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戧金蓮瓣形朱漆奩“仕女消夏圖”蓋面

　　以現(xiàn)代人眼光看，宋朝的美學(xué)類似于“極簡(jiǎn)風(fēng)”，這一風(fēng)格很好地體現(xiàn)于宋代素髹漆器中。近日，湖南省博物館舉辦的“閑來弄風(fēng)雅——宋朝人慢生活鏡像”展覽上，一套素雅清髹的漆食器引人注目，讓人們品味到宋朝人追求清新高雅的文化意趣。

　　南宋素髹黑漆食器（1972年上海寶山月浦南塘宋代譚思通夫人鄒氏墓出土）

南宋戧金蓮瓣形朱漆奩（1978年江蘇武進(jìn)5號(hào)宋墓出土）

　　一席饌器，一色素髹

　　這套漆食器1972年出土于上海寶山月浦的譚思通夫婦合葬墓。在譚思通夫人鄒氏墓室中，考古人員發(fā)現(xiàn)隨葬各種金銀器、漆器70余件，其中素髹漆器10件：酒盞、圓盤各2件，漆缽1件，用于盛放酒、菜；同類小碟4件。造型簡(jiǎn)潔，胎體輕薄，素髹黑漆，漆質(zhì)醇厚，器面锃亮，雖無紋飾，但細(xì)節(jié)考究。盞體圓潤(rùn)，圈足餅狀，腹呈弧形，有一種韻律感。圓盤敞口，弧腹，圈足，雖無紋飾卻有雅韻。小碟盤口微敞，內(nèi)略呈弧形，平底，簡(jiǎn)約中透著精致。此外，還有1件點(diǎn)心圓盒，外表質(zhì)樸，內(nèi)蘊(yùn)巧思，盒內(nèi)有S形隔斷將器內(nèi)格局一分為二，一格髹黑漆，一格髹褐紅漆，為盛放各類酒食點(diǎn)心的器具，兼具實(shí)用性和美感。

南宋蓮瓣形漆托盞（1991年江蘇江陰宋墓出土）

　　據(jù)墓志記載，宋承務(wù)郎譚思通為宋文官七品階，屬于殷實(shí)之家。所出土的整套漆食器，胎質(zhì)輕薄，清雅素髹，造型簡(jiǎn)潔，漆色光亮，是反映這個(gè)時(shí)期一色素髹漆器水平的標(biāo)準(zhǔn)器。

　　重漆色之美，無紋飾之綴

　　在江南地區(qū)的考古發(fā)現(xiàn)中，宋代漆食器十分豐富。此次展出的漆器最大特點(diǎn)為樸質(zhì)無華的素髹漆器。用漆漆物謂之“髹”，素髹即所謂單色漆器，《髹飾錄》稱“質(zhì)色”“單素”。這種漆器又稱“無文漆器”，強(qiáng)調(diào)漆色之美，無紋飾之綴。素髹漆器是漆器中最為簡(jiǎn)約、承襲時(shí)間最久的類別。

　　中國(guó)是世界上最早發(fā)現(xiàn)天然漆并利用它髹涂器具的國(guó)家，距今已有七八千年歷史。浙江余姚河姆渡新石器遺址出土的朱漆碗是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)年代最久遠(yuǎn)的一色素髹漆器。以后各個(gè)朝代均有素髹漆器出現(xiàn)。宋代是素髹漆器集大成時(shí)期，品類有碗、缽、盤、碟、盒、奩等生活日用品，也有雅致風(fēng)物古琴等，出土數(shù)量大盛于前，在歷代素髹漆器中堪為典范。

　　素髹有一色、異色之分。宋代一色素髹漆器有黑、朱、紫、綠和金漆等色。異色素髹，有表里異色，或表里同色、圈足異色之分，還有漆層異色。

　　朱、黑二色沿用時(shí)間最長(zhǎng)，二色可單獨(dú)使用，也可同髹于一器。朱髹漆器給人以強(qiáng)烈視覺沖擊，渲染出喜慶氣氛，廣受歡迎。宋代漆器尚朱，紅色漆器品格甚高。宋代禁朱漆法令不斷，朱漆受到嚴(yán)格限制，所以，目前出土異色素髹漆器中，幾乎無通體朱髹漆器。

　　宋代素髹漆器還有一個(gè)特點(diǎn)，喜在器外壁或器底以朱漆寫銘文，說明漆器制作地點(diǎn)。此次還展出了江蘇常州麗華新村出土花瓣式漆食盤，敞口，盤壁為二十八瓣花形，平底，寓實(shí)用性與欣賞性于一體。內(nèi)髹黑漆，外髹朱色漆，漆層較厚，光潤(rùn)勻和。盤內(nèi)底朱書“湖州西王上三”六字。湖州是一座具有2000多年歷史的江南古城，南宋時(shí)期湖州是都城臨安輔京，因臨近都城，大批官宦、巨商、富戶前來定居。宋代商品經(jīng)濟(jì)繁榮，官營(yíng)和民營(yíng)漆器作坊并存，民用漆器手工業(yè)普及，涌現(xiàn)了不少漆器制造行，從事漆器買賣交易。據(jù)《東京夢(mèng)華錄》載，宋開封有漆行和漆店，《夢(mèng)粱錄》也記述當(dāng)時(shí)臨安漆鋪林立，城內(nèi)大街及諸坊巷“連門俱是”，“湖州西王上三”銘文漆器的出土就是一個(gè)例證。

