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活了77歲，

知命之年為糊口拿起毛筆，

卻成了名載藝術(shù)史的書畫大師，

別不相信，

有這么一位怪老頭，

他就做到了！

金農(nóng)畫像

金農(nóng)

（1687-1764）

清朝畫壇揚(yáng)州八怪之首。

他嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，

詩文古奧奇特，并精于鑒別。

書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，

時(shí)稱“漆書”。其畫造型奇古，

善用淡墨干筆作花卉小品。

初畫竹，繼畫馬，畫佛像，畫梅更是獨(dú)創(chuàng)一格。

著名畫家齊白石、吳昌碩、徐悲鴻、

張大千、劉海粟、潘天壽等都對其有極高的評(píng)價(jià)。

1

花15年游歷大半個(gè)中國，交友癖很怪！

清康熙二十六年（1687），

金農(nóng)出生在風(fēng)景秀麗的浙江。

因排行廿六，自稱“二十六郎”。

起初，金家還挺富裕，

金農(nóng)從小便有機(jī)會(huì)讀書求學(xué)。

淳樸的民風(fēng)與濃厚的文化氣息，

賦予了這個(gè)農(nóng)家少年過人的天賦和才情。

金農(nóng) 佛像圖 天津博物館藏

金農(nóng)素懷讀萬卷書，

行萬里路之志，青年起便攜友漫游蘇浙。

37歲起開始遠(yuǎn)游，一玩便是十五年。

這段時(shí)間，他走遍了齊、魯、

燕、趙、秦、晉、楚、粵之邦，

飽覽了名岳大河，足跡遍及大半個(gè)中國。

當(dāng)然，旅游歸旅游，沒錢吃飯了怎么辦？

除了去僧院化緣、找朋友借錢外，

聰明的他，還組了個(gè)“流動(dòng)地?cái)偂薄?/p>

金農(nóng)自己當(dāng)老板，有人負(fù)責(zé)雕鑿紋刻硯石，

有人接抄寫的活兒，有人負(fù)責(zé)彈奏樂器，

還有專門給別人畫墨竹的……

每到一個(gè)新地方，他們便各司所長，以此籌措旅資。

無量壽佛

在此期間，他常常借書畫、金石、文物的鑒賞機(jī)會(huì)，

遍訪名流，結(jié)識(shí)了很多志同道合的良友。

其朋友上至名門公卿、富豪巨賈，

下至賣漿引車的貧民百姓，主教九流無所不有。

朋友雖多，但他交友的脾氣很怪。

瞧不起的人，不但話不投機(jī)半句多，

而且報(bào)之以白眼，更別想求得他的詩文字畫，

而對情投意合的好友，則從不以窮富貴賤取人。

清 金農(nóng)《杖錫摩陀尊者》

2

與鄭板橋下酒館、逛窯子，情同手足

在金農(nóng)眾多的朋友中，

最有名的就數(shù)畫竹子畫出名的鄭板橋了。

兩人初次見面，就心心相惜，

感性的鄭板橋更是說“杭州只有金農(nóng)好”。

喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，

“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。

這兩個(gè)相見恨晚的才子，

除了有共同的人生觀、藝術(shù)觀外，

個(gè)性脾氣都特別相投，

常常結(jié)伴下酒館、逛窯子，形影不離。

鄭板橋

雖說，兩人性格很像，怪癖也都很多，

但金農(nóng)比鄭板橋要圓滑老到、靈活機(jī)動(dòng)得不少。

比如說他回杭州老家，

當(dāng)?shù)氐墓賳T就送了他半船的花雕和莼菜，

一般說來，對于送來的禮物，他都照單全收，

這一點(diǎn)喜歡互不相欠的鄭板橋可做不到。

金農(nóng)不論是做人還是做事，

不拘小節(jié)，任性得很。

雖和這位人精兒關(guān)系要好，

這點(diǎn)精明，鄭板橋是學(xué)不會(huì)，

或者說根本不屑于學(xué)，所以可以賺錢的地方，

鄭板橋是肯定賺不來。

兩人最大的不同，由此可見一斑。

金農(nóng) 羅漢圖

3

50歲仕途失意，從此人生大逆轉(zhuǎn)

