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　　#紫檀家具#紫檀是世界上既稀少又名貴的木種之一，它產(chǎn)于南洋群島的熱帶雨林之中，非千年不能成才。鄭和七下西洋時(shí)，替明皇室采回大量紫檀原材。通過明清兩朝對(duì)紫檀的開發(fā)，經(jīng)數(shù)百年無數(shù)藝人的努力，加上康雍乾3代皇室宮廷專職藝術(shù)家的參與，所制紫檀家具無不融入了人的思想、精神、個(gè)性，形成了一種獨(dú)特的、以宮廷為代表的、高品位的家具文化。清中期以后，國力衰退，紫檀來源中斷，紫檀家具制作從此進(jìn)入了低谷和徹底消亡階段。經(jīng)過數(shù)百年的沉寂，改革開放的春風(fēng)猶如紫氣東來，吹得國強(qiáng)民豐，紫檀又漂洋過海地來到最早使用它、酷愛它、能使它的生命得到升華和延續(xù)的中國。

　　沉寂百年后 紫檀再回中國

　　隨著清朝的消亡，很多專家學(xué)者都認(rèn)為真正的紫檀早已絕種，但現(xiàn)代社會(huì)發(fā)達(dá)的通訊、運(yùn)輸工具的觸角早已深入到一些與世隔絕的孤島密林中。1996年，永琦紫檀家具藝術(shù)珍寶館經(jīng)過艱辛努力，終于從印度洋島嶼購回?cái)?shù)百噸紫檀原材。經(jīng)北京故宮博物院明清古典家具專家群體鑒定，確認(rèn)屬中國明朝時(shí)期使用過的老紫檀木，從而否定了百年來真正紫檀早已絕種的說法，并否定了多數(shù)學(xué)者認(rèn)為紫檀即薔薇木的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。紫檀木與薔薇木雖有相似之處，但不是同一木種。同時(shí)也搞清了新、老紫檀是不同的樹種，糾正了數(shù)百年來以新、舊區(qū)分品種的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。

　　紫檀木的新鮮磨光剖面紫紅晶瑩，鮮艷無比。用其精心制作的家具、工藝品猶如小兒肌膚，光潤逾玉。很多人見之發(fā)癡、撫之發(fā)狂，更有人夜不能眠，撫木而睡。奇木可親，在制作中紫檀給人帶來的樂趣和愉悅難以言表，驅(qū)使清朝3代皇室積極參與設(shè)計(jì)制作紫檀家具。

　　紫檀不遠(yuǎn)萬里再次來到中國，為研究發(fā)展紫檀文化藝術(shù)提供了百年難遇的好機(jī)會(huì)。怎樣善用這有限的資源，很多專家學(xué)者對(duì)此甚為憂慮，特別是著名的古典家具專家王世襄，他曾大聲疾呼：“千萬不要把這點(diǎn)有限的資源隨隨便便地糟蹋掉，要珍惜用之，千萬千萬?！蹦壳斑@方面的整體狀況不容樂觀，很多優(yōu)質(zhì)紫檀在未進(jìn)行有效干燥處理的情況下，生產(chǎn)出了類似花梨家具的商品化產(chǎn)品，開裂現(xiàn)象嚴(yán)重，暴殄天物，令人痛心疾首。故干燥定型、制作工藝、風(fēng)格定位成了急需解決的問題。

　　名貴原木 為何在明朝束之高閣

　　紫檀因稀少金貴，也給制作紫檀家具帶來了極高的要求。明朝中后期從南洋進(jìn)口了大量紫檀原材，制作出的家具卻是極少的，是不是由于人們所傳說的當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣喜歡黃花梨而不喜歡紫檀制作的家具的原因呢？數(shù)百年來紫檀一直位居名貴木種之首，很多方面都優(yōu)于黃花梨，明朝的手工業(yè)制造也非常發(fā)達(dá)，為什么未能得到應(yīng)有的使用和開發(fā)？自1996年永琦紫檀家具藝術(shù)珍寶館進(jìn)口了大批紫檀原材后，這一問題漸漸地浮出了水面。

　　紫檀是一種高密度、富含油膠物質(zhì)、管孔里充滿硅化物的特殊木種，它的自然干燥周期要數(shù)十年以上，而明代對(duì)木材的干燥處理技術(shù)相對(duì)原始落后，用新鮮原材制作的家具會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的開裂現(xiàn)象，即使用擱置了幾百年的老料或舊家具殘料制作的家具也會(huì)因環(huán)境中的干濕急劇變化產(chǎn)生開裂，導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要原因是紫檀木中的水分子因其特殊的組織結(jié)構(gòu)向外擴(kuò)散運(yùn)動(dòng)非常緩慢，極難迅速平衡因環(huán)境干濕急劇變化引起的濕差應(yīng)力反應(yīng)。

