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清雍正粉彩蟠桃紋天球瓶故宮博物院藏

　　粉彩是陶瓷裝飾藝術(shù)中的一個(gè)重要門類，是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，在中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)之中占有舉足輕重的地位。粉彩瓷器是在高溫?zé)频陌状商ビ悦嫔?，施以玻璃白與傳統(tǒng)彩料，再低溫?zé)频挠陨喜蚀善鳌?/p>

　　粉彩瓷器一直被視為擁有最動(dòng)人顏色的瓷器。粉彩瓷始于康熙，雍正年間發(fā)展到高峰。粉彩瓷器顏色粉潤(rùn)如玉，這是由于一種含砷的氧化物，這種物質(zhì)使得粉彩瓷顏料產(chǎn)生乳濁的效果，從而使色澤粉化，逸麗清秀。

　　粉彩瓷器制作流程

　　制作流程大致為先在素胎上罩透明釉入窯燒制，燒成后再在瓷胎上進(jìn)行繪畫，二次入窯燒制而成。采用的畫法既有嚴(yán)整工細(xì)刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑、簡(jiǎn)潔洗練的寫意畫，還有夸張變形的裝飾畫風(fēng)。

　　制作流程也是復(fù)雜細(xì)致，要經(jīng)過(guò)打圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等工序。首先打圖是屬于起稿的過(guò)程，進(jìn)行設(shè)計(jì)和大體的構(gòu)思。之后是進(jìn)行升圖，升圖就是一個(gè)定稿的過(guò)程。

　　然后是做圖，把描過(guò)濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來(lái)就叫做“做圖”。接著就是拍圖，把印有墨線的圖紙轉(zhuǎn)拍到要正式繪制的瓷胎上，這樣黑白起稿就算是完成了，接著再進(jìn)行下一步的繪瓷。在繪制顏色的時(shí)候?qū)挤夹g(shù)的要求是很高的，從技法上來(lái)說(shuō)有畫、彩、填、洗、扒、吹、點(diǎn)這幾種。用筆方面也很講究，有畫筆、填筆、洗筆、彩筆、篤筆、赤金筆、金水筆、瑪瑙筆、扒筆等許多特制筆。

　　它繁復(fù)的制作過(guò)程和高要求的技法運(yùn)用在一定程度上影響了它的價(jià)值的高低?；蕦m的能工巧匠們運(yùn)用精湛的手藝和純熟的畫工，使得一件件精美絕倫的粉彩瓷器面世。
粉彩瓷器什么時(shí)候出現(xiàn)

　　清代康熙晚期，制瓷工匠在琺瑯彩和康熙五彩基礎(chǔ)上創(chuàng)燒了粉彩這一新品種，它萌芽于清代康熙晚期，成熟于雍正時(shí)期，到了乾隆年間更是得到了極盛的發(fā)展，故《陶雅》稱其“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮嬌奪目，工致殊?！?。

　　粉彩是一種低溫釉上彩瓷器。始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正?？滴醯姆鄄手谱鬏^粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用胭脂紅，其它色彩仍采用五彩的制作。到了雍正朝，粉彩無(wú)論在造型、胎釉和繪畫技巧方面，都達(dá)到了空前的高度。

　　粉彩瓷器特點(diǎn)

　　粉彩瓷器就像它的名字所描述的那樣，特點(diǎn)就是“粉”，其顏色潤(rùn)澤優(yōu)雅，在潔白如玉的瓷胎上，相互襯托，形成了別具一格的藝術(shù)效果。

　　粉彩瓷器最大的特點(diǎn)就是用“玻璃白”打底，它使彩料的顏色明亮、滋潤(rùn)、柔和如含粉質(zhì)。玻璃白的成分是氧化鉛、氧化硅和氧化砷。因?yàn)槌晒σ肓恕吧椤钡脑?，而有了乳濁作用，使瓷器形成了不透明的感覺(jué)，這一效果常被運(yùn)用在彩瓷圖案的花朵和人物的衣服上。在繪彩技法上，粉彩運(yùn)用了“渲染法”。其在原先繪成的圖案輪廓內(nèi)，先填上一層玻璃白，由于它不透明，需空出所畫筆痕，再以色彩進(jìn)行渲染，使花卉和衣著上有濃淡明暗之感。