金農(nóng)雖生性灑脫，不看重功名，

但受傳統(tǒng)的入仕光宗耀祖觀念影響，

內(nèi)心還是有那么點(diǎn)期遇明君，報(bào)效國家的小期待的。

羅漢圖

剛好，在他50歲時(shí)，

有人推薦金農(nóng)應(yīng)試博學(xué)鴻詞科

（博學(xué)鴻詞科是清康熙、

雍正年間為網(wǎng)羅漢族讀書人的一種手段，

凡地方上博學(xué)多才之士通過舉薦，

可以直接入京應(yīng)試），

這對于金農(nóng)來說是個(gè)絕佳的機(jī)會(huì)。

于是，金農(nóng)千里迢迢趕赴京師。

但天意弄人，這場薦舉應(yīng)試因雍正帝的去世而終止，

在一視同仁的新皇帝乾隆眼中，

科舉出身的科班文人才是正統(tǒng)的。

羅漢誦經(jīng)圖

一場空歡喜的金農(nóng)，只得郁郁南歸。

為人正直的好友鄭板橋在官場上失意的事情，

讓知命之年的金農(nóng)看清了官場險(xiǎn)惡，自此絕了仕意。

50歲之前，這位向來無拘無束，

極富野逸文人氣質(zhì)的男人，

并沒想過要靠自己的才能、自己的書畫賺錢，

但現(xiàn)在，沒有正當(dāng)職業(yè)的金農(nóng)也不得不被窮愁困頓而煩惱，

不得不以出賣書畫為生。

高士圖

4

晚年賣畫維生，窮困潦倒客死他鄉(xiāng)

60歲后，金農(nóng)沒有回家鄉(xiāng)，

而是選擇了長居揚(yáng)州。

商業(yè)發(fā)達(dá)、五方雜處的大都市，

有才、畫工好的才子有很多，

為了在競爭中糊口生存下去的機(jī)會(huì)，

金農(nóng)不得不在創(chuàng)新中找尋自己存在的價(jià)值。

就在這種生計(jì)所迫的環(huán)境中，

金農(nóng)就創(chuàng)造出了一種醇厚雅逸、

獨(dú)屬于他自己的書畫風(fēng)格，

開拓了我國書畫的新境界。

雖然，金農(nóng)才氣凌云，

名列揚(yáng)州八怪之首，卻不善經(jīng)營，

家道因此衰落。

故時(shí)常陷入乞食僧舍，或閉門自饑的窘境，

在食不果腹的時(shí)候也不得不依賴販古董、抄佛經(jīng)，

甚至刻硯來增加收入，也曾托朋友袁枚，求寫彩燈。

金農(nóng)中年喪妻，無子，惟有一女，

晚年的他生活頗為凄涼，用他自己的話概括就是：

“余自先室捐逝，潔身獨(dú)處，

舊蓄一啞妾，又復(fù)遣去。

今客游廣陵，寄食僧廚，積歲清齋，

日以菜羹作供，其中滋味亦覺不薄。

寫經(jīng)之余，畫佛為事，七十衰翁，

非求福禔，但愿享此太平，飽看江南諸寺門前山色耳！”

