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　　金，有華貴的黃色光澤;銀，有端莊的白色光澤。中國古代金銀器不僅類型多樣，范圍廣泛，而且工藝復(fù)雜精細，技術(shù)含量很高。金銀是人類發(fā)現(xiàn)、使用最早的貴重金屬。它們不但有著燦爛奪目、高貴華美的色彩和光澤，而且化學性質(zhì)又非常穩(wěn)定，硬度不高，延展性極佳，具有易于加工的特點。金銀的這種特性，非常適宜于制作具有精細工藝的器皿和飾物，以及用于對其它質(zhì)地的器物表面進行裝飾。因此，很早以來，人們就開始用金銀來制作各種器皿和飾物?？梢哉f，人類對金銀的利用，其歷史遠早于銅鐵錫鉛等，幾乎與人類文明史同步。制作金銀器所用的黃金在自然界中大多以游離、單質(zhì)的形式存在，而銀一般與其它礦物共生，開采、冶煉的技術(shù)難度要比金大得多，因此，人類對黃金的利用又比對白銀的利用要早大約1000年，工藝水平也要高些。

　　金銀器是用貴金屬制成的，材料本身就具有極高的收藏和保存價值，再加上金銀器的制造對工藝和技術(shù)要求較高，因此，相對于其他質(zhì)地的器物，金銀器的作偽現(xiàn)象要少得多。一般偽造金銀器最常見的是在材料質(zhì)地上作假，如以銅、鉛、錫等冒充金銀，以此牟取高額利潤。日前的技術(shù)手段對金銀器質(zhì)地的鑒別已能做出比較精確的測定。比如器物金銀含量的成色測定，對金銀器內(nèi)所含其他金屬成分及其含量的測定，甚至對一件金銀器不同部位的金銀含量，亦能分別做出測定。如湖北隨縣曾侯乙墓出土的金盞、勺、杯等金器，其含金量均在85%以上，并含有少量的銀和微量銅;浙江龍游縣出土的明代金杯，其上部含金量為73%，足與把含金量卻只有60%，其足為空足，為使金杯內(nèi)盛放酒液后，不至于重心不穩(wěn)，空足內(nèi)還加鐵以配重。

　　除材料質(zhì)地作假外，古玩市場上還出現(xiàn)了一些古代金銀器的復(fù)仿制品。一般說來，復(fù)制品均按出土實物進行復(fù)制，其外形、紋飾與原器酷似，很容易迷惑收藏者。若非對原器相當熟悉并進行反復(fù)揣摩，很難識別其真面目。仿制品的形制和裝飾花紋一般都有所依據(jù)，但仿制時大多經(jīng)過改形或改繪，然后拼湊成型的器物。這兩類器物的制作水平都很高，但是只要掌握了各地出土和收藏的歷代金銀器的資料、各時代金銀器的器形特點裝飾特點及制作工藝，然后對器物逐項觀察分析、仔細揣摩，就會發(fā)現(xiàn)其破綻和漏洞，最終判明其真?zhèn)巍?

　　關(guān)于時代鑒定，經(jīng)科學發(fā)掘出土的金銀器物，由于有明確的墓葬年代地層關(guān)系以及其他伴出物，其時代或時期的判斷相對比較容易。而對那些非正規(guī)考古發(fā)掘發(fā)現(xiàn)的金銀器和傳世品的時代，則只能通過銘文、造型紋飾、制造技術(shù)等方面的綜合分析進行間接的推斷。

　　關(guān)于鑒定

　　銘文

　　銘文是斷代最直接、最重要的依據(jù)之一。從中國金銀器的發(fā)展看，唐代中期以前金銀器上的銘文很少見。唐代中期以后，有銘文款識的金銀器顯著增多。借助銘文可以比較容易地確定器物的時代，了解器物的名稱、用途、制作機構(gòu)等相關(guān)信息。有些金銀器雖然沒有銘文，但卻可以通過同地伴出的其他形制相近的金銀器上的銘文或同已知同類器物的特點相對照，間接進行年代推定。

　　造型

　　古代金銀器的造型和種類極為豐富多樣。每個時代都有其流行的器物、款式。唐以前的金銀器主要是飾物，以杯、碗、盤、壺為主的器皿是唐代開始大量出現(xiàn)的。在各種器皿中，盤在唐、宋、元時期都是比較常見的，世桃形和雙桃形的則僅見于唐代，蕉葉形碗和雞冠壺則分別是宋、遼特有的器物。再如杯，從魏晉到明清都是比較多見的，但八曲長杯主要流行于魏晉至唐，以后則很少見。而有著比較明顯外來風格的高足杯、帶把杯主要流行于魏晉至唐代中前期。同樣造型的金銀器皿，在不同的時代也表現(xiàn)出不同的風格。如宋代器皿造型輕薄小巧、纖柔雅觀，紋飾上追求詩情畫意;而唐代器皿普遍形體高大、造型厚重豐盈有氣勢。另外，每個時代的器物也有其獨特的時代風貌，如商周的簡約靈巧，春秋戰(zhàn)國的清新活潑，兩漢的粗放工整，魏晉南北朝的異域情調(diào)，唐代的富麗堂皇，宋元的清秀典雅，明清的華麗濃艷等。只要把握了這些時代特點，各時代的器皿就很容易分辨了。