　　粉彩的烘燒溫度較低，其色彩在感覺(jué)上比五彩柔軟，所以又有“軟彩”之稱。雍正粉彩已成為當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的日常生活用瓷，因此，盤碗之類的器物最多，常見(jiàn)的還有杯、碟、罐、變形的棒槌瓶、六角瓶、燈籠瓶、筆筒等等。圖案以花蝶最多，牡丹、月季、海棠、四季花普遍，人物故事圖也比較多。
粉彩瓷器的發(fā)展

　　粉彩瓷器以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格深得皇宮貴族的喜愛(ài)，它的顏色柔和淡雅，做工精細(xì)工整，不同時(shí)期還表現(xiàn)出不同的風(fēng)貌特色。它的裝飾方法以畫花為主，還會(huì)有少量的劃花和畫花、堆花和畫花、鏤花和畫花相結(jié)合的裝飾方式，多樣的裝飾方法也為其不同的用途提供了方便。

　　康熙粉彩器瓷器

　　粉彩瓷器初創(chuàng)于康熙晚期，是在五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩瓷器的影響而創(chuàng)燒出的一種新型彩瓷。康熙粉彩瓷器處于初創(chuàng)階段，造型有盤、水丞等?？滴跬砥跓瞥晒Φ姆鄄蚀善鲗儆诓輨?chuàng)階段，在制作上較為粗糙，在裝飾風(fēng)格上趨于簡(jiǎn)樸，僅在部分紅花花卉的花朵中運(yùn)用粉彩點(diǎn)染，其他紋飾仍沿用五彩的制作，色調(diào)延續(xù)五彩濃厚的風(fēng)格。

　　雍正粉彩瓷器

　　雍正粉彩是清朝陶瓷的重要組成部分，是粉彩最具代表性的成品之一，以其絢麗的色彩、高超的技巧及精美的紋案而著稱。無(wú)論在造型、施釉和彩繪方面均得到空前的發(fā)展。彩料比康熙時(shí)期精細(xì)，色彩更加柔和，效染層次多。

　　雍正粉彩主要以其豐富的色彩而聞名，粉彩瓷器的色彩以清新、淡雅、溫潤(rùn)為主，給予人們視覺(jué)上享受。從雍正粉彩的發(fā)展軌跡來(lái)看，其最早出現(xiàn)在康熙年間，是在琺瑯瓷器制作基礎(chǔ)上的加工和改良，至雍正時(shí)期，粉彩得到了迅速發(fā)展，并自成一派，憑借其獨(dú)特的造型和風(fēng)格，在清瓷中取得一席之地，受到了人們的喜愛(ài)和推崇。現(xiàn)如今保留下來(lái)的雍正粉彩多源于景德鎮(zhèn)，是粉彩瓷器的最大發(fā)源地，對(duì)雍正粉彩的形成和塑造發(fā)揮著重要的作用，通過(guò)對(duì)保留下來(lái)的雍正粉彩進(jìn)行研究和分析，可以發(fā)現(xiàn)雍正粉彩主要以紅、青、黑三種顏色為主，具有很強(qiáng)的審美性。

　　首先是雍正粉彩中的紅地運(yùn)用，受我國(guó)封建王權(quán)思想的影響，紅色在我國(guó)象征著尊貴，因此雍正粉彩中的紅地十分稀少并且珍貴，一般用于王權(quán)富貴之家，同時(shí)紅地粉彩的制作原料也十分貴重，通過(guò)對(duì)現(xiàn)存的紅地粉彩成分構(gòu)成分析中可以發(fā)現(xiàn)，其中蘊(yùn)含了瑪瑙、珍珠、赤金及水晶等原材料，這就導(dǎo)致紅地粉彩無(wú)法大批量的生產(chǎn)。雍正紅地粉彩因其主要用于宮廷裝飾，多以華麗、富貴為主，給人以強(qiáng)烈的感官刺激，如花蝶紋長(zhǎng)頸瓶，繪有色彩鮮艷的花卉和彩蝶，整體呈現(xiàn)出富貴華麗，是雍正紅地粉彩的代表作品之一。