下面這幅圖是金農(nóng)73歲時(shí)的自畫像。

畫中老者身著布衣，持杖側(cè)身而立，

姿態(tài)篤定，神情超然。

其頭部畫法較為寫實(shí)，具有肖像畫的特征，

濃密的長髯，細(xì)細(xì)的發(fā)辮，矍爍的雙目，

真實(shí)傳神地描繪出金農(nóng)本人奇倔傲世的性格特征。

金農(nóng)《自畫像》軸，紙本，墨筆，縱131.3cm ，橫59.1cm。

乾隆二十八年（1763）秋九月，

一代才子歿于揚(yáng)州三生庵僧舍，時(shí)年77歲。

于金農(nóng)來說，畫畫不僅是一種喜歡，

也成了“乞米”的手段，

而就是這種“和蔥和蒜賣街頭”的書畫生涯，

也使他成為“揚(yáng)州八怪”中的主將，

為書畫史留下了一筆豐厚的遺產(chǎn)。

金農(nóng) 達(dá)摩

5

詩怪字怪畫怪，成揚(yáng)州八怪之首

金農(nóng)憑什么能勝任揚(yáng)州八大怪之首呢？

相信很多人都有這樣的疑問。

金農(nóng)的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在詩書畫上。

在金農(nóng)心中，自己詩第一，

書次之，畫又次之。

而他之所以為八怪之首，

不僅與他詩書畫樣樣精通有關(guān)，還與他樣樣都怪有關(guān)！

詩怪

金農(nóng)的詩，格調(diào)高雅簡潔，

深顯古文功底而又極具靈性，

讀來似歌似謠，朗朗上口，

明白易懂，猶如清月九霄，古寺鐘鳴，

清新而意遠(yuǎn)。

最出色的是描寫下層勞動(dòng)人民的詩歌，

這與金農(nóng)長期接觸和理解、

接受下層勞動(dòng)人民的生活是分不開的。

金農(nóng)作品 題字：回汀曲渚暖生煙，風(fēng)柳風(fēng)蒲綠漲天。我是釣師人識(shí)否，白鷗前導(dǎo)在春船。

就拿他的詠蟬詩來說，

詠蟬歷代不乏佳作，然而多為嘲蟬聒噪。

金農(nóng)《孤蟬》道：“枵腹無全飽，枯形非一朝。

遺榮守清節(jié)，不共侍中貂?！?/p>

刻畫出孤蟬枯瘦凹腹的形象，

道出恪守清操的志趣，實(shí)為奇絕脫俗！

字怪

他的書法，將楷書的筆法、

隸書的筆勢、篆書的筆意融進(jìn)行草，

自成一體，別具一格。

其點(diǎn)畫似隸似楷，亦行亦草，

長橫和豎鉤都呈隸書筆形，

而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，

分外蒼勁、靈秀。

尤其是那些信手而寫的詩稿信札，

古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，

令人愛不釋手。

金農(nóng) 漆書 《云煙幽壑》

金農(nóng)所創(chuàng)的漆書更是猶如驚天霹靂，驚世駭俗，

徹底突破了中國書法的傳統(tǒng)法度，

在用筆用墨技法上達(dá)到了一種大自在、

隨心所欲的創(chuàng)作境地，

表現(xiàn)出對‘柔靡之風(fēng)’的強(qiáng)大沖擊，

在當(dāng)時(shí)書壇上產(chǎn)生了很大的震動(dòng)和影響。

金農(nóng) 漆書《王行事跡》

畫怪

作為半路出家的曠代逸才，

他的畫有一種醇厚稚拙、格調(diào)高逸的畫風(fēng)。

所畫人物造型奇古夸張，筆法古拙簡練，

形象鮮明突出；山水構(gòu)圖別致，

隨意揮寫點(diǎn)染，簡樸疏秀；

其梅、竹用筆奇拙，凝練厚重。

他畫的月亮是這樣的

↓↓

金農(nóng)《月華圖》軸，紙本設(shè)色，縱116cm，橫54cm。

《月華圖》中只有一輪滿月，

里面是凹凸起伏的陰影，

外緣放射出赤橙黃綠青藍(lán)紫組成的光芒。

畫面賦色簡逸純凈，卻表現(xiàn)出畫家強(qiáng)烈的感情。

金農(nóng)以寫實(shí)的手法直接表現(xiàn)月亮的光華，

以奇致勝，天趣自成，

展現(xiàn)出畫家非凡的想象力和創(chuàng)造力。

他畫的僧人是這樣的

↓↓

詩怪字怪畫怪，再加之人夠怪，

實(shí)為怪出了一個(gè)高度怪出了一個(gè)境界，

八怪之首，名副其實(shí)！

金農(nóng)一生走遍大好河山

看慣了秋月春風(fēng)，人情世故，

令人驚訝的是這些繁雜瑣碎，

似乎卻沒有給他的作品

帶來絲毫的世俗的沉悶氣。

相馬圖 立軸

晚年的他四壁皆空，

但也從沒放棄過生的希望。

他的作品和他的人生態(tài)度一樣，

充滿著陽光般的朝氣與活力。

紅梅

在他的氣質(zhì)里，

永遠(yuǎn)有一股浪漫詩人的情懷、

不修邊幅的風(fēng)度。

這也使他開辟出了一塊

超越人生的藝術(shù)天地！

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