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　　書畫家徐生翁的書法獨(dú)特，不為人所認(rèn)同。其實(shí)，徐生翁的“孩兒體”書法，格調(diào)高古，獨(dú)具匠心。徐生翁是我國近代被人們公認(rèn)的異軍突起、風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)家之一。

　　徐生翁（1875—1964），姓李，名徐，號(hào)生翁。中年以李生翁書署，晚年始姓徐，仍號(hào)生翁，紹興人。曾任浙江省文史館館員。一生以鬻書畫為生，日子清寒而狷介自適，數(shù)十年足不出紹興，不求聞達(dá)，以布衣終天算。書法精楷、隸，由顏真卿下手，上溯晉魏漢秦，尤得力于北朝碑版，并用書外功夫充分書藝，所作古拙無華而有奇逸矯縱之氣，時(shí)人號(hào)為“孩兒體”，著有《二十世紀(jì)書法經(jīng)典——徐生翁》卷。

　　徐生翁在詩、書、印方面成果卓著，尤以書畫名世。他初學(xué)顏真卿，后宗北碑。他的的字結(jié)體奇崛、生拙古辣，有時(shí)看上去如同徹底拋棄了用筆，別具情味。他的字一直不為他人稱道，但的確是格調(diào)高古。他的畫一如其書，極重氣韻，亦極考究布局、規(guī)矩、十分取得權(quán)勢(shì)。他畫松針、梅枝如作篆、隸，凝重剛??；畫荷、菊一如大草，奔騰飄動(dòng)，處處滲透著金石、書法的功力。把他的繪畫和書法對(duì)照起來看，能看出它們之間內(nèi)涵的聯(lián)絡(luò)。他的書和畫相融相通，具有書中有畫、畫中有書的特征。他中、晚期畫法一變，以簡、質(zhì)、雅、重制勝，比之畫風(fēng)，有明顯不同。中、晚期畫作，奮發(fā)為雄的氣魄似呼削弱了，代之以古拙凝練。黃賓虹白叟論畫：“以書法入畫，其晚年所作畫，蕭疏淡遠(yuǎn)，雖寥寥幾筆，而氣韻生動(dòng)，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派風(fēng)格。為我所拜倒?！薄段覈F(xiàn)代金石書畫家小傳》中評(píng)述：大江南北，先生所作古木、幽花，自成馨逸，金石書畫，橫極千秋，前無古人，后無來者。徐生翁布衣終身，恬淡自甘，對(duì)自己酷愛的書畫藝術(shù)卻孜孜以求，終其一生，永不停息。他那種攀“高”求“變”的精力是學(xué)者稀少難得的名貴遺產(chǎn)。

　　徐生翁的大部分作品，是字結(jié)體奇崛、生拙古辣，由北碑出，又不受北碑的制約，全然一派獨(dú)往獨(dú)來的狂放形象。他的書法表現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的風(fēng)格相貌，具有極強(qiáng)的立異精力。特別是其晚年的書法，鉛華洗盡，古拙稚拙，天真天然，達(dá)到了爐火純青、為所欲為的高深境界。

　　徐生翁的書法無論從傳統(tǒng)還是從現(xiàn)代的視角去審度，都無愧于典雅的書法藝術(shù)。以傳統(tǒng)的眼光去看，無論如何逞“奇”矜“變”，其書仍未溢出漢字的約束，不失為傳統(tǒng)的范式；從現(xiàn)代的眼光去看，又肯定獨(dú)步于泛常的審美款式之外，具有超逸町畦的新意美感。

　　徐生翁書法在一派幽冷孤峭中顯示出童真般的真醇和被掩抑的生命感嘆，這是一種來自生命深層的精力描寫。

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