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圖1 清雍正款墨彩山水人物長(zhǎng)頸瓶

　　墨彩是瓷器裝飾彩品種之一，其以黑色為主，兼用礬紅、本金等彩料在瓷上描繪圖案后，經(jīng)彩爐烘烤而成。同時(shí)，墨彩還是五彩、琺瑯彩、粉彩瓷中常見(jiàn)色彩之一。濃黑如墨的彩料或深或淺、或濃或淡地與如雪的白釉相互映襯，頗有傳統(tǒng)的水墨畫效果，故墨彩又有“彩水墨畫”之美稱。

圖2 清乾隆墨彩人物雙獸耳小燈籠瓶

圖3 清乾隆款墨彩碗

圖4 清道光款墨彩山水人物蓋碗

　　墨彩始見(jiàn)于清康熙中期，流行于雍正、乾隆朝，并一直延續(xù)至清末、民國(guó)時(shí)期。康熙時(shí)的墨彩色澤濃重，彩釉配制純凈，上涂一層玻璃白，燒就的墨彩漆黑瑩亮；有以綠彩為底者，更為瑩亮濃郁。其制品白釉地多微閃青色，紋飾多以花鳥為主，畫風(fēng)深受同時(shí)代畫家的影響。到雍正、乾隆年間，墨彩多用國(guó)產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯效果的瓷器，猶如白紙作畫，濃淡相宜，潔凈素雅。這里簡(jiǎn)單介紹下沈陽(yáng)故宮博物館所藏的幾件清代墨彩瓷。

　　墨彩最早運(yùn)用在明代的五彩瓷器上，主要用來(lái)勾繪紋飾輪廓線，到清代雍正時(shí)期創(chuàng)燒成墨彩瓷畫。雍正墨彩頗負(fù)盛名，最常見(jiàn)的造型是筆筒，其次有瓶、尊、蓋碗、套杯、盤等。紋飾方面以山水人物為主，畫面猶如中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫。如這件清雍正款墨彩山水人物長(zhǎng)頸瓶（圖1），瓶口微撇，細(xì)直長(zhǎng)頸，頸下部有一道凸起弦紋，溜肩，豐腹呈橄欖形，腹下部收斂，足部外撇，底為圈足，足底露胎。全瓶施以白釉地，腹部繪有精美的墨彩圖，峰壑、村居、高樹、人物，多數(shù)以墨繪畫，略有皴染，山峰、居舍、人物微著紅色，層次分明，濃淡有致，不失為一件雍正朝優(yōu)秀的墨彩釉瓷瓶；瓶底部有青花單圈，內(nèi)楷書“大清雍正年制”6字3行款。

　　乾隆時(shí)期的墨彩獨(dú)立品很少，其主要用來(lái)勾勒粉彩、五彩器物的紋飾線，或繪器物的局部紋飾，或墨書詩(shī)句。18世紀(jì)30—40年代，墨彩瓷大量外銷歐洲。這部分基本上是歐洲訂制的器物，西方來(lái)樣稿、采用西洋版畫技法繪制。其中有部分外銷歐洲的墨彩瓷在廣州繪制，成為廣彩瓷的一部分。其在潔白的釉面上以墨彩彩繪，使畫面更具中國(guó)水墨畫和西洋版畫的效果，而中國(guó)畫的畫面多為雅致風(fēng)格。在紋飾題材上，中國(guó)畫法多見(jiàn)山水、人物、云龍、博古圖等。外銷的部分常見(jiàn)紋飾有宗教故事、西方神話故事、紋章、人物故事或肖像等，還有海港、帆船等圖案內(nèi)容。18世紀(jì)中葉以后，外銷的墨彩瓷器逐漸減少。如這件清乾隆款墨彩人物雙獸耳小燈籠瓶（圖2），為仿燈籠樣式，造型類似古玉雕刻的琮，上口、下足均為圓徑，腹呈方體，小口，短頸，方形腹接近正方體，瓶底為圓形圈足，足底露胎；腹上部左右兩側(cè)置有輔首雙耳，為獅口銜環(huán)造型。此瓶除雙獅耳薄施醬色釉外，全器為白釉地，腹部四面為典型的墨彩山水人物釉，在白潔的瓷胎上繪畫山水、林木、屋宇、人物，或松下?lián)崆佟⒒蛐≈鄞贯?，山川清秀，士人生?dòng)，完美再現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫的筆法與氣韻；瓶底部亦施白釉，有青花楷書“乾隆年制”4字2行雙框方圖章款。

　　再如這件清乾隆款墨彩碗”（圖3），碗口微撇，弧腹較深，圈足略高。碗口邊描金，外壁直至底足皆為墨色釉地，墨地上滿飾綠釉纏枝寶相花、荷花等花卉，圖案上下通貫，除主紋飾花朵外無(wú)層次區(qū)分；白里白底，底心中央有淡色青花篆書“大清乾隆年制”6字3行方款。該碗造型端莊穩(wěn)重，墨、綠顏色組合更顯其素雅、靜謐，紋飾豐滿而繁縟。雖然其制作工藝略顯粗糙，但仍不失為乾隆時(shí)期典型器物的風(fēng)格。

　　清末、民國(guó)時(shí)期，墨彩瓷器亦多有仿造，但不及康、雍、乾時(shí)制品精美，不過(guò)也有少數(shù)出彩的精品佳作。如這件清道光款墨彩山水人物蓋碗（圖4），分為上蓋、下碗兩部分，上蓋為倒置碗式，頂部圈足即為蓋鈕，足上沿露胎；碗為撇口，弧形壁，深腹若杯，碗底部為圈足，足底露胎。碗口沿描金，上蓋、底碗里外均為白釉地，蓋面及碗外壁施以墨彩釉，均為墨筆淡色山水、人物圖，以傳統(tǒng)筆法描繪峰壑起伏，雜樹多姿，遠(yuǎn)江近溪，板橋亭屋，畫面之內(nèi)散布行商、文友、讀者、樵夫、漁人等各類人物，為傳統(tǒng)的“漁樵耕讀”內(nèi)容；所做紋飾墨筆勾勒較為粗率，暈染褐色較為淺淡，人物頭部以礬紅勾繪，故全器色調(diào)清雅新穎；碗底部亦施白釉地，有礬紅篆書“大清道光年制”6字3行款。

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