　　未經(jīng)人工干燥處理過的木材，它的含水率幾乎永遠(yuǎn)高于當(dāng)?shù)卮髿鉂穸鹊牡紫?，紫檀木的開裂現(xiàn)象就難以避免了。由此推斷，明朝的許多行家里手對(duì)此都束手無策，只得把大批紫檀原木束之高閣，打入“冷宮”，直至200多年以后清王朝建圓明園時(shí)才派上了用途。為此筆者曾專程考察了浙江省博物館藏明代紫檀畫案，該畫案不但全身布滿了細(xì)密的裂縫，還有因制作時(shí)紫檀木含水率過高引起明顯的收縮凹陷現(xiàn)象。永琦紫檀家具藝術(shù)珍寶館在1996年收藏的一些未經(jīng)干燥處理的家具胚料也出現(xiàn)同樣的縮陷現(xiàn)象。

　　現(xiàn)代科技對(duì)木材的干燥處理已是很發(fā)達(dá)了，但對(duì)紫檀進(jìn)行了蒸汽、微波、遠(yuǎn)紅外、真空等干燥方法，都因其特殊的組織結(jié)構(gòu)，均未能取得滿意的效果。該木種的特殊性也被曾替永琦紫檀家具藝術(shù)珍寶館做干燥處理的北京林業(yè)大學(xué)木材干燥處理權(quán)威“判了死刑”，他們的結(jié)論是：該木種因管孔內(nèi)充滿了硅化物，出水通道受阻，無法進(jìn)行人工干燥處理。雖然多處求助、未能生效，但從中學(xué)到了很多木材結(jié)構(gòu)、干燥處理方面的知識(shí)。

　　此后，我們對(duì)紫檀木內(nèi)在結(jié)構(gòu)的進(jìn)行了深入研究，采用特殊導(dǎo)熱介質(zhì)，編排干燥處理程序，在微壓下控制紫檀木內(nèi)部的相對(duì)濕度平衡，使水分子在一定的溫度下通過纖維組織向外擴(kuò)散運(yùn)動(dòng)，又要不引起開裂。通過3年多夜以繼日的試驗(yàn)和研究，終于攻克了紫檀木無法進(jìn)行人工有效干燥處理的難題。經(jīng)過特殊干燥處理過的紫檀木不但解決了開裂問題，還具有抗潮防漲功能，并明顯地提高了質(zhì)感和光亮度，為研究發(fā)展紫檀家具文化藝術(shù)邁出了關(guān)鍵的一步。

　　向“古典家具制作今不如昔”說不

　　在研究干燥處理的同時(shí)，我們對(duì)紫檀家具制作工藝、風(fēng)格定位方面的工作也同步進(jìn)行。因筆者家中世代制作紅木家具，又癡迷中國古典家具，利用自身有利條件，深入研究了明晚期、清早期中國古典家具最成熟時(shí)期的榫卯結(jié)構(gòu)和獨(dú)特風(fēng)格，把每一件紫檀家具的制作要求都定位在“極品”檔次上，一定要改變100多年來人們對(duì)中國古典家具的制作水平今不如昔的概念，并把已失傳的“紫檀工”發(fā)掘出來，使之重現(xiàn)輝煌，并發(fā)展向前。復(fù)興明清家具藝術(shù)，重振紫檀瑰寶雄威，我們已走出了穩(wěn)健的一步。

　　在材性處理上，我們將紫檀開裂膨脹降至最低程度，并且不需上色上漆。在取材用工上，精之又精不惜工本，在結(jié)構(gòu)上，采用清早期最優(yōu)榫卯結(jié)體工藝。古代因受歷史條件所限，用銼草、山桑葉打磨紫檀原木，遠(yuǎn)沒有把紫檀凝脂玉質(zhì)般的天然美全部開發(fā)出來，我們采用現(xiàn)代高目數(shù)砂紙，將紫檀磨得纖毫畢顯、平滑如鏡，成品堅(jiān)固莊重、質(zhì)感如緞，撫之潤澤心田，猶如和田玉、少女肌膚，磨工已遠(yuǎn)勝當(dāng)年。此外，明式座椅全部采用細(xì)藤絲現(xiàn)編軟屜。細(xì)藤絲編織工藝已失傳多年，該工藝的開發(fā)，為新制明式紫檀椅增添了古樸原味，文人墨客見之怦然心動(dòng)，不失博古懷舊之佳品。

　　風(fēng)格定位是一個(gè)比較困難的問題，在這方面，我們主要秉承三點(diǎn)：一要體現(xiàn)家具是服務(wù)于人的主題，并把現(xiàn)代人體工程學(xué)理論巧妙地融入其中，又要不失明清風(fēng)；二要有觀賞收藏價(jià)值，做工要地道認(rèn)真；三要特別注重色澤深淺，天然紋理藝術(shù)性組合，使每一件紫檀家具作為古代文化藝術(shù)的載體，取漢唐文飾氣勢(shì)，融宋元花鳥山水神韻，來提高文化內(nèi)涵意趣的品位。三者融會(huì)貫通是紫檀家具文化藝術(shù)深入發(fā)展的必由之路。

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