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　　明萬歷間姚旅在《露書》中，描述了當(dāng)時(shí)活躍在金陵各個(gè)階層的知名人物，“祝石林寫字忙，何雪漁圖書忙，魏考叔畫畫忙，汪堯卿代作忙，雪浪出家忙，馬湘蘭老妓忙，孟小兒行醫(yī)忙，顧春橋合香忙，陸成叔討債忙，程彥之無事忙”，祝世祿因善書而名列榜首，是一個(gè)相當(dāng)活躍的人物。盡管這里面人物龐雜，既有文藝界精英，又有下層普通士眾，但至少反映出祝世祿在當(dāng)時(shí)金陵書壇的名聲之盛。

　　祝世祿寫詩是強(qiáng)項(xiàng)，著有《環(huán)碧齋》詩集三卷、尺犢三卷，及《環(huán)碧齋》小言，均編入《四庫總目》并傳于世。祝世祿擅長草書。由于祝世祿的書法作品傳世不多，所以他在明末以后的書名并不為外界所重。

　　在祝世祿的政治生涯中，最值得一提的是他曾于萬歷十七年至二十三年任休寧縣令，創(chuàng)辦“還古書院”，定期舉辦“新安講學(xué)大會”，該書院宗王陽明，只祀孔子，在明代為王派講會中心。著名制墨藝人方于魯此期曾有詩投贈祝世祿，新安印人何震也是在這期間結(jié)識他，并得到他的賞識。后來何震能在南京有良好的發(fā)展，與祝世祿的捧場提攜不無關(guān)系。祝世祿在為何震的學(xué)生梁袠《梁千秋印雋》所作序中云：“往余令海陽（休寧）時(shí)，得主臣甚喜，及官秣陵，數(shù)與相習(xí)，所有印章，皆出其手?！甭?lián)系前文姚旅《露書》中的材料，當(dāng)時(shí)金陵書法篆刻界，二人皆為個(gè)中翹楚，關(guān)系之密，自不待言。祝世祿交游人物中，最有意思的是與西方傳教士利瑪竇往來，利瑪竇在南京期間，曾得到他許多關(guān)照與幫助，他的《環(huán)碧齋詩集》中有“贈利瑪竇”一詩存世，這也多少反映出祝世祿廣泛的人脈網(wǎng)絡(luò)與親和的人際關(guān)系。

　　祝世祿《草書五言絕句詩》（見圖），筆墨酣厚，下筆沉著痛快，貌似拙筆，卻顯凝練、純凈，用筆中鋒居多，線條遒勁老辣，沉著敦重；全篇布置，穿插避讓，大小錯(cuò)落，欹正相參，頗富變化；用墨嫻熟，且善用枯筆，行間呼應(yīng)，顧盼生姿，體現(xiàn)了作者隨心所欲、妥帖的空間處理功夫。信手寫來，一派天機(jī)，我們甚至可以從八大山人的某些書作中看到他的些許蹤影。首行“中”字的豎筆特長，以留白多而顯得空闊。用筆流暢，行間時(shí)出數(shù)字連綿不斷的草體，使轉(zhuǎn)圓熟，頗有法度。行首“云”字與第三行“雪”字起筆的短橫，以濃墨重落，勢似墜石，其狀若點(diǎn)?！叭恕弊洲喙P的回鋒，婉轉(zhuǎn)多姿，得剛?cè)嵯酀?jì)之妙。第二行“開鳥”二字較細(xì)筆畫牽連，很有流動感。最后一行“五湖船”，“五”刻意寫成長扁形，“湖”字字形寬博，“船”字則用枯筆，通過一組變化體現(xiàn)章法之美。落款“世祿”一枯一濃，盡得對比之妙。

　　董其昌弟子周之士評祝世祿書法云：“祝世祿書亦有風(fēng)致，但筆多任意，法有出入，可備書家禪種?！痹谶@句褒貶參半的評價(jià)中，我們約可窺及祝世祿不染時(shí)習(xí)，高調(diào)自彈的書風(fēng)。與同期活躍在書壇的邢侗、董其昌、米萬鐘相較，盡管董其昌等人書法如簪花美女，輕盈多姿，但盡失古樸厚重之意，書作為求妍美失之于偏側(cè)，為求纖巧傷之于拘泥，往往氣魄不足。祝世祿的書法恰好掩蓋了董書的這些缺憾，在當(dāng)時(shí)，他能取與董書相對的書風(fēng)，不得不讓人佩服他的勇氣。比較祝世祿書法和董其昌書法中所散發(fā)出的“禪味”，董多來自錦衣玉食、華飾滿身的城市沙彌，而祝更酷似隱逸山林、不食煙火的野逸僧人，鄉(xiāng)土氣息極重。

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