　　其次是雍正粉彩中的青地運(yùn)用，與紅地相比，青地在在色彩上以淡雅樸素為主，是清朝瓷器中鮮有的存在，主要受文人雅士的喜愛(ài)。青地粉彩主要以繪制景色為主，如屹立的松竹、縱橫交錯(cuò)的枝干，象征著文人雅士高潔、堅(jiān)貞不屈的美好品格，是雍正粉彩的重要構(gòu)成。

　　最后是雍正粉彩中的黑地運(yùn)用，雍正粉彩中黑地具有很高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值，是雍正粉彩的價(jià)值體現(xiàn)，其中典型的藝術(shù)成品有云福碗，碗面以嬌黃色襯托綠彩，并點(diǎn)綴以紅、藍(lán)等色彩，整體呈現(xiàn)出大氣、壯觀的形勢(shì)，色彩雜而不亂，是雍正色彩的集大成之作。

　　在款識(shí)方面，雍正粉彩官窯器多數(shù)有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標(biāo)記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音“必定如意”等為突出。

　　乾隆粉彩瓷器

　　到乾隆時(shí)期，粉彩瓷器在前兩代的基礎(chǔ)上又有了新的突破，是所占比重較大的彩瓷品種之一。此時(shí)的粉彩瓷器一改雍正粉彩輕盈精巧、細(xì)膩典雅、清新雋永的風(fēng)格，而朝更富裝飾性和繁雜富麗的方向發(fā)展，所燒制的粉彩瓷集古代文玩器物之大成，融西洋技法，材料于一體，把清代制瓷業(yè)的燒造水平推向了史無(wú)前例的創(chuàng)造性階段，無(wú)論數(shù)量和質(zhì)量都達(dá)到了歷史的頂峰。

　　繼雍正之后，乾隆時(shí)期的粉彩又上升了一個(gè)高度，出現(xiàn)了瓷器底部和口部都施以松石綠釉的新品種，這種釉通常是淺綠色，有些帶有小的紋片，是一種低溫彩釉。

　　不僅如此，乾隆時(shí)期的粉彩瓷打破歷史的局限，在粉彩瓷上多加運(yùn)用金彩或者黑彩，還有些與青花、斗彩和五彩瓷同時(shí)裝飾在一件瓷器上，可以說(shuō)是集大成者了。但是當(dāng)時(shí)官窯粉彩繪畫的主題都是限定的，圖樣都是從皇宮運(yùn)來(lái)，根據(jù)時(shí)節(jié)習(xí)俗的變化，紋飾和樣式都有嚴(yán)格規(guī)定。

　　自乾隆開始，與其他彩瓷相比，粉彩可以說(shuō)是獨(dú)占鰲頭，五彩可以說(shuō)完全敗下陣來(lái)，甚至威脅到“陶瓷霸主”青花瓷的地位了。這時(shí)的裝飾工藝也是日趨繁縟，其精細(xì)程度堪比琺瑯彩，加上粉彩獨(dú)有的粉潤(rùn)效果以及層次作用，當(dāng)時(shí)的很多粉彩器都做得栩栩如生，所描述之物的質(zhì)感、色調(diào)和空間都能得以表現(xiàn)。

　　乾隆時(shí)期陶瓷業(yè)的飛速發(fā)展也與皇帝的重視離不了關(guān)系，有大量記載證明，很多時(shí)候乾隆皇帝都會(huì)直接關(guān)注制瓷的情況，對(duì)有些粉彩器物的用途、形體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制。

　　器物的款識(shí)或有或無(wú)，寫什么樣的款識(shí)以及配合紋飾的詩(shī)句等都須經(jīng)過(guò)乾隆皇帝的批準(zhǔn)。乾隆時(shí)期不論是官窯還是民窯瓷都大量燒制，足以證明粉彩在當(dāng)時(shí)的受喜愛(ài)程度，在器型方面，常見(jiàn)的官窯白地粉彩器有百鹿尊、九桃天球瓶、九桃盤及三果、戲嬰碗等。轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、套瓶都是清乾隆年間首創(chuàng)的陳設(shè)瓷。民窯粉彩器以碗、盤、茶具為多，其中大量碗、盤也是用壓風(fēng)尾的錦地紋樣裝飾，做工一般較粗，即后人所稱的“什錦”器。

