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陳巨來刻壽山石吳湖帆自用印章

　　提起陳巨來，恐怕年輕一代的書畫家、篆刻家和收藏家都比較陌生，實(shí)際上他是我國(guó)印壇十分引人矚目的篆刻藝術(shù)家，也是一位極富個(gè)性的人物。他的“圓朱文印”享有極高的聲譽(yù)，像張大千、吳湖帆、溥心畬等大師級(jí)人物的用印，就大多出自陳巨來之手。

陳巨來《篆書六言聯(lián)》

陳巨來“百歲千秋”印拓

陳巨來刻印

陳巨來印例刻石

　　然而，由于陳巨來生性耿直、直言不諱，因此在交際過程當(dāng)中，得罪了不少人，也使得一些圈內(nèi)人對(duì)他避而遠(yuǎn)之，以致后來漸漸淡出了人們的視線。

　　不過，陳巨來后來依舊聲譽(yù)崛起，主要得益于兩件事，一是1976年，他的好友張大千在香港為陳巨來輯定印行《安持精舍印存》，并在卷首親筆序言：“巨來道兄治印，珠暉玉映如古美人。增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短，欽佩至極”。自此，陳巨來的篆刻藝術(shù)蜚聲海內(nèi)外，作品得到海內(nèi)外金石收藏家的珍視。

　　二是2011年上海書畫出版社出版的陳巨來《安持精舍瑣憶》一書，一版再版、影響廣泛。此外，《萬象》雜志自1999年起開始刊載陳巨來的《安持人物瑣憶》，前后長(zhǎng)達(dá)7年之久。在《瑣憶》中，從頭到尾寫的都是作者熟悉的書畫和收藏界中人物故事，大多為上世紀(jì)三四十年代的風(fēng)云人物，有名公巨卿，如張大千、吳湖帆、溥心畬、葉恭綽、吳待秋、馮超然等，也有一代名媛如周鍊霞、陸小曼等。

　　其中的掌故八卦言辭幽默，文言白話相間，信筆寫來，堪稱民國(guó)版的《儒林外史》。據(jù)悉，此書由陳巨來后人根據(jù)他生前寫的日記等資料整理而成。在陳巨來的原作中，《安持人物瑣憶》全文均為蠅頭小字，原是寫在一些紙片上的，其中有些文章甚至是寫在香煙紙上的，沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，不分段落，每篇文章也沒有標(biāo)題?？吹贸觯笕嗽谡磉@些日記時(shí)花費(fèi)了大量心血。

　　不過，此書出版后也引來眾多不一的評(píng)說，尤其記錄的一些文人風(fēng)流韻事，不一定可靠，故權(quán)當(dāng)談資和野史。但不可否認(rèn)的是，陳巨來寫出了他自己的真情實(shí)感。其善談?wù)乒?、言辭幽默，古雅之文風(fēng)時(shí)見，俚詞俗語亦間或有之，是見性見情之作，這也是該書廣受歡迎、一版再版的重要原因。

　　對(duì)陳巨來的藝術(shù)及作品市場(chǎng)走向，筆者作如下分析。

　　圓朱文近代第一

　　陳巨來（1904—1984）是我國(guó)著名的篆刻家、書畫家、詩(shī)人、掌故專家，其篆刻藝術(shù)被人贊譽(yù)為“三百年來第一人”。原名斝，別號(hào)安持、牟道人、石鶴居士，書齋名安持精舍，浙江平湖乍浦鎮(zhèn)人。寓居上海。其父渭漁，清代時(shí)在閩任候補(bǔ)同知。

　　陳巨來的篆刻，初從嘉興名家陶惕若，17歲時(shí)，帶了自己仿刻的吳昌碩“癖于斯”印，在岳丈況蕙風(fēng)的陪同下拜訪寓居滬上的吳昌碩，時(shí)吳昌碩已81歲高齡，見弱冠之年的陳巨來攜印求教，卻客氣地呼他為“巨翁”，還殷殷告誡陳巨來不要學(xué)他，贈(zèng)以“似吾者俗，學(xué)吾者亡”的名言。1924年，年僅19歲的他拜入海上名家趙叔孺門下學(xué)篆刻，以《十鐘山房印舉》為本，學(xué)習(xí)漢印。后與胡鐵耕、俞逸芬、王玉蓉三人同時(shí)拜袁世凱次子袁寒云為師學(xué)習(xí)繪畫。

　　1926年陳巨來由趙叔孺介紹認(rèn)識(shí)吳湖帆，從吳氏處借得珍本（江尹子回存）12冊(cè)，回家潛心鉆研，亦觀摩黃士陵，兼及程穆倩、巴慰祖諸家，后得見《元明清三代象牙犀角印存》，便專攻圓朱文。

　　1927年5月，陳巨來結(jié)識(shí)張大千，交往甚密，常為之鐫刻印章，并留下許多為人津津樂道的佳話。張大千早年所用印，大都自刻，中期印以陳巨來和他的同門師兄方介堪鐫刻最多，僅陳巨來為張大千刻的象牙印就有60余枚。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，張大千再次前往上海，舉行畫展。張大千有一習(xí)慣，每隔五年，必將所有印章全部換過，不但一新面目，也防著有人制造假畫，魚目混珠。這一次，他帶來的畫件較多，大都沒有鈐上印章，因此請(qǐng)陳巨來在半個(gè)月內(nèi)刻到六十方，以應(yīng)急需。陳巨來瘁力盡勞，竟于兩個(gè)星期刻竣報(bào)命。張大千大為高興，允諾陳巨來今后索畫概不取酬。畫展大獲成功，印章篆刻亦廣得好評(píng)。

