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圖1 吳昌碩《樸巢印存》

　　吳昌碩最早的一部印譜，名謂《樸巢印存》（圖1），線裝兩冊，共鈐印103方，譜前有施浴升序言，后有吳瑤華跋語，譜中錄有吳昌碩手抄五言八韻“試帖詩”墨跡六首。“樸巢”，為吳昌碩早期的書齋名，取歸真返樸終身不辱之意。此印譜成書于清同治庚午（1870）年，為吳昌碩22歲至27歲5年間的篆刻作品。

圖2 吳昌碩刻《陋室銘》印

　　印譜中收錄的《陋室銘》?。▓D2），乃是唐代詩人劉禹錫的名篇，全文計81個字，是目前所見吳昌碩所刻最多文字的一方印章。印文采用白文刻制，分8豎行由右向左排列，前7行每行10字，最后一行11字，每字大小不盡相同，以筆畫繁簡取決空間位置。

　　晚明以降，文人篆刻以詩文閑句入印，蔚然成風，甚至出現(xiàn)了像乾隆間錢塘印人周芬將王勃名篇《滕王閣序》770余字，一字不漏地刻在10厘米見方的巨制宏構(gòu)，多字印已被推到了動心駭目的地步。習印時期的吳昌碩，也免不了受到時風的影響。

　　篆刻一道，方寸之石，是以印章方寸規(guī)定的微型的、相對近觀的藝術(shù)，印章方寸的范圍已成為篆刻審美的基本定式，一旦試圖無度地將印面放大而類似版畫，或印文多到近于碑刻，或印面極度縮小而成微雕工藝，篆刻最基本的特征將大大變異。我們從《陋室銘》印面密密麻麻的文字排列上，很難欣賞到什么技巧和意境，只有近觀局部，恐怕才會看出一些名堂來。

　　從《樸巢印存》輯錄的篆刻作品看，吳昌碩早年篆刻，印風涉獵廣泛，既有取法丁敬、黃易、陳鴻壽、錢松等人的浙派印風，還有師從何震、鄧石如一路的皖派格調(diào)，亦有直追古璽、漢印的摹古，還有仿刻《飛鴻堂印譜》中格調(diào)不高的作品，由此可見吳昌碩早年顯然經(jīng)過一段迷茫的摸索探路階段。施浴升在印譜序言中稱：“見夫漢魏之遺文，鐘鼎之奇制，以及古籀之源流，白朱體之區(qū)別，莫不各盡其妙，燦然畢備?！边@完全是同鄉(xiāng)長輩對晚輩鼓勵的譽美之詞；而當代篆刻家祝遂之說，從《樸巢印存》中看到昌碩先生早年的篆刻已具有較高的造詣，筆者以為是不實之言。

　　篆刻《陋室銘》多字印，是吳昌碩年輕時的一次藝術(shù)嘗試，他后來肯定意識到了多字印在觀賞上存在的弊端，便沒再刻過費力不討好的多字印。

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