　　嘉慶粉彩瓷器

　　嘉慶朝的主流依舊是粉彩，當(dāng)時(shí)的常見(jiàn)紋飾有花卉、八寶、云龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶壺、戟耳瓶等。早期嘉慶時(shí)期的粉彩還是比較精細(xì)的，其中，有一種叫做“百花不落地”的相當(dāng)精細(xì)，這種工藝將粉彩與金彩結(jié)合，各色花朵將整個(gè)畫面填滿，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花，浮于空中，故稱“百花不落地”。

　　“百花不落地”的畫面繁縟，極盡工巧，襯托出了器物本身的雍容華貴，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊表現(xiàn)出了極大的美感。這種紋飾多在器物主體中心部位繪畫牡丹等大朵紋樣，在周圍加繪菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽牛花等等各種小花朵圖案，并且畫有很精細(xì)的輔紋，讓畫面覆蓋全器，器不露地，寓意百花呈瑞，盛世升平。道光時(shí)期就一直沿襲嘉慶的風(fēng)格技法，并沒(méi)有什么突出變化。

　　民國(guó)粉彩瓷器

　　而到了民國(guó)，瓷業(yè)進(jìn)入了衰敗時(shí)期。民國(guó)年代粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和帶有齋堂款識(shí)的粉彩最精美，其次是民間收藏的無(wú)款或書寫清朝各代偽款的粉彩瓷，以及所謂洪憲瓷等。但民國(guó)時(shí)期的統(tǒng)治者為了給自己或統(tǒng)治集團(tuán)裝點(diǎn)門面，也曾指定專人設(shè)計(jì)專門樣式，特意制作過(guò)成批的專用瓷器，其品質(zhì)和水平并不亞于封建時(shí)代的官窯瓷器，完全可以稱之為“現(xiàn)代官窯”。雖說(shuō)仿制前朝的“仿古瓷”大行其道，可是大部分都并沒(méi)有做出精髓，瓷胎的質(zhì)量一落千丈，胎質(zhì)相對(duì)疏松，瓷釉與胎骨的結(jié)合也不夠緊密，釉面上也常出現(xiàn)氣泡或是脫釉現(xiàn)象。

　　民國(guó)早期的瓷器有精粗之分，粗者胎釉結(jié)合部多泛黃，而晚清瓷器則多數(shù)沒(méi)有這一特征。民國(guó)初期瓷器手工業(yè)的生產(chǎn)方式開始由制瓷作坊向瓷業(yè)公司轉(zhuǎn)型，并由傳統(tǒng)的手工生產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代機(jī)械化生產(chǎn)。機(jī)制瓷器造型更加統(tǒng)一并且規(guī)范化，但也略顯呆板，而且一般商品化日用粗瓷器則表現(xiàn)得更為明顯。

　　粉彩瓷發(fā)展至今，雖說(shuō)經(jīng)歷過(guò)低谷，但也是在一眾瓷器里有頭有臉，四大傳統(tǒng)名瓷名不虛傳?，F(xiàn)如今，隨著世界文化的交融，景德鎮(zhèn)的陶藝家們世世代代的不斷創(chuàng)新，溫潤(rùn)柔美的粉彩瓷也會(huì)一直釋放它多元的魅力！

　　五彩和粉彩的區(qū)別

　　五彩又稱“古彩”，為瓷器釉上彩品種之一，主要著色劑為銅、鐵、錳等金屬鹽類。五彩主要指黃、青、白、紅、黑，也泛指各種顏色，有豐富多彩、五色斑斕的意義。五彩器皿是在已燒成的素色器皿上，用多種彩料繪畫圖案，再在爐中經(jīng)770～800℃低溫二次燒成。燒成后的色彩呈玻璃狀，有堅(jiān)硬的質(zhì)感，不像粉彩那么柔和，所以又稱“硬彩”。

　　五彩是景德鎮(zhèn)窯在宋元釉上彩器的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。明洪武時(shí)期已有青白釉紅綠彩標(biāo)本，宣德時(shí)期采用了釉下青花與釉上五彩相結(jié)合的方法，成化五彩多為釉上彩，嘉靖五彩主要是青花五彩，萬(wàn)歷五彩以色澤濃艷著稱。清五彩以康熙朝為最佳，這時(shí)期還用新配制的釉上藍(lán)彩代替釉下青花，并廣泛應(yīng)用金彩和黑彩。