　　1948年，陳巨來的父親渭漁老人病重，每日需服羚羊角，這是很貴重的藥劑，其頗感力不能勝，大費(fèi)躊躇。張大千聞知，立繪一仕女、一山水見贈(zèng)，都是單款，便于善價(jià)而沽。且山水為一手卷，用的是元人寫經(jīng)紙，水墨不設(shè)色，氣息高古，以紙色灰暗，題為《岷江晚靄圖》。渭漁老人愛不忍釋，曾說：“其他畫都可割讓，這畫留以自賞了?！笨上Ш髞硪蚍N種原因，名畫丟失，只剩照片。

　　應(yīng)該講，陳巨來的篆刻在民國(guó)時(shí)期就享譽(yù)大江南北，1947年其照片、藝術(shù)生平、作品被收入當(dāng)時(shí)唯一的《美術(shù)年鑒》，影響之大，由此可見。新中國(guó)成立后，他被聘為上海畫院首批畫師、西泠印社社員。1980年9月，其又被聘為上海市文史館館員。1981年，陳巨來收錄自15歲至78歲印作500余方，以其齋號(hào)安持精舍之名，編集成《安持精舍印冣》附《安持精舍印話》1卷，由上海人民美術(shù)出版社出版。

　　陳巨來一生的治印不下三萬方，治印功力深厚，所作不以纖麗取勝，體貌端妍而神完氣足，尤其是細(xì)圓朱文印，用刀干凈，布白均勻，細(xì)而不弱，工而不板，雅靜秀潤(rùn)，獨(dú)具氣象。據(jù)他的弟子陸康說，陳巨來刻圓朱文還有一絕，即“不寫印稿直接在印石上刻細(xì)朱文，此術(shù)空前絕后也！”

　　對(duì)陳巨來的篆刻藝術(shù)，趙叔孺稱贊他“篆書醇雅，刻印渾厚，圓朱文為近代第一”；施蜇存謂其“以圓朱文雄于一代”；王季遷盛贊其“可稱為在世國(guó)寶”。

　　現(xiàn)代書畫和收藏大家如張大千、吳湖帆、溥心畬、葉恭綽、張伯駒、謝稚柳、江寒汀、徐伯郊等名章、收藏印、閑章多出自陳巨來之手。其還著有《安持精舍印語》《古印舉式》《安持精舍印存》《安持精舍印取》等。他又為詩(shī)人，并擅長(zhǎng)書法，也能繪畫，尤精小楷，其字如印，中規(guī)中矩，工穩(wěn)妍美，圓勁流暢，至善至美。其弟子眾多，有吳子建、徐云叔、龔仲和、許培鑫、盧輝倫、王約翰、沈純理、陸康等，其中不少在篆刻界很有影響和成就。

　　圓朱文印將引領(lǐng)市場(chǎng)

　　在藝術(shù)市場(chǎng)上，陳巨來的作品較多，他是民國(guó)時(shí)期少數(shù)能靠篆刻謀生的藝術(shù)家。自上世紀(jì)20年代后期在上海名聲鵲起后，京、滬、皖、浙、粵、蜀等地博物館、圖書館相繼委刻圓朱文考藏印，各界名流亦先后囑刻名姓、收藏印及書畫閑章等，乃至積件紛集，遂即訂定潤(rùn)例。

　　陳巨來最早的潤(rùn)例是他23歲那年，由老師趙叔孺代訂的，第一筆潤(rùn)單就是《孽?；ā返淖髡咴蠘?。而當(dāng)時(shí)的大家王同愈為了請(qǐng)陳巨來刻印，甚至不惜將篆刻家江建霞、趙古泥的印面磨去，可見其欲得陳巨來刻印之心切。

　　陳巨來的刻章在民國(guó)時(shí)期有不錯(cuò)的市場(chǎng)行情，當(dāng)時(shí)《陳巨來（確齋）印例》中掛單的價(jià)格較高：“石章每字二萬元，牙章加半（款識(shí)二字為度，逾此每字須作一萬元計(jì)）指明作元朱文加倍（至九字再加半），殳篆、鳥篆加倍，螭文臘封同字例，立索另議，劣石不應(yīng)，丁亥三月重訂，寓上海古拔路三十三號(hào)”。例前還有陳巨來親筆墨書小字二行，曰：“三十七年三月十五日起視此例作拾倍計(jì)算，巨來識(shí)。”鈐“安持”鳥蟲篆印一枚。上個(gè)世紀(jì)三四十年代，隨著聲譽(yù)日隆，陳巨來印潤(rùn)則多以黃金計(jì)價(jià)，幾為海內(nèi)第一，故求其治印者多為當(dāng)時(shí)權(quán)貴富商和名人大家。

　　綜上所述，鑒于陳巨來的篆刻成就很高，并在篆刻界享有極高的地位，尤其是他的“圓朱文”傲視群雄，深受藏家的青睞和追捧，后市有望引領(lǐng)現(xiàn)代篆刻印章的市場(chǎng)走向。

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