　　紋飾

　　紋飾是各個歷史時期思想文化的形象寫照，它往往展現(xiàn)出明顯的時代特點。依據(jù)紋飾斷代，主要應(yīng)該掌握三點:第一，各個時代或地區(qū)所特有的某種紋飾。如摩羯紋只見于唐代而其他時代均不見。以動物紋為主題紋飾的各種金牌飾只出現(xiàn)在戰(zhàn)國至兩漢時期的北方匈奴地區(qū)。第二，同一紋飾在不同時代的特點。如，各個時期的龍鳳紋樣有明顯不同，唐代的龍一般以單個出現(xiàn)，三爪，形象較為樸實。明代的龍多成對出現(xiàn)，或為二龍戲珠，或為行龍趕珠，五爪，極富神異色彩。唐代的鳳有的像長尾鳥，有的像孔雀，與飛禽差異不大。明代的鳳則身體蜷曲，形象兇狠。第三，參考其他質(zhì)地器物上的紋飾。由于受特定時代氛圍的限制，同一時代不同質(zhì)地的各類器物，在裝飾題材上往往表現(xiàn)出相似或相同的特點。如戰(zhàn)國金盞上的蟠螭紋、云雷紋，大量出現(xiàn)于同時期的青銅器上。唐代金銀器上的寶相花、團花、綬帶紋等圖案，在銅鏡、絲織品上也大量存在。因此，在利用紋飾斷代時，應(yīng)盡可能多參考其他質(zhì)地的文物。

　　工藝

　　制作工藝從商周至明清，每一時代都在繼承前代工藝的基礎(chǔ)上不斷推陳出新并由此形成各自時代的工藝特點。兩漢以前因受青銅工藝的影響，主要采用范鑄工藝。兩漢時期除范鑄工藝外，還從西方傳入了金絲抽拔與炸珠焊接等技術(shù)。魏晉以后，青銅工藝的影響已基本消除，器物的成型及裝飾主要采用捶揲和鏨刻等工藝。宋、元時期流行夾層技法，自秦漢以來習見的掐絲鑲嵌、焊綴金珠的技法幾乎不見?；ńz、鑲嵌主要流行于明清時期，點燒透明琺瑯工藝只有清代才有。

　　對于考古發(fā)掘的金銀器來說，墓葬、遺址或同出的其他器物的年代也對斷定金銀器的年代有重要的參考價值。但需要注意的是，由于金銀器本身具有傳承性，可歷經(jīng)歲月，世代相傳，即便是同一墓葬或遺址中出土的器物，其時代也不一定相同。確定金銀器的制造是否與入葬時間屬同一時代，仍然需要其他證據(jù)來說明。比如，唐墓中出土的金銀器，制造年代不一定是唐代，而很有可能是唐以前的魏晉南北朝。對于這種情況，只要掌握了各時代器物的主要特點，也是不難做出正確判斷的。

　　鑒賞與收藏金銀器，除了必須掌握并熟知各個時代器物的形制特點、裝飾風格和制造工藝以及與之有關(guān)的歷史文化方面的綜合知識外，還應(yīng)該具備一些保養(yǎng)常識，尤其對于那些已經(jīng)擁有金銀器藏品的人來說，保養(yǎng)知識更是不可缺少。

　　相比其它金屬質(zhì)地的器物，金銀質(zhì)地偏軟，在鑒賞把玩過程中，應(yīng)盡量避免擠壓、碰撞或接觸堅硬物體，以防止磨蝕表面或使器物變形損壞。金銀質(zhì)地雖軟，但化學性質(zhì)卻非常穩(wěn)定，特別是金，不易氧化，耐腐蝕性強，如果單獨把它放在鹽酸、硝酸或硫酸中，都能安然無恙，保持顏色不變，這一點是其它金屬質(zhì)地器物所無法相比的，如銅制品只要觸及硝酸，便會失去光澤。也正因為如此，不少金銀制品可以歷經(jīng)千年，仍新亮如初，成為傳世之寶。當然，古代的金銀器出土時，有些表層帶有銅銹，尤其是銀器。這是由于金銀器在出土前，接觸過其它腐蝕的銅，如與銅器一起隨葬，而沾染了銅銹。另一原因，則是古代銀器銀的純度不高，含有一定成分的銅銀合金，當銅氧化腐蝕后，便在銀器表面上形成銅銹覆蓋層。不過，經(jīng)過除銹垢處理后，大多可以恢復(fù)器物的本來面目。

　　與金相比，銀的防腐蝕性能則稍差，使銀器的保養(yǎng)難度也相對比金器大一些。潮濕的環(huán)境、硫化氫和硫化物都會使銀器表面氧化，使其色澤由白亮轉(zhuǎn)變?yōu)榛一蚝谏虼?，銀器的養(yǎng)護重點在于防止氧化、保持光亮。在這方面，人們已總結(jié)出了一些行之有效的方法。首先，應(yīng)保持器物的干燥，存放在沒有含硫和煙氣的房間內(nèi)(遠離暖氣)，以免硫化(俗稱氧化)變黑。其次，金銀制品長期擺放后定期用擦銀粉擦拭，也可防氧化。第三，如果銀器表面氧化，可將洗凈的金銀器浸入加有鋁箔或鋁片、溫度約78度的鹽水或蘇打水中1—3分鐘，也可用海綿或純棉布涂上光亮劑干擦，在器物表面形成一層透明的保護膜。第四，定期清洗?？捎脺厮悠胀ㄏ礉嵕逑?所有金銀產(chǎn)品均不能用漂白水、強酸類去污粉等化學劑漂洗)，并用清水過清，待晾干后，用干布沾少許擦銀粉將有污漬的地方擦拭干凈，既可保持光潔，又可以防氧化。此外，一些鍍金銀器也會因不小心使用、經(jīng)常碰撞或刮磨，使鍍金的部分脫落及失去光澤。對此，可試用一只蛋白，用打蛋器發(fā)打致微微起泡狀態(tài)，然后用溫水將器物清洗干凈，并且抹干，用毛筆蘸上少許蛋白，輕輕在鍍金部分拭擦，這樣鍍金部分就可保持光澤，并且不容易脫落。

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