　　雍正以后因?yàn)榉鄄实氖⑿校宀屎苌俦粺?，少量的五彩瓷生產(chǎn)常常是為仿制明代五彩而出現(xiàn)。粉彩于清康熙末期創(chuàng)燒，是五彩進(jìn)一步發(fā)展與升華的結(jié)果，其中有琺瑯彩的影響因素。在已經(jīng)燒成的白胎上用墨線起稿，然后在圖案內(nèi)填上一層既可作熔劑又可作白彩的“玻璃白”，再把用蕓香油調(diào)和的彩料施于玻璃白上，用畫、填、洗、扒、吹、點(diǎn)等手法將顏色以深淺不同的層次暈開，使紋飾有明暗濃淡層次，再入窯經(jīng)720～750℃低溫二次燒成。由于摻入粉質(zhì)，改變了五彩單線平涂的生硬色調(diào)，瓷面光澤透亮，柔麗淡雅，視覺(jué)上比五彩柔和，所以又稱為“軟彩”。
粉彩瓷器拍賣價(jià)格

　　2010年11月11日的一場(chǎng)拍賣，讓倫敦博羅（Borough）區(qū)域的Bainbridge拍賣行拍賣中，一個(gè)估價(jià)80萬(wàn)英鎊至120萬(wàn)英鎊之間的清乾隆粉彩鏤空瓷瓶以5160萬(wàn)英鎊（約5.5億人民幣）的價(jià)格成交，刷新了2010年6月由黃庭堅(jiān)書法《砥柱銘》創(chuàng)下的紀(jì)錄，成為最新的中國(guó)最貴清代粉彩瓷器。

　　粉彩瓷器的鑒定

　　清雍正粉彩瓷器鑒別要點(diǎn)

　　陶瓷史家陳萬(wàn)里先生說(shuō)過(guò)：“雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果?！庇赫鄄实牟柿吓渲萍夹g(shù)也較高，雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷，人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié)，色彩凝厚濃艷，胎體厚重，琢器的外底部多為砂底。

　　雍正粉彩的造型極為豐富，無(wú)論是餐具、文具還是陳設(shè)品都很優(yōu)美，一改康熙時(shí)古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卯?dāng)，反映當(dāng)時(shí)制作技巧的高超。其青花款識(shí)六字二行者為專人書寫，字體工整有力，青花色調(diào)純正。六字三行者書寫草率，而青花花押款、齋堂款則比較稀少。

　　清乾隆粉彩瓷器鑒別要點(diǎn)

　　乾隆粉彩瓷器型形制上豐富多樣，特別是用于陳設(shè)的各式大型器，如轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚為流行。造型的整體結(jié)構(gòu)比例不協(xié)調(diào)，雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不準(zhǔn)，不是擴(kuò)大就是縮小。

　　乾隆粉彩瓷胎體有的過(guò)于輕薄，也有的過(guò)于厚重。胎釉：乾隆早期瓷器的胎還是保持雍正時(shí)細(xì)潤(rùn)的特點(diǎn)，晚期由于督陶官的不力和經(jīng)濟(jì)原因，胎質(zhì)不如唐英督陶的清早中期，但比晚清仍勝一籌。早期釉質(zhì)瑩潤(rùn)與雍正無(wú)太大差別，晚期漸糙。精致的粉彩瓷器釉面堅(jiān)致，細(xì)潤(rùn)如脂似玉，光潔無(wú)瑕疵。一般粉彩瓷器釉面或瑩潤(rùn)，或不夠干凈，釉面常有均勻似漣漪的小皺紋，以陶瓷版畫表現(xiàn)最明顯，但沒(méi)有晚清時(shí)期釉面不平的波浪釉嚴(yán)重。

　　乾隆粉彩官窯瓷器大多書“大清乾隆年制”篆書六字款，少數(shù)書‘乾隆年制“篆書四字款。民窯粉彩器亦有書六字款和四字篆書款的，但款識(shí)書寫極不工整。

　　清嘉慶粉彩瓷器鑒別要點(diǎn)

　　清嘉慶粉彩瓷器從傳世品看，已經(jīng)比乾隆器物遜色得多了。綜觀其制瓷技術(shù)，無(wú)論是型還是紋飾題材，都以前期作品為藍(lán)本，沒(méi)有大的突破，尤其是嘉慶早期，乾隆太上皇健在時(shí)與乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的說(shuō)法。

