目標(biāo)，即收藏與社會(huì)互動(dòng)、收藏與學(xué)術(shù)交流、收藏與修身結(jié)合、收藏與投資雙贏。

　　紅色雕塑品的真?zhèn)巫R別與鑒定方法

　　下邊與諸位藏家共同探討當(dāng)今紅色藝術(shù)品市場，造假賣假的基本情況和如何鑒別真假的一些基本方法。

　　1、用老模具復(fù)制作品做舊冒充老作品。鑒別這樣的作品時(shí)，要認(rèn)真研究其胎質(zhì)、技藝和形態(tài)，拿真作品與假冒作品對比，如果材質(zhì)、技法與老作品吻合，釉色光澤溫潤、窯溫尺寸符合、造型整體準(zhǔn)確、形態(tài)神韻自然、無做舊痕跡、陳舊感自然、應(yīng)是真品。反之胎質(zhì)、形態(tài)、尺寸（新復(fù)制的作品因受材質(zhì)、窯溫、工藝所致，尺寸多有差別）與老作品不符、釉色不正、光澤賊亮或光澤污濁、形態(tài)質(zhì)感不佳、藝術(shù)水準(zhǔn)差、內(nèi)在神韻不到位，無自然陳舊之感，有明顯的人為做舊或人為造殘修復(fù)痕跡，這就是偽品（贗品）。

　　2、用老作品翻制新模具復(fù)制新作品做舊冒充老作品。鑒定此類作品時(shí)，除用鑒定第一類作品方法外，最直接簡便的方法是量其作品尺寸，這類作品要比原作品尺寸少一些，整體重量輕一些，因它受陶瓷燒縮率8-12%的制約。比老作品小的（小于這個(gè)燒縮率）作品肯定有問題（這類仿品也有用仿型儀器仿制的，尺寸、大體造型可能一樣，但細(xì)節(jié)和神態(tài)與原作比相差甚遠(yuǎn)）。造假者往往只做2-3件或1-2件，他們把它分散到不同地域，講故事迷惑那些初藏者和缺少收藏知識、收藏經(jīng)驗(yàn)者。

　　3、上世紀(jì)60、70年代的當(dāng)代人臨摹、仿制當(dāng)代人的作品。有的作者為提高自己的雕塑水平，學(xué)習(xí)臨摹他人的作品，這無可非議，但作品燒成后留在了世上，后又流入了市場。有的作者用他人的作品做樣板，對照作品仿制、改造、加工、“創(chuàng)作”成自己的作品。臨摹作品造型基本準(zhǔn)確，但形態(tài)顯得死板，技法比較生硬，有形而無神，與原作品相差甚遠(yuǎn)。仿制作品就更差了，由于它是一個(gè)水平較差的作者仿造加工出來的，因此整個(gè)作品造型不完整、不協(xié)調(diào)、不準(zhǔn)確，看上去很不舒服。這兩類作品因是那個(gè)年代的作品有自然陳舊之感，藏者往往會(huì)看走眼，認(rèn)為老的作品就是好的藝術(shù)品花大價(jià)錢購買。

　　4、當(dāng)代人臨摹、仿制上代人作品做舊冒充老作品。由于現(xiàn)在的臨摹、仿制者多是藝術(shù)院校的在校生或剛剛畢業(yè)的謀生者，有一定的專業(yè)知識和較高的造型能力。他們臨摹、仿制的作品有一定的藝術(shù)性，但與原作者的原作品差距還是比較大，他們可以把原作品的基本造型、大體形態(tài)做出來，材質(zhì)、釉色、尺寸也可以制作的基本相似，但原作者的藝術(shù)風(fēng)格、技法、特征、形態(tài)美感、雕塑語言、自然神韻是無論如何也做不出來的。這就是原作者原作品與新作者新作品的天壤之別。

　　5、當(dāng)代人臨摹抄襲當(dāng)代名人名作、簽署原作者姓名、加蓋原作者印章充當(dāng)名人名作。造假者用名人作品翻制模具復(fù)制作品，也有的用名人原模具制作復(fù)制作品。這類新造出來的作品識別鑒定可以套用以上三種方法。

　　6、當(dāng)代人臆造（新仿）老作品做舊充當(dāng)老作品。仿制者用現(xiàn)有老作品進(jìn)行嫁接手法，改造動(dòng)態(tài)、增減服飾、改變裝飾，有的為老作品改頭換面，臆造新奇，“創(chuàng)作”所謂的孤品、罕品、稀品、絕品等。

　　7、當(dāng)代人創(chuàng)作新作品做舊充當(dāng)老作品。這類作品具有一定的欺騙性，因這樣的作品就制造個(gè)1-2件，工藝水平也能說的過去，做舊手法也比較高，再加一些美妙離奇的故事，可能會(huì)讓那些重情者上當(dāng)受騙。

　　8、修復(fù)有殘損的老作品，修復(fù)后充當(dāng)完好的老作品。有些較好的老作品因某種原因造成傷殘，有的少胳膊缺腿，造假者把它修補(bǔ)好后，根據(jù)其胎質(zhì)選擇噴繪或加彩，或用更高明的手段做處理。

　　9、復(fù)制老作品改換材質(zhì)、改變釉色、做舊后充當(dāng)奇缺作品。用老模具或用老作品翻制新模具制作新作品，用過去不曾用過的材質(zhì)、釉色仿造老作品，為老作品脫胎換骨（換胎質(zhì)）加衣添彩（穿衣戴帽）后再進(jìn)行做舊處理。一件新仿造的作品，搖身一變就成了什么孤品、試驗(yàn)品，某某人的個(gè)性化作品，為某某單位特制的作品，是某某領(lǐng)導(dǎo)、大家家中出來的等等。

　　10、當(dāng)今造新賣新范圍甚廣，各顯其能。近幾年來，有些地區(qū)出現(xiàn)了大量制作新作品的情況，有成立小公司規(guī)?；瘎?chuàng)作生產(chǎn)的，有組建小作坊批量加工制作的，也有“選型定量”聘人“創(chuàng)作”復(fù)制的等等。有些“作者”按新作品出廠銷售，有些“商家”做舊按老作品叫賣，使知識不足的初入門者如獲至寶，大量“淘寶”。不過這些大路作品，只要有一定鑒賞知識還是比較容易辨認(rèn)的。

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