　　宋代制胎工藝進(jìn)步，圈疊法大盛，素髹漆器幾乎都為圈疊胎制作而成，由此引發(fā)了漆器藝術(shù)的變革。所謂“圈疊法”，是將“木片裁成條，水浴加溫，彎曲成圈，烘干定形后，一圈圈累疊，膠粘成型，經(jīng)打磨后，再上灰髹漆”，經(jīng)多次刮灰和髹涂底漆打磨后，即制成一件薄、輕的漆器胎型。這種做法的優(yōu)點(diǎn)是將各圈接口錯(cuò)開，從而分散木材的張力，器物則不易變形。最早發(fā)現(xiàn)“圈疊胎工藝”與南宋譚思通夫婦合葬墓這批素髹漆器有關(guān)聯(lián)，其出土?xí)r有殘損。當(dāng)年，文物修復(fù)工作者吳福寶帶領(lǐng)上海博物館修復(fù)團(tuán)隊(duì)因?yàn)樾蘩磉@批實(shí)物，發(fā)現(xiàn)了漆器制作中的“圈疊胎工藝”，復(fù)原了工藝流程，對(duì)文物界影響很大。

　　慢工出細(xì)活，古淡有真味

　　“器以載道”是中國(guó)古代制作器物所遵循的造物思想?！案裎镏轮钡睦砟顫u漸滲入宋代美學(xué)思想中，在工藝上表現(xiàn)為托物言志、移情于物。

　　縱觀宋代手工藝品，無論冰肌玉骨的單色瓷、淡雅質(zhì)樸的紡織品、樸實(shí)無華的素髹漆器，還是簡(jiǎn)潔雋永的家具，往往造型簡(jiǎn)樸、不修繁飾，卻有較高的工藝美學(xué)思想和審美價(jià)值。

　　宋代也是審美轉(zhuǎn)型時(shí)代，即由唐代相對(duì)奔放熱情、色調(diào)熱烈的審美轉(zhuǎn)向相對(duì)靜心平淡、色彩典雅。素髹漆器是這時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格典型代表。

　　宋代素髹漆器最大特點(diǎn)是“素”字，不僅代表著素雅與簡(jiǎn)單，也代表著“少就是多”的用色理念，其溫潤(rùn)內(nèi)涵的特質(zhì)與宋代文人溫文儒雅的品性相得益彰。以譚思通夫婦合葬墓出土整套漆食器為例，其不施任何繁飾，不求過分華麗，這是一種與宋代整體工藝美術(shù)“雅”的風(fēng)格相契合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，體現(xiàn)了宋人理性、內(nèi)斂的人生態(tài)度。

　　宋代素髹漆器在造型上進(jìn)入一個(gè)“求變”新階段?！白儭辈恢惑w現(xiàn)在器形種類的多樣，更體現(xiàn)在器物造型曲線的豐富。宋代以前歷代漆器未出土過起棱分瓣器物。起棱分瓣器物的興起一方面取決于易于表現(xiàn)多曲造型的“圈疊胎工藝”成熟，另一方面社會(huì)審美取向不可忽視。宋朝以降，文人畫中花卉題材明顯增多，對(duì)“花中四君子”的描繪與贊美成為造型趨同的間接原因，金銀器、陶瓷器的花口、花足、花身造型相伴而來，不勝枚舉。而金銀器錘揲技法的產(chǎn)生又為其他器物多曲造型起到示范作用，其他材質(zhì)器物爭(zhēng)先仿效貴金屬成為造型趨同的直接原因。如江蘇常州出土圈疊胎花瓣式漆食盤，盤壁為二十八瓣花形，器身隨花口分瓣起伏，花瓣曲度優(yōu)美流暢，堪稱上品。對(duì)花瓣形態(tài)的鐘愛不光體現(xiàn)在素髹漆器上，在宋代雕漆和戧金漆器中也有體現(xiàn)，從中可見宋人“求變”創(chuàng)新、追求美好生活的積極態(tài)度。

　　宋代制漆工藝精細(xì)，對(duì)生漆質(zhì)量要求嚴(yán)格。據(jù)南宋詩人趙蕃《驗(yàn)漆》一詩記載，當(dāng)時(shí)檢驗(yàn)生漆方法繁復(fù)：“好漆清如鏡，懸絲似釣鉤。”用灰工藝上，宋代多數(shù)漆器有較厚漆地仗，灰底含漆量很高，非常堅(jiān)固。樂器制作中宋人已能用透明漆調(diào)制出純度、硬度都適中的純朱色漆。素髹漆器看似簡(jiǎn)單，實(shí)則制造復(fù)雜，耗時(shí)很長(zhǎng)，可謂慢工出細(xì)活。

　　所謂“古淡有真味”，在宋代文人清新雅致的審美思想影響下，素髹漆器形成了獨(dú)具時(shí)代氣息的特征。它們與人們?nèi)粘ｏ嬍称鹁酉⑾⑾嚓P(guān)，造型簡(jiǎn)潔雅致?？傊?，各種因素相互作用、相互影響，沉淀出宋代素髹漆器的美，讓千年后的人們得以領(lǐng)略宋人對(duì)美好生活的追求和慢生活的態(tài)度。

　?。ㄗ髡邽楹鲜〔┪镳^研究員　文章來源：《人民日?qǐng)?bào)》電子版　圖文轉(zhuǎn)自：《人民日?qǐng)?bào)》2020年12月26日第05版）以上內(nèi)容來自社科院考古所中國(guó)考古網(wǎng)

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