　　嘉慶的精品如不看款識(shí)，很容易與乾隆相混淆。嘉慶晚期作品已走向衰退。但也有不可埋沒(méi)的佳作，應(yīng)該重視。

　　官窯款識(shí)多數(shù)在器底，為紅彩或金彩或青花篆書“大清嘉慶年制”六字款，字體工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。值得提出的是嘉慶民窯款識(shí)，常見(jiàn)一種青花篆書的“大清嘉慶年制”六字款，筆劃不齊，均用六字的半邊字組成，草率松散，有的還不易識(shí)別。

　　清道光粉彩瓷器鑒別要點(diǎn)

　　道光粉彩無(wú)論是官窯、民窯的傳世品都較為常見(jiàn)。從陶瓷史的發(fā)展角度分析，此時(shí)處于瓷業(yè)的衰退階段，官窯的技術(shù)水平雖然存在一定缺陷，但有些產(chǎn)品也可與乾隆、嘉慶媲美。尤其是“大清道光年制”款或“慎德堂制”款的瓷器。

　　官窯的白色地釉較潤(rùn)澤，但底釉如為松石綠釉時(shí)比嘉慶器物色稍深；如為白釉時(shí)往往出現(xiàn)波浪狀的釉面，一般稱為“波浪釉”，俗稱為“浪蕩釉”，形成道光瓷器的主要特征?！袄耸幱浴钡钠毡槌霈F(xiàn)，反映出道光時(shí)瓷器施釉技術(shù)水平不佳。實(shí)際上這種現(xiàn)象早在乾隆時(shí)期已出現(xiàn)了。

　　道光粉彩的款識(shí)也別具風(fēng)格。青花或紅彩篆書者行筆圓潤(rùn)流暢、緊湊?？瑫酁辇S堂款，用側(cè)鋒書寫，筆力剛?cè)嵯酀?jì)，紅彩濃艷勻凈，難以仿制。還有一種紅彩滿文款的粉彩瓷器，器里外均畫粉彩紋飾，外壁粉彩繪七珍，加飾青花和金彩，底部紅彩方框內(nèi)書滿文款。

　　清咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)粉彩瓷器鑒別要點(diǎn)

　　咸豐一朝時(shí)間短，又處于戰(zhàn)亂之中，御窯斷斷續(xù)續(xù)地?zé)?。與前幾代相比傳世品最少。咸豐時(shí)官窯粉彩在社會(huì)上難以見(jiàn)到。以故宮藏品為例，幾乎與道光粉彩相混淆，說(shuō)明在制作技術(shù)上還保持在道光時(shí)的水平上。

　　同治以后景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的工藝水平明顯下降，從傳世品看還有一定的時(shí)代風(fēng)格，現(xiàn)存官窯粉彩瓷器，大部分是御窯廠專門為皇帝和慈禧太后所燒制的餐具和陳設(shè)瓷。同治時(shí)期的白地粉彩瓷器色彩較淺淡，喜繪折枝花卉。此時(shí)乾、嘉時(shí)常用的色地“開光”裝飾已基本停用，僅在皇帝和皇后結(jié)婚時(shí)的專用粉彩瓷器上才有“開光”龍鳳的畫面。

　　光緒白地粉彩可分精、粗兩類。精者一般盤碗可與道光粉彩相媲美，花卉、花鳥紋飾生動(dòng)，并有“大雅齋與大清光緒年制”款識(shí)，粗者分為稍大些的盤、碗、折沿洗等，胎體厚重，色彩濃重，凝厚，龍鳳花果紋飾粗放。光緒仿制的乾隆粉彩較多見(jiàn)。喜仿乾隆粉彩九桃大瓶及乾隆粉彩百鹿尊。仿品一般胎體較厚重，色彩濃艷不柔和，紋飾繪畫缺乏立體感。

　　宣統(tǒng)時(shí)期的粉彩,宣統(tǒng)一朝僅三年，景德鎮(zhèn)御窯廠仍繼續(xù)燒造宮廷使用的粉彩瓷器，從故宮傳世品看，宣統(tǒng)的粉彩瓷器都是光緒品種的再現(xiàn)，只是款識(shí)